Nova metoda višeslojnog 3D printanja s tintom, koju je pokrenuo Laboratorij za računalne znanosti i umjetnu inteligenciju Tehnološkog instituta u Massachusettsu (CSAIL), mogla bi transformirati način na koji reproduciramo umjetnost, Sam Gaskin izvještava za Artsy.
RePaint, 3D pisač na bazi smole koji reprodukciju daje u boji četiri puta bliže originalnom nego sljedeći najbolji alat, koristi paletu od 11 različitih boja: cijan, magenta, žuta, crna, zelena, plava, narančasta, crvena, ljubičasta, prozirna bijela i neprozirna bijela. Za usporedbu, tradicionalni 2D pisači obično rade u CMYK ili cijan, magenta, žutoj i crnoj boji, što je glavna boja.
Ova proširena paleta boja omogućuje dočaranje preciznijih replika ukradenih remek djela kao što je "Koncert" Johannesa Vermeera i ploče "Pravi suci" Jana i Gentove oltarne umjetnice Huberta van Eycka, kao i ugljične kopije krhkih platna u suprotnom dostupan samo kroz posjet muzeju.
RePaint replicira tonove uljanih tonova s razinom točnosti koja se očituje u višestrukim uvjetima osvjetljenja - kvaliteti koju je teško uhvatiti u reprodukcije s četiri tinte, što Changil Kim, koautor nedavne studije o detaljima tehnologije, kaže za MIT News 'Rachel Gordon' u vašem domu može izgledati drugačije ”u odnosu na galeriju.
Sarah Cascone iz artnet News Izvještava da metoda istraživača, poznata kao "kontriranje boje", djeluje u kombinaciji s uspostavljenom tehnikom polu-toniranja ili nanošenjem tinte pomoću sitnih točkica, a ne neprekidnih polja boje. Da biste stvorili reprodukcije, RePaint slaže tintu u slojeve: Neprozirna bijela boja služi kao osnova, prema Gaskin-u, dok je prozirna bijela prekrivena drugim bojama kako bi se poboljšala njihova živost. Zahvaljujući algoritmu dubokog učenja, pisač je u mogućnosti odrediti koje će nijanse tinte dati najsigurniji rezultat.
Do sada je tim testirao svoju tehniku na setu posebno naručenih uljanih slika umjetnika Azadeha Asadija. Iako rezultirajuće replike odražavaju tehnološku sposobnost RePainta, otkrivaju i nekoliko ograničenja postupka: Kao što Gaskin primjećuje, pisač se potrudio oponašati određene nijanse boje, uključujući kobaltno plavu i ljubičastu, karmin, kadmij žutu i sivu. Sam proces tiskanja također je bio iznenađujuće spor, trajalo je otprilike sat i pol za izradu kopije veličine posjetnice. (Iz perspektive, RePaint bi trebao otisnuti malo više od 56 dana da ispisuje primjerak Marka Rothka od 7, 5 do 6 stopa "Narančasto i žuto.")
Krećući se prema naprijed, tim planira proširiti svoj repertoar u boji i nadograditi točno reprodukciju teksture i refleksije površine slike. RePaint inženjer strojarstva Mike Foshey kaže za Artsy da se on i njegove kolege nadaju da će se na kraju ipak odvojiti izvan ulja na skulpturalna djela.
S obzirom na dugotrajno vrijeme ispisa tehnologije i ograničenu biblioteku tinte, šanse da se primijeti replika koju generira RePaint u muzejskoj prodavaonici s poklonima, na zidu galerije ili u knjizi uskoro uskoro postaju niske. Ipak, tehnika ima veliko obećanje i nakon što je usavršite, mozda ćete naići naoko neprimjetne verzije Vincent van Goghove "Zvjezdane noći" i "Mona Lisa" Leonarda da Vincija.
Srž materije, prema povjesničaru umjetnosti Noah Charney, nalazi se tamo gdje takve reprodukcije stoje u umjetnikovom djelu. Jesu li to jednostavno dostupne kopije koje nadoknađuju ono što im nedostaje u autentičnosti s precizno preciznim detaljima ili su potencijalno moćan simulacra, spremna da upije nematerijalnu auru oko originala? Na ovo pitanje nema izravnog odgovora, ali kako Charney piše za Javni trg Zócalo, ako pogodnost koju nude replike počnu nadvladavati jedinstvenost pravih remek-djela, „možda ćemo ostati s tijelom, ali riskiramo gubitak najvažnijeg onima koji istinski poznaju i vole umjetnost i povijest: dušu. "
Tada će opet alati poput RePaint-a transformirati svijet umjetnosti, proširiti doseg i usaditi ljubav prema umjetnosti onima koji ne mogu osobno posjetiti muzeje. Samo će vrijeme - i ako proces RePaint ostane zapeo u svom pužnom ritmu ispisa, stvarno mislimo na vrijeme - reći će.
