Nedaleko od kuće Johanna Basforda na sjeveroistočnoj obali Škotske nalazi se parabola zlatno-oker pijeska gdje je omjer neba i zemlje za razliku od svega što ćete vjerojatno vidjeti izvan filma o Bertolucciju. Divljak Eden, ovaj dio Heathlanda služi kao autocesta za ptice koje se ukrštaju s Arktika - ronioci s crvenim grlima, ružičaste guske i dugodlake patke sa šlagom i čokoladnim perjem. Tijekom ljetnih mjeseci jaki udari vjetra u kombinaciji s praškastim pijeskom mogu pokvariti savršeno dobar sendvič.
Tijekom zime obala je neprestano nekoliko stupnjeva toplija nego u unutrašnjosti. Na ovo posljepodnevno more more mijenja sjene sa svakim pomakom oblaka, kiše i vjetra. Basford sjedi u pivnici u obližnjem Ellonu, s rukama omotanim šalicom engleskog čaja za doručak, uspoređujući boje prirode s onima koje nalazimo u 120 pakiranja bojica Crayola. "Kao dijete mislila sam da su žuto i bijelo malo suvišni", kaže ona uz blagi prasak koji se naginje nagore na kraju rečenice, čineći izjave poput pitanja. "Ali mislim da nisam imao neke omiljene boje. Sjećam se dana kad sam saznao da biste ih mogli saviti ako bojite bojice. A to je bilo otkrivenje. "
35-godišnji Basford nešto je od samog otkrića. Ona je pionir - možda i pionir - moderne knjige za bojanje odraslih, zabave iz djetinjstva, prilagođene maltretiranim odraslim osobama. Kad je žanr provalio na popise najprodavanijih prije pet godina, na premijeri je nastupio Basfordov debi, Secret Garden . Ispunjena je filigreed vizijama paprati i cvijeća, a žabe crno-bijele delikatno crtane, a sve crtano ručno. "Shvatio sam da su vani odrasli ljudi koji bi se rado vratili danima boja prstiju i bezbrižnom igranju s bojom", kaže Basford, samostalni ilustrator čiji je početni korak prema izdavaču bio ispunjen zbunjenom šutnjom. "Prva naklada bila je probnih 13.000 primjeraka. Bila sam prilično sigurna da će moja mama morati puno kupiti. "
Secret Garden pokazao se kao bijedna senzacija, prodavši 12 milijuna primjeraka širom svijeta, uključujući gotovo četiri milijuna u Kini tijekom manje od tri mjeseca. Prevedeno na 45 jezika, također je bio veliki hit u Brazilu (1, 6 milijuna), Sjedinjenim Američkim Državama (1, 7 milijuna) i Francuskoj (350 000), gdje je prodao najpopularnije kuharske knjige u zemlji. "Sviđa mi se ideja elegantnih pariških dama koje stavljaju svoje lončiće u korist gel-olovaka", kaže Basford. U Južnoj Koreji, prodaja od 1, 5 milijuna sugerira da gotovo 3 posto stanovništva posjeduje primjerak. Do 2016. godine knjige za bojanje odraslih imale su vlastite namjenske odjeljke o Amazonu i u trgovinama s velikim kutijama. Potražnja je uzrokovala nedostatak olovki u svijetu, a Faber-Castell, najveći svjetski proizvođač drvenih olovaka, morao je dodati promjene u svojoj bavarskoj tvornici kako bi održao korak s globalnom potražnjom. „Naš uspjeh doveo je do kopiranja, piratskih kopija i aplikacija za bojanje“, kaže Debra Matsumoto iz izdavača Secret Garden Laurence King. „Izdavači su požurili izbaciti knjige za bojanje. Na policama su bile sve vrste verzija: brendirane prema vjerskim temama i tipografski utemeljenoj vrsti. "
Johanna Basford (Sam Brill) Zakoni prodaje općenito su manje nepromjenljivi od zakona fizike, ali izdavačka industrija prilično dobro odgovara Newtonovom zakonu gravitacije - ono što se povećava mora se prije ili kasnije srušiti. U posljednje dvije godine trgovina bijelim vrućim bojama za odrasle znatno se ohladila. Neki krive za zasićenost tržištu; drugi, Amazon, koji je možda sakupio stotine samoproizvoda za bojanje knjiga. „Jedna od stvari o kojoj nas je tržište naučilo jest da u trajnoj kategoriji odraslih kupaca bojanki postoje stalne kategorije“, kaže Tiffany Hill, urednica zanata u Fox Chapel, u kojoj živi više od 150 naslova. "Tržište bojanja se promijenilo, ali ovdje je da ostane."
