Prije nešto više od deset godina Ai Weiwei zamislio je modernu bajku - u ovom slučaju stvarni projekt pod nazivom "Bajka" - koji bi u Kasel, Njemačku, jednokratni dom braće Grimm i mjesto Documenta doveo 1.001 kineskih državljana 12, dvogodišnja umjetnička izložba osmišljena je da istakne ono najbolje iz suvremenog umjetničkog svijeta. Da bi stvorio svoju "Bajku", Ai je načinio monumentalnu instalaciju od 1.001 stolica iz dinastije Qing (koja će predstavljati svakog pojedinca koja ga prati u pothvatu) i započeo osigurati putovanja za raznoliku skupinu odabranih volontera.
Povezani sadržaj
- Ai Weiwei prikazuje brutalnost autoritarizma u neobičnom mediju - Legosu
Prošlog petka pekinški studio koji je služio kao rodna kuća „Bajke“ doživio je neugodan kraj nakon što su ga vlasti neočekivano srušile.
"Danas su bez ikakvih opreza rušili moj studio 'zuo you' u Pekingu", napisao je poznati umjetnik i vokalni politički disident na Instagramu, gdje je iz zmijarske rupe bagerima objavio niz video-zapisa u kojima je detaljno opisano uništenje. razbijajući prozore na zadivljene poglede radnika koji pokušavaju spasiti umjetnička djela ostavljena u studiju.
Ai kaže Shannonu van Santu iz NPR-a da je vlada ranije izjavila da će se morati odseliti iz studija do određenog datuma, ali to još nije postignuto.
"U usporedbi sa izgubljenim sjećanjima, u odnosu na društvo koje nikada nije uspostavilo povjerenje u društveni poredak, povjerenje u vladavinu zakona ili povjerenje u bilo kakvo jedinstvo u odbrani prava svog naroda, ono što ima izgubljena u mom studiju je beznačajna, a mene uopće ne zanima ”, kaže Ai. "Postoje duboke i šire ruševine u ovom društvu koje propada, tamo gdje ljudsko stanje nikad nije poštivano."
Prema AFP-u, Ai je okupirao bivšu tvornicu veličine hangara od 2006. godine. Ovdje, u lijevoj desnoj umjetničkoj četvrti pekinškog predgrađa, umjetnik je zamislio djela poput vrtlog, "Lontane fontane", poput lustera i "Ravno, "Skulpturalna instalacija s 150 tona čelika pronađena iz škola uništenih razornim zemljotresom u Sečuanu 2008. godine.
Prirodna katastrofa, u kojoj je poginulo oko 90 000 pojedinaca, bila je prekretnica za Ai. Sredinom 1990-ih, suvremeni umjetnik postigao je međunarodnu ulogu nakon povratka u Kinu nakon desetljeća napora u Sjedinjenim Državama. Promatračeva Emma Graham-Harrison piše da je Ai 2008. bio "miljenik kineske vlade" i da je čak bio prisluškivan kako bi zamislio očaravajući stadion "Ptičje gnijezdo" u Pekingu. Ali nakon zemljotresa, koji je pogodio neposredno prije Igara, Ai je izrazio svoje nezadovoljstvo autoritarnim vladanjem, koji je cenzurirao i kontrolirao sve podatke o prirodnoj katastrofi. Ai je odlučio ne prisustvovati ceremoniji otvaranja Olimpijskih igara, umjesto toga napisao je otvoreno pismo o tome zašto se drži podalje.
U sljedećim godinama, Aijev rad postajao je sve kritičniji prema kineskoj vladi. U 2011. godini određen mu je pritvor 81 dana zbog optužbe za utaju poreza, a njegov šangajski studio srušen je. Te su akcije, za koje umjetnik tvrdi da su bili politički motivirani, rezultirale oduzimanjem Aijeve putovnice, ostavljajući ga zatočenim u zemlji nekoliko godina. Po povratku slobode 2015. godine, Ai se preselio u Berlin, gdje je i dalje proizvodio (često na daljinu) umjetnička djela koja su dvostruka kao kaustični komentari o kršenjima ljudskih prava.
Lisa Movius iz umjetničke novine napominje da uništavanje Aijevog ateljea možda nije povezano s njegovim političkim izjavama. Umjesto toga, čini se da je studio jednostavno "najnovija umjetnička žrtva u Pekingovoj nemilosrdnoj kampanji gentrifikacije i preuređenja." Kineske vlasti su 2017. godine srušile selo poznato po nisko iznajmljenim umjetničkim studijima, a samo prošlog mjeseca dvije galerije u umjetničkom kvartu Caochangdija iseljeni su prije skorašnjeg rušenja.
Ga Rang, jedan od Aijevih pomoćnika u studiju, kaže za AFP da vlasti žele pretvoriti predgrađe Pekinga u moderniziranu zajednicu "tržnih centara i poslovnih zgrada."
"Šteta", kaze on. "Nikad više nećete naći mjesto u Pekingu."
Ai WeiWei, kao dio Smithsonijevog drugog mišljenja, nedavno je sjeo sa Smithsonijevim tajnikom Davidom J. Skortonom i razgovarao o tome zašto autoritarni režimi cenzuriraju umjetnost . Pogledajte njihov razgovor u nastavku:
