Zamislite samotnog čovjeka, umjetnika koji više od pola stoljeća promatra prolazne trenutke života dok progoni ulicama i filmskim kućama u Greenwich Villageu ili vozi uzdignutim vlakom po Manhattanu i zaviri u prozore ureda zgrade dok prolazi prošlo. Život se odvija oko njega, ali ne zadržava se na priči; njega više zanima dubina osjećaja koji ti trenuci evociraju u njemu. Umjetnik je bio Edward Hopper (1882-1967), sramežljiv i tajnovit čovjek koji je sa suprugom Jo živio u rezervnom prolaznom stanu i susjednom ateljeu blizu Washingtonskog trga, rijetko putujući, osim ljeta provedenih u Novoj Engleskoj. Uz put, Hopper je proizveo takve ikone američke umjetnosti kao Nighthawks (1942), definitivno američko slikanje večere u kasnoj noći; Sobe za turiste (1945.), tajanstvena viktorijanska kuća koja je utjecala na nekoliko generacija filmskih autora noira; i Office Night (1940), što nas i dalje zaintrigira svojim osjećajem za dramu smrznutom u vremenu.
Povezani sadržaj
- Hopper: Vrhovni američki realist 20. stoljeća
Office Night je u posjedu Umjetničkog centra Walker u Minneapolisu, gdje je - prema riječima direktorice obrazovanja Sarah Schultz - "jedan od dragulja krune muzeja." I upravo sada ova enigmatična slika privlači veliku pažnju. Jedno je središte velike izložbe, koju je organizirao Whitney muzej američke umjetnosti u New Yorku, a sada je Walker. Izložba pod naslovom "Crtanje lijeska: postupak slikara" predstavlja izložbu 22 glavne hopper-ove slike uz brojne kredne crteže koje je umjetnik napravio za svaku od njih.
No Walker - uvijek avanturistički muzej - otišao je korak dalje s Officeom noću . Kao što Schultz objašnjava, ona i Chris Fischbach, izdavač Coffee House Pressa, razmišljali su o brainstormingu kada su došli na ideju da zamolbe dvije istaknute spisateljice, Laird Hunt i Kate Bernheimer, da sarađuju na romanu nadahnutom Officeom u noći - u biti, Schultz kaže, „da se nastani na slici, sastavivši jednu od tisuću priča koje bi se mogle ispričati o njoj.“ Prvi se primjerak ove novele upravo pojavio na web stranici muzeja, a nove će se pojavljivati svakog radnog dana za ostatak mjeseca. "To je eksperiment u narativnom izumu", kaže Schultz.
A što je savršen izbor Office noću za ovaj eksperiment. Jer, iako je istina da je Hopper smatran realističnim slikarom koji je započeo s onim što je nazivao "činjenicama", njegove su slike mnogo više od naprosto realističnih. Čini se da drže tajne, slojeve značenja, nagoviještene u narativima koji lebde ispod površine. Natjeraju nas da želimo znati više, da završimo priču. To se sigurno odnosi na Office noću . Muškarac sjedi za radnim stolom, a žena - očito njegova tajnica - stoji u ormariću za prijavu, u rijetkom uredu okupanom svjetlom izvan prozora. Ona ga pogleda, ali on spusti pogled na list papira, i oba su im tijela neobično kruta. Na podu je između njih još jedan list papira; čini se da nešto znači - ali što? Ovom prizoru svjedočimo s uzvišenog vidika, kao da voajere lebdimo iznad i izvan sobe. "Postoji osjećaj napetosti - ta narativna napetost - da se ili nešto dogodilo ili će se uskoro dogoditi", kaže Schultz.
