Prije pedeset godina ovog mjeseca poplavila se rijeka Arno koja teče kroz središte Firenze u Italiji. Prema Gaia Pianigianiju iz New York Timesa, vode koje su se dizale bacale su se kroz toskanski grad brzinom od 45 milja na sat, usmrtivši 35 ljudi, a 70 000 ljudi ugasilo je toplinu i struju. Takođe je poplavio Nacionalnu knjižnicu, galeriju Uffizi i druga povijesna imanja u kojima su smješteni neprocjenjivi renesansni rukopisi, skulpture i slike.
Povezani sadržaj
- Fanatični monah nadahnuo je Talijane iz 15. stoljeća kako bi spalili odjeću, šminku i umjetnost
- Na ekranu će se pojaviti Brueghelova slika koju je dugogodisnji zamislio kopilot
Nakon poplave, domaći i strani studenti koledža su se uvukli u jarak da bi sakupili umjetnine. Pod nazivom "blato anđeli" pomogli su im da sakupe ono što je ostalo od neprocjenjivih predmeta. Rossella Lorenzi iz Discovery Newsa izvještava da su napori za oporavak pomogli uštedjeti ogromnu količinu kolekcija oštećenih blatom, vodom i muljem. Tijekom desetljeća, nove su tehnike restauriranja pomogle da se veći dio umjetničkih djela vrati u stanje prije poplave. No restauratori su ispitivali mogu li ikada spasiti jedan teško oštećen komad. Prema Antoineu Wilmeringu iz muzeja Getty, uzdignutu "Posljednju večeru", visoku više od 8 stopa, koju je završio Giorgio Vasari 1546. godine, natopljenu mješavinom vode, blata i ulja za grijanje više od 12 sati u muzeju crkve Santa Croce. Dio boje počeo je istjecati prema dnu slike. Stručnjaci za restauriranje uložili su posljednji napor da spasu sliku i spriječe da se pigmenti osuše i ne ispadnu. Prekrili su "Posljednju večeru" slojem papira s konzervacijskim papirima, a kad je ponestalo papira, papir je zalijepio na površinu.
Zatim su polako sušili drvene ploče u objektu koji kontrolira vlažnost da ne bi došlo do cijepanja i rasta plijesni. Papir prekriven papirom zatim je stavljen na skladište, a konzervatori nisu bili sigurni da li je to spasljivo ili će u konačnici biti žrtva poplave.
Ali Lorenzi je izvijestio da su konzervatori u kasnim 60-ima donijeli pravi izbor. „Sada možemo reći da je sustav funkcionirao. Međutim, ljepilo korišteno za pričvršćivanje papira bilo je vrlo jaka akrilna smola koja je tijekom desetljeća postala nepropusna ploča “, kaže Marco Ciatti, voditelj restauratorskog centra Opificio delle Pietre Dure (OPD), koji je godinama obnavljao sliku. Lorenzi.
Prije otprilike desetljeća, izvješća Lorenzi konzervatori otkrili su metodu uklanjanja papira i smole bez oštećenja boje, što je bio prvi korak u procesu obnove.
Wilmering kaže da je 2010. godine OPD dobio trogodišnju potporu Prada i The Getty Foundation za još veću obnovu slike. Prvi korak bio je podizanje drvene konstrukcije. Oštećenja na vodi uzrokovala su pukotine i pukotine na drvenim topolskim pločama, a nosači na stražnjoj strani također su bili u lošem obliku, što je značilo da je slika u komadima. Prošle su tri godine da se pukotine popune i da se slika vrati u jedan komad. Tada su konzervatori upotrijebili sintetičke smole za lijepljenje boje na ploče. "Rezultat je nevjerojatan. To je nadišlo moja očekivanja. Naš je uspjeh zaslužan za inovativne proizvode i tehnologije, ali prije svega spretnost naših restautora ”, rekao je Ciatti Lorenzi.
U posljednjih 50 godina Firenca je uvela mnoge mjere suzbijanja poplava, ali nema garancije da se katastrofalna poplava neće ponoviti. Zato je, kaže Wilmering, Muzej opere Santa Croce stavio "Posljednju večeru" u sustav vitla. Pritiskom na gumb slika će se podići 20 metara u zrak, nadamo se, izvan načina uzavrelih poplavnih voda.
