Bio je to jedan od najdramatičnijih trenutaka u povijesti američke sudnice. Tijekom suđenja 1970. serijski ubojica Charles Manson skočio je sa svog mjesta i olovkom pokušao zabiti predsjedavajućeg suca. Kamere nisu dopuštene u suđenje, ali frenetični prizor - olovka je letjela iz Mansonove ruke dok ga je rješavao sudac, sudac koji je gledao, potpuno zbunjen - uhvatio je umjetnik iz sudnice Bill Robes. Njegova skica, nabrijana aktivnošću, otvorila je emisiju CBS News Waltera Cronkite Waltera Cronkite te večeri .
Robesov crtež protiv Mansona, zajedno s gotovo 100 djela drugih umjetnika iz sudnice, sada su izloženi u Kongresnoj biblioteci, Michael Cavna izvještava za Washington Post. Izložba pod nazivom Crtanje pravde posjetitelje provodi kroz više od pet desetljeća skica u sudnici, ističući niz različitih stilova i pristupa. Muškarci i žene koji su crtali ove skice imali su zadatak uhvatiti esenciju ubojica i mafijaša, terorista i lopova, prodora droge i disidenata.
"[A] artisti se ne ponašaju samo kao bilježnice trenutka", kaže Sara Duke, kustosica crtanja pravde, u intervjuu Postu. "Predstavljaju nam način na koji ljudi gestikuliraju, odnose s drugim ljudima u sobi i trenutke postupaka na sudu koji određuju suđenje."
Crtanje pravde započinje radom Howarda Brodiea iz 1964. godine koji je pratio suđenje Jacku Rubyu, pojedinosti iz priopćenja za biblioteku Kongresa . Ruby je pucala i ubila Leeja Harveyja Oswalda, koji je dan ranije navodno izvršio atentat na JFK. Kamere su bile zabranjene iz sudnice, pa je Brodie, ilustratorica novina, pitala prijatelja iz CBS-a može li pokriti suđenje. Brodie je "postala jedan od prvih ilustratora u sudnici koji je radio za televiziju", objašnjava izdanje. Jedna od njegovih skica, prikazana u filmu Crtanje pravde, pokazuje da Ruby nervozno gukuje dok se čita njegova presuda.
Izložba je bogata crtežima visokih tužitelja, uključujući O.J. Simpson i Daniela Ellsberga, koji su procurili na Pentagon Papers. Također su izložene skice saslušanja u senatskim potvrdama i slike saveznih i posebnih sudskih slučajeva.
Prema Kongresnoj biblioteci, moderno polje crtanja u sudnici potiče iz tridesetih godina prošlog vijeka, konkretno suđenja "bebi Lindbergh" - i svih histerija oko nje. Sudnica u New Jerseyju, koja je bila domaćin suđenju stolaru po imenu Bruno Richard Hauptmann, optuženom za otmicu i ubojstvo maloljetničkog sina slavnog zrakoplovstva Charlesa Lindbergh-a, bila je do vrha zasuta novinarima, fotografima i videografima. Bljeskajuće kamere i vrtlog novina dodali su kaos "suđenja stoljeća", što je američku odvjetničku komoru naložilo da zabrani sve kamere u budućim sudskim sporovima, objašnjava West's Encyclopedia of American Law . Kako bi nastavile sa prikazivanjem dramatičnih postupaka u sudnici, informativne stanice „oslanjale su se na prikaze umjetnika kako bi gledatelji vizualno osjećali postupak“, piše knjižnica Kongresa.
Od 1970-ih, mnoge su države ublažile ograničenja upotrebe fotoaparata tijekom suđenja, što je zauzvrat umanjilo zahtjev za umjetnicima iz sudnica. Ali kad su kamere zabranjene u sudskim postupcima, talentirani ilustratori nastavljaju s crtanjem - pružajući javnosti svoj jedini pogled na trnovite, nemirne suđenja.