Zapravo, sedma knjiga Basforda - Svijet cvijeća - izlazi u listopadu, s početnim brojem 100.000 primjeraka. „Na misiji sam učiniti svijet sretnijim, kreativnijim mjesto bojenjem“, kaže ona.
Kako se Majka Zemlja znoji od tjeskobe, naglašeni muškarci i žene formirali su klubove za bojanje i pridružili se internetskim forumima za bojanje gdje se sastaju kako bi podvrgli onome što Basford naziva digitalnim detoksom. "Bojanje je analogna aktivnost", kaže ona. "Ne zuriš u svoj iPad. Ne ometa vas stalno brbljanje o Twitteru ili mamanje Facebooka. Isključujete utikač. "
Svijet cvijeća: knjiga bojanja i cvjetna avantura
Ova knjiga vas poziva da putujete svijetom i dalje u fantastična carstva, otkrivajući na putu egzotično cvjetanje i izvanredne biljke.
KupitiSamo opisan "tinta evanđelista", Basford je zarazno entuzijastičan duh. Svake minute u njezinom društvu pojačavaju dojam brze, promatračke inteligencije, snažnog smisla za humor začinjenog ironijom i pozadine širokog čitanja u botanici. Kako se ispostavilo, njezin je djed bio vrtlar u dvorcu Brodick na otoku Arran, jugozapadno od Škotske. "Ljetne i božićne praznike provela sam lutajući divljom šumom i dvorcima", sjeća se ona. "Imam živo sjećanje na svečani zidani vrt sa njegovim precizno zasađenim cvjetnim krevetima, pergolama obloženim orlovom i, u središtu, prekrasnim sunčanim satom. Izvan zidova ležala je napola skrivena ljetna kuća obložena borovim češerima, bare sa ljiljanovim jastučićima dovoljno širokim da stoje na njima, skrivena gnijezda bumbara, a hektari i hektari stabala proliveni cvjetajućim ružičastim azalejama i ljubičastim rododendronima. Igrao bih se među njihovim korijenima i iskrivljenim stabljikama. "
Ti čudesni trenuci na selu Ayrshire pronašli su svoje slike flore, faune i drveća u Secret Gardenu i njegovom praćenju, očaranoj šumi . A isto tako i hortikulturne enciklopedije djeda koje je naslijedila kad je umro 1997. "U tim se referencama nalaze mnoge čudne i divne vrste", kaže ona. "U svom radu često ću uzimati list jedne biljke, laticu druge i eventualno sjemenke trećine te ih kombinirati kako bih stvorio maštovit botanički hibrid."
Njeno poznavanje dubokih stvorenja - tema njene treće knjige Izgubljeni ocean - potječe od njezinih roditelja, morskih biologa (on iz Engleske, ona iz Britanske Gvajane) koji su upravljali farmom lososa i pastrve izvan Aberdeena. "Imam sestru Katrinu", kaže Basford. "Ako smo htjeli vidjeti mamu i tatu, morali smo izaći vani i pomoći na farmi." Djevojke bi nahranile ribu, lovile ribnjake i lovile se u opeklinama tražeći mladunče. Kao tinejdžeri provodili su vrijeme na istraživačkim plovilima i brodovima za ribolov koji su vukli za haringu i skušu. "Katrina i ja smo je razigrale u velikim staklenkama kiselog ukiseljenog šta imaš", kaže ona. "Samo smo mislili da je to normalno." Kad je Johanna upoznala svog supruga, on je bio brodski kočijaš na Sjevernom moru.