Hopper nije volio govoriti o značenju svojih slika, ali pružio je jedan zanimljiv trag ubrzo nakon što je Walker stekao Ured noću 1948. U pismu direktoru muzeja napisao je: "Slika je najvjerovatnije prvo sugerirana po mnogim vožnjama vlakom 'L' u New Yorku nakon mraka i bljeskovima uredskih interijera koji su bili tako minljivi da ostavljaju svježe i živopisne dojmove na moj um. «
Ostali tragovi o tome kako je Hopper stvorio taj uznemirujući osjećaj drame pruženi su pripremnim crtežima krede u predstavi. Prateći ove crteže od najranije do najnovije, možemo gledati preko Hopper-ovog ramena kako, korak po korak, njegova mašta transformira scenu. Započinje s pravokutnom pravokutnom sobom, u kojoj tajnica stoji opušteno, pored ormara za podnožje, a na zidu visi velika slika. Kako crteži napreduju, on postupno okreće sobu, naginje pogled, prilagođava svjetlost, eksperimentira s položajima muškarca i žene kako bi stigli do tih zaleđenih položaja i na kraju (u gotovom djelu) uklanja sliku sa zida i dodaje zalutali komad papira na podu među njima. Kad stignemo do gotove slike, to je kao da gledamo dramu koja se odbija odviti. Kao što Schultz kaže: "Toliko toliko visi u zraku."
Sve ostale slike izložbe Hopper Drawing izložene su istom analitičkom tretmanu otvaranja očiju, pomažući nam da razumemo zašto umjetnikove "realistične" slike imaju toliki utjecaj. Na primjer, hotelski lobi (1943) izgleda prilično izravno; ali među je trojicom ljudi u tom predvorju prisutan suptilan, ali opipljiv osjećaj intenziteta. Opet, mnogi pripremni crteži pokazuju nam da to ne zamišljamo; svaki detalj podnošen je umjetničkoj mašti kako bi prenio tu reakciju. Slično tome, u povišenom prikazu građevina obrubljenih sunčevom svjetlošću s mosta Williamsburg (1928.), usamljeni lik u prozoru, koji izaziva nejasan osjećaj usamljenosti, kasni je dodatak kompoziciji. Ili razmislite o sobi za turiste, viktorijanskoj kući u Provincetownu, gdje je Hopper proveo ljeta. Jednostavno je sablasno. Hopper je parkirao automobil toliko često u blizini te kuće skicirajući svaki detalj da su se ljudi iznutra pitali što se događa; a onda je, u konačnoj slici, obasjao kuću u tami. Kao što je umjetnički kritičar Robert Hughes napisao u svojoj knjizi " American Visions ", "Hoperove izolirane viktorijanske kuće, s njihovim trijemovima i tribinama i prozorskim prozorima, reciklirao je mnoštvo ilustratora i snimatelja: kuća u kojoj je živjela komično zlobna obitelj Addams je kuća Hopper, a isto tako i palača sama na teksaškoj preriji u Giantu, te kuća u Hitchcockovom psihologu. "
Ipak, čak i uz sve te uvide u Hoperov kreativni proces, nikada nećemo u potpunosti razumjeti sve tajne njegovih slika, što nas vraća romanu koji je upravo napisan za Office Night. „Ono što je za mene bilo vrlo zanimljivo je da su oba pisca pristupila svom procesu na način na koji je Hopper pristupio njegovom procesu, koji započinje s činjenicama slike, a zatim improvizirajući. Vidjet ćete da kad i Laird i Kate pišu, neki elementi koji nedostaju na slici, ali koji su na crtežima, zapravo imaju ulogu u priči. "
Na primjer, Schultz otkriva, slika koja je visila na zidu u pripremnim crtežima - ali nije postala konačna slika - igra važnu ulogu u priči. Hmm ... izgubili? Ukraden? Morate pročitati rate na web stranici muzeja da biste to saznali. Ali Schultz nudi i posljednji teaser. "Pisci razvijaju prošlost za likove i žena je čitava opsesija za podnošenjem datoteka", kaže ona, i nakon čitanja novele, "Nikad se više neću osjećati na isti način zbog podnošenja ormara!"
„Crtanje lijeska: proces slikara“ prikazan je u Walker Art Centru u Minneapolisu do 22. lipnja 2014. Izložbu je organizirao američki umjetnički muzej Whitney u New Yorku, a prati ga u cijelosti ilustrirani katalog Hopper crtež, objavio Yale University Press. Novela nadahnuta Office at Night na kraju će biti objavljena u e-knjizi Coffee House Pressa.
