Pionirska androgina klasične holivudske zvijezde Marlene Dietrich

Marlene Dietrich, jedna od ikoničnih zvijezda hollywoodskog Zlatnog doba, zaslijepljena glamurozom. Utvrdila je vrstu veće slavne osobe od života koju je srebrni ekran obožavao. Njezina je slika odjeknula zato što je, kako je i sama Dietrich napomenula, "glamur nije samo ljepota, već djeluje uzbudljivo, zanimljivo"

Nova izložba u Nacionalnoj galeriji portreta istražuje kako je Dietrich stvorio tu trajnu percepciju tijekom holivudskog doba. "Marlene Dietrich: Obučena za sliku" prva je američka izložba o glumici. Kurirala povjesničarka Kate Lemay, tema je izgrađena oko Dietrichova samoproglašenja: „Odijevam se za sliku. Ni za sebe, ni za javnost, ni za modu, ni za muškarce. "

Život holivudske mavenke kroničan je u 45 slika, predmeta, prepiski i filmskih isječaka. Fotografije uključuju obiteljske slike i zadivljujuće studijske portrete koji su definirali i Dietrichovu filmsku zvijezdu i najviši nivo holivudskog glamura.

Kvaliteta zvijezda bila je magija zbog koje se tvornička blještava svjetlost stvorila, a Dietrich je bila jedna od rijetkih koja je izmislila svoje neizbrisive persone. Redatelj Josef von Sternberg, koji ju je otkrio u berlinskom kabareu i doveo je u Hollywood, glumio je ulogu glumice.

Sternberg je Dietricha režirao u njemačkoj verziji Der Blaue Engela 1930. godine, a njezin uspjeh Lola Lola utro je put u Hollywood. Iako su domaće platinaste plavuše poput Jean Harlowa i Carole Lombard tada bile među najvećim holivudskim zvijezdama, publika je voljela egzotičnost stranih slavnih osoba od kada je nijemi film Rudolfa Valentina vladao latino ljubavnikom. Krajem 1920-ih Greta Garbo stvorila je senzaciju u MGM i Dietrichov dolazak tumačili su se kao Paramountov odgovor na popularni "Švedski Sfinga."

Sternberg je naučio Dietricha kako izliječiti njezin imidž, kaže Lemay. Majstorski je koristio svjetlo da skine glamurozno lice filmske zvijezde odozgo, istaknuvši joj jagodice i stvorivši halo iznad kose - tehnike koje je Dietrich pomno upijao i koristio dugo nakon što su se ona i Sternberg razišli.

Uzimajući znak od svog mentora, zvijezda je također počela koristiti ogledala pune duljine za provjeru rasvjete prije snimanja scena. Njezin debi iz 1930. godine u Maroku učvrstio je Paramountove blagajne i učinio Dietricha, koji je nominiran za nagradu Akademija za najbolju glumicu, glavnom zvijezdom. Ono što je najvažnije, Maroko je stvorio trajnu Dietrichovu sliku. Postavljena u top šešir i repove pušeći cigaretu, glamurozna i pozamašna, ona izravno gleda u kameru s primamom koja nekako nadilazi seks.

Lemay je proveo istraživanje u Deutsche Kinematheku - domu Arhiva Marlene Dietrich - u Berlinu. Također se povezala s Dietrichovim unukom Peterom Rivom, koji je bio "vrlo velikodušan sa svojim znanjem." Njegova majka Marija bila je jedino dijete zvijezde.

Dietrich je rođena u Berlinu 1901. Ali do 1930-ih oštro je osudila uspon nacističke Njemačke; a nakon što je postala državljanin SAD-a 1939. godine i uputila više od 500 nastupa u američkim trupama u inozemstvo, nagrađena je Medaljom slobode, jednom od najviših civilnih počasti u Sjedinjenim Državama.

Glamurozna mističnost ikone bila je tema velike izložbe iz 2003. postavljene u Muzeju mode u Parizu. Emisija je nastala iz kolekcije Arhiva Dietrich, istražujući stil zvijezde pomoću artefakata, uključujući fotografije i 250 odjevnih predmeta iz njezinog osobnog ormara; u posljednjoj se sobi nalazio veličanstveni bijeli kaputić od labuda koji je bio jednako ukusan, koliko i zbunjujući. Za Wernera Sudendorfa, tadašnjeg direktora Dietrichovog arhiva, kaput je bio ključni izraz njezina "glamura, šoka, provokacije, elegancije."

Lemay ističe još jedan aspekt mistike Dietricha, objašnjavajući da je "donijela androginju na srebrni ekran" i prigrlila biseksualnost kako u muškoj odjeći koju je nosila tako i u rizičnim scenama poput istospolnog poljupca u Maroku. Čini se da se ocjena britanskog filmskog kritičara Kenneth Tynana slaže: "Ima seks, ali nema pozitivan spol. Njena muškost privlači žene i seksualnost muškarcima. "

Ali potreba da budu diskretni bila je najvažnija u eri studijskog sustava u kojoj su ugovori sadržavali moralne klauzule i Kodeks produkcije filma strogo regulirali kontroverzni filmski materijal. „Svetost institucije braka i kuće“ bila je glavna, a bilo kakva aktivnost koja nagovještava „preljub“ ili „pretjerano i požudno ljubljenje“ bila je izričito zabranjena. Moralne klauzule primijenile su Produkcijski kod na osobni život zvijezde. Dietrich bi mogao biti modni inovator noseći gaće, ali svako javno priznanje biseksualnosti bio bi vatreni prijestup.

Do 1933. Dietrich je bio najplaćeniji glumac u Paramount Studios, primajući 125.000 dolara po filmu. Filmovi su joj uključivali Shanghai Express, Destry Rides Again, Svjedok optužbe i presudu u Nürnbergu. Bila je poznata i po svom hrapavom pjevačkom glasu, koji je populariziran u filmovima „Ponovo se zaljubljuju“, „Lili Marlene“ i „Dječaci u stražnjoj sobi“. Izložbeni kiosk u Portret galeriji sadrži isječke iz nekoliko izvedbi.

Dietrich je bio, kako je primijetio njezin unuk Peter Riva prilikom pregleda izložbe, strast stvorenje koje je vodilo afere s brojnim muškarcima i ženama koji su joj zapeli za oko. Udala se za Rudolfa Siebera 1923. Iako su imali kćer, par je živio odvojeno veći dio života, ali ostali su u braku sve do Sieberove smrti 1976. Dietrich ga je nazvao "savršenim mužem".

Duhovit, profinjen, strastven i trajno glamurozan, Dietrich je lik koji zaslužuje suvremeno priznanje. Po Lemayjevim riječima, izložba je namijenjena preoblikovanju Dietrichove slike kao "utjecajne ličnosti LGBTQ zajednice."

"Marlene Dietrich: Obučena za sliku" je prikazana u Nacionalnoj galeriji portreta do 15. travnja 2018. godine.