Plakati su oglašavali burni popis gostiju za Armijsku izložbu iz 1913. godine koja je održana u New Yorku, uključujući Matisse, Brancusi, van Gogh i Cézanne. Bilo bi to okupljanja jednom u životu da je to bila istina, a ne samo malo ukrasne zabave od strane organizatora (nažalost, Van Gogh je umro 1890., a Cézanne 1906.). Čak i bez njih, predstava, koja slavi 100. obljetnicu od 17. do 15. ožujka, uspjela je napraviti povijest.
Ostaje nekoliko pogleda iz unutrašnjosti revolucionarnog Armory Show-a iz 1913., ali Archives of American Art posjeduje jednu od najopsežnijih zbirki povezanih dokumenata, od pisma organizatora do kritičkog odgovora. (Ljubaznošću Wikimedije) „Odlazak na izložbu oružja nekako je poput odlaska na sporednu izložbu“, objašnjava Mary Savig, specijalistica Smithsonian's Archives of American Art. U organizaciji umjetnika Walta Kuhna, Waltera Pacha i Arthura B. Daviesa, predstava koja je sadržavala oko 1.250 umjetničkih djela europskih i američkih umjetnika smatra se trenutkom kada je moderna umjetnost zauzela središnju pozornicu u Sjedinjenim Državama.
Možete li primijetiti ženu u Golom Marcela Duchampa iz 1912. Nude silaznog stubištem, br. 2? (Ljubaznošću Filadelfijskog muzeja umjetnosti) Uključeno je sve, od impresionizma do kubizma, ponekad do komičnog učinka. Kritičari nisu bili baš sigurni što učiniti s radikalnom novom vizijom umjetnosti na pogled, posebno kada je u pitanju zagonetni francuski umjetnik Marcel Duchamp, Nude Descending A Steircase . I publika i kritičari postali su opsjednuti onim što su smatrali da mora biti optička iluzija ili nekakav vizualni trik. Savig kaže: "Postojala je ta retorika u novinama formirana oko ideje da ćeš ići i ti bi ženu potražio na slici, a je li ona bila tamo?" Ljudi to nisu mogli shvatiti. "Jedan kritičar u Chicagu čak je održao vrlo ozbiljno predavanje pokušavajući precizno istaknuti gdje se žena može prikazivati. (Više o Duchampu i njegovoj slici potražite u dokumentu Megan Gambino dubokog zarona s materijalima iz Armory Show-a)
New York Tribune proglasio ga je "izvanrednom aferom, usprkos nekim neobičnim apsurdima."
Ostale su reakcije bile manje ljubazne. Međunarodna novinska služba objavila je crtani film Fredericka Oppera koji je želio objasniti umjetnost s izložbe u četiri panela, uključujući sobu koja sadrži "rad" nuttista ", " droge ", " topsy-turvisti ", " iznutra "i" "toodle-doodle-otočići", koje policija sada pokušava pronaći ", i isprekidana crta koja je pokazala" rutu koju su prošli Stari majstori nakon što su vidjeli napredne eksponate umjetnosti. "
Kritičari su imali veliko dobacivanje kubističkih djela izloženih u Armory Showu. (Ljubazno od Arhiva američke umjetnosti) "To je i zasluga organizatora emisije, " kaže Savig, "jer su stvarno željeli da to postane senzacionalno. Zaista su se nadali da će dobiti ove naslove koji će privući ljude da sami vide kakve su nezamislive umjetnine izložene. "
Prilagođene igle i gumbi emisije, posuđeni u revolucionarnim slikama, prenose svježinu. (Ljubazno od Arhiva američke umjetnosti) Savig, koji je kustos izložbe, "New Spirit: American Art in Armory Show, 1913.", otvoren u Muzeju umjetnosti Montclair, 17. veljače 2013., kaže da je izložba također bila osobna misija organizatori. „Želio je da američka umjetnost bude jednaka ili da na kraju nadmaši europska djela u izložbi. Stvarno je želio., .pokazati koliko je avangardna Europa bila. Ali također, nadamo se da bi mogli pokazati da bi i Amerikanci mogli biti na toj razini. "
Zajedno sa svojom kolegicom Kelly Quinn, koja je stvorila interaktivnu, internetsku vremensku traku o planiranju i izvođenju Armory Show-a, Savig se oslanjala na sveobuhvatne materijale Arhiva američke umjetnosti kako bi dobili prikrovite priče. Na primjer, Kuhnova pisma svojoj supruzi Veri, u kojima je detaljno opisano vrijeme provedeno prolazeći Europom tražeći materijal za povratak na predstavu. Pisanja umjetnika koji su volontirali na izložbi uzvikujući nadahnjujuća umjetnička djela nude osobno svjedočanstvo o utjecaju koji je emisija imala na američku umjetnost. A sitni detalji poput pisma rabina koji je izgubio kišobran tijekom sudjelovanja na izložbi otkrivaju, kaže Savig, široku privlačnost izložbe i publike koju je izložba uspjela privući.
Jedan primjer vrste strasti koju bi show mogao poticati dolazi od umjetnice Manierre Dawson, koja je očajnički željela kupiti dio umjetnosti na pregled. "Tu su stvarno slatki komadi njegovog oca koji govore da ne može kupiti Picassa jer bi bilo nečuveno visiti iznad plašta i da bi zaista bilo bolje da novac troši negdje drugdje", kaže Quinn. "Ali uštedio je novac i na kraju kupio Duchampov crtež. Nekako se utješi i kaže da je gotovo jednako velik i gotovo jednako dobar kao da se Golotinja spušta stubištem . "
Emisija je putovala u Chicago i Boston nakon New Yorka. Unatoč zahtjevima Baltimorea, Des Moinesa i Seattlea, organizatori su tek prošli u obilazak tri grada prije nego što su se vratili vlastitom umijeću. Ali to je bilo dovoljno za postizanje cilja koji su si Kuhn i drugi sebi zadali: revolucionirati umjetnost u Americi.
Pathers Paul Cézanne, 1877-1878 (Wikimedia Commons) 
Jedan od mnogih američkih umjetnika čiji su se radovi pojavili u Armory Showu, George Bellows bio je poznat po svojim realističnim slikama, uključujući i svoja 1909. Oba člana ovog kluba. (Ljubaznošću Wikimedije) 
Prikazivanje Edouarda Maneta iz 1865.-1866. O borbi s bikovima bilo je uključeno u predstavu. (Ljubaznošću Wikimedije)