Slike Basforda iz Lost Oceana temelje se na iskustvima na istraživačkom brodu s ocem morskog biologa i vlastitim ronjenjem. (Umjetnost Johanna Basford. Bojanje Heather Palmateer i Sophia Kotschoubey) Crtanje je bilo sve što je Basford ikada želio raditi. Ona je crtala gotovo sve, uključujući, u dobi od 4 godine, zidove svog doma pomoću katranske boje koju je njen otac koristio za brtvljenje podvozja obiteljskog Subarua, onog kojeg je držala zajedno s vrpcom. "Mislim da sam imala 4 godine", kaže ona. "Ni to nije propalo naročito dobro." Crtanje ni sestre svoje djece nije bilo dopušteno. "Ne sjećam se da sam ikada dolazio u nevolje, što me sada dovodi u smiješan položaj, jer kad vidim Evie, svoju 3-godišnjakinju koja ide prema zidu bojicom, moj prvi instinkt je:" Hej, nemoj ne mogu to! ' S druge strane, ne želim suzbiti njenu kreativnu strast. Zbog toga joj kažem: "Pa, da vidimo možemo li obojiti neki papir."
Basfordove bojanke predstavljaju trijumf nepretenciozne seoske estetike unutar kulturnog miljea koji često favorizira urbano i urbano. Njenom djetinjstvu u slobodnom dometu nedostajalo je računalo i, manje-više, televizor. Gradila je pećine, borila se protiv čudovišta, koristila svoju maštu. I danas, u svijetu Daedalovih grafičkih tableta, Basford preferira olovke i olovke za piksele. "Digitalni je rad nevjerojatan i imam toliko poštovanja prema tim umjetnicima, ali prema meni je pomalo hladno i klinički i nema srca za linije", kaže Basford, koja svoj Mac koristi samo za brisanje čajnih napomena i pogrešaka napravljeno kad je pas kihnuo ispod njenog stola, a olovka je poludela. "Volim malo nesavršen krug, male nedostatke cvjetnih latica zbog kojih se to ne čini sljedećim. Oduvijek sam volio razlike u prirodnom svijetu. Nikada ne bih radio knjigu bojanja koja se temelji na arhitekturi ili portretu ili čisto apstraktnim oblicima. Za mene im nedostaje osjećaj začaranosti. "
Gotovo isti smisao za magiju i čuđenje informira jedan od najranijih poznatih prototipova za bojanku. Objavljen u dva dijela 1612. i 1622. godine, britanski graver William Hole stvorio je niz karata kako bi ilustrirao pjesmu Michaela Draytona s 15.000 redaka Poli-Olbion . Drayton je bio prijatelj Shakespearea koji je pio, a njegova je velika pjesma obilazila Englesku i Wales, po okrugu po okrugu, evocirajući topografiju i legende. Hole-ove nadrealistične bezbojne karte - prepune čudovišta i mita - transmogrificiraju elemente prirodnog svijeta, šume se pretvaraju u lovce, a rijeke se mijenjaju u duhove. Budući da su boje korištene u rukopisima iz 17. stoljeća bile preteške za papir, korištene su i akvareli.
Prošlo bi još tri stoljeća prije uvođenja Basfordovog voljenog Crayolasa. Tijekom ranih 1900-ih, Binney & Smith - Easton, Pennsylvania, odjeća koja je izrađivala tinte, boje i olovke za škriljevce - nastojala je diverzificirati. Domaće bojice bile su užasne, a cjenovne verzije uvezene iz Europe nisu ostavljale dobre tonove. Nakon ispiranja pigmenata i voska na bazi nafte, Edwin Binney razvio je bojicu čađe kako bi označio sanduke i bačve. Godine 1903. Binney & Smith izbacili su svoje prve bojice za djecu - u kutijama od osam nikla. Edwinova supruga, Alice, učiteljica, skovala je ime Crayola spajajući francusku riječ craie za kredu s olom, iz latinskog podrijetla uljanog, masnog ulja. Mogla bi promijeniti povijest doručka da je zamijenila craie grahom, španjolskom riječju super.
(Umjetnost Johanna Basford) Basfordovo skrupulozno apolitično djelo oštro je u kontrastu sa subverzivnim bojama koje su objavljene u SAD-u tijekom ranih 1960-ih. Izvrsna knjiga bojanja (1961.) nježno je uklopila bezdušnu korporativnu kulturu ere „Ludih muškaraca“. Od korica s lažnom kožom do završne stranice jezičnih riječi i marketinškog govora, bezbojni poslovni biznismeni kroz tipične radne dane preko nejasnih uputa poput: „OVO JE MOJE ODGOVORNO. Oboji je u sivo ili ću izgubiti posao "i" OVO JE ME. Ja sam izvršni direktor. Važni su rukovoditelji. Odlaze u važne urede i rade važne stvari. Oboji mi donje rublje važno. "Najrazornije od svih:" OVO je moja pilula. Okrugla je. Ružičasta je. To me ne zanima. Gledajte me kako pijem svoju ružičastu pilulu ... i nije me briga. "
Organizacijski čovjek bio je prvi od mnogih tema koje se boje u rasponu od predsjednika Kennedyja (1962. godine, Knjiga boja JFK - riječi pripisane njegovoj četverogodišnjoj kćeri Caroline - na vrhu liste najprodavanijih njujorških časopisa New York Timesa za 14 tjedana) do komunizma ( Hruščenova najtajnija knjiga boja: Vaš prvi crveni čitatelj ismijavao je sovjetske vođe, njihove pristaše i život pod crvenom vlašću). Najjači lakat bio je usmjeren prema vrhunskim teoretičarima zavjere Društva John Birch, čija je parodija sadržavala praznu stranicu: "Koliko komunista možete pronaći na ovoj slici? Mogu naći 11. Za to je potrebna praksa. "
Do 1962. godine, bojanke za odrasle bile su toliko aktualne da je dvadesetogodišnja Barbra Streisand otvorila svoj prvi nastup u emisiji Ed Sullivan sa "My Coloring Book", nadmoćnom bakljadom u autu koji me je bacio, tako do vraga sa njim. Nova republika je verziju za Babsov drugi album (1963.) nazvala jednom od najčudnijih četiri minute pop glazbe koju je ikada napisao. Pjesma počinje: "Za one koji vole knjige za bojanje / Kao što to rade određeni ljudi ..." prije nego što skupe melankolične nijanse ljubavne veze koja postaje blijeda. Možda nije slučajno što je 1966. godine Streisand naslovio svoj sedmi album Color Me Barbra .
Za one koji maštaju o postojanosti u doba zatamnjenom groznicom, voštani mirisi bojica mogu se vratiti u jednostavnije i sporije vrijeme kada ne žale za prošlošću ili ne brinu o budućnosti.
Barry Lubetkin, klinički direktor Instituta za terapiju ponašanja u New Yorku, kaže da su knjige za bojenje odraslih omogućile da se neki od njegovih preboljelih pacijenata opuste i izbore s panikom. Jedna žena od 35 godina rekla mu je: "Izgubim se u odabiru boje i pokušavam ostati unutar linije. Sve ostalo se rastvara u pozadini. "
Lubetkin kaže da je ovakvo stanje aktivne, otvorene pozornosti na sadašnjost upravo ono za što se nada da će pacijenti postići tijekom intenzivne meditacije koju on preporučuje. Šansa za prakticiranje pažljivosti - svjesnost onoga što osjećate i osjećate svakog trenutka, bez tumačenja ili prosuđivanja - dijelom može objasniti popularnost Basfordovih knjiga bojanja u Francuskoj, gdje otprilike svaki treći odrasli osoba navodno koristi antidepresive ili neke druge oblik psihotropnog lijeka.
Basford sama kaže kako je terapijska korist njenih knjiga poticati uporne koloriste na kreativnost bez tiranije da prazna stranica visi nad njima. „Prazan list papira može biti vrlo zastrašujući, “ dopušta ona, „ali knjiga bojanki nudi nježan tampon svima onima koji imaju anksioznost s praznim platnom. Ne morate se bojati oko kompozicije ili izgleda samo bojanja. "
Dok mraz hvata dah u ovo svježe Aberdeenovo poslijepodne, Basford se raspravlja o tome zašto se toliko puno ljudi iznad 12 godina odluči samosmiriti s tako jednostavnom analognom aktivnošću. „Ako cijeli dan tapkate po tipkovnici i bavite se proračunskim tablicama, povratak kući na bojanje je monumentalna promjena uma. Mislim da taj pomak mora zapaliti nešto u vama što je ćudljivo, nostalgično i ugodno. "
Zamisao joj daje stanku.
"Pa", kaže napokon, "ionako mi se čini."
Pretplatite se na časopis Smithsonian već sada za samo 12 dolara
Ovaj je članak izbor iz listopadskog broja časopisa Smithsonian
Kupiti
