Stan Münchena Corneliusa Gurlitta nekad je bio prepun umjetnosti. Više od 1200 crteža, slika i otisaka bilo je gomilano u stanu muškarca. Kada su njemački istražitelji otkrili skrivene zalihe tijekom istrage utaje poreza u 2012., svaki je komad zahtijevao čišćenje i pažnju. Neki su čak rasli plijesan.
Povezani sadržaj
- Kako se stručnjaci za umjetnost iz SAD-a i Njemačke udružuju u rješavanju naci-erskih misterija
Neprocjenjiva kolekcija - koja je u konačnici obuhvaćala 121 uokvireno djelo i 1, 285 neokvirenih djela - bila je tajna sramote koju je Gurlittu predao njegov otac Hildebrand, najplodonosniji od četiri trgovca umjetninama koji su bili uključeni u prodaju „degenerirane umjetnosti“ za prodaju Treći Reich. Kada je njemački časopis za novine 2013. objavio vijest o zataškavanoj Gurlittovoj odjeći za javnost, priča o „Gurlitt Art Trove“ skandirala je svijet. Također je u naslov stavio istraživanje porijekla.
Provenience dolazi od francuske riječi provenir, ili "potjecati". Upravo to čini polje umjetničkog istraživanja umjetnosti: prati povijest vlasništva djela. Ako ste ikada gledali "Antique Roadshow", vidjeli ste zašto je to tako važno. Prepoznavanje lanca vlasništva umjetničkog djela može utvrditi njegovu istinsku vrijednost, dati vrijedan povijesni kontekst i osigurati da nije krivotvorena ili ukradena imovina.
Međutim, otkrivanje porijekla djela može biti spor rad koji ponekad nikada ne dosegne razrješenje. To je posebno slučaj kada je umjetnost preplavljena ratom ili političkom nestabilnošću. Za članove obitelji koji traže ono što je često jedini preostali dio voljene osobe, to, često, dugotrajno traženje porijekla može biti osobito naporno. To je ono što čini stalne napore da se u predmemoriji identificiraju potencijalno opljačkana djela nacista u predmemoriji.
Nedavno je Smithsonian Provenance Research Initiative, u suradnji sa Smithsonian Associates i njemačkom veleposlanstvom, okupio šest međunarodnih članova imenovanih u posebnu radnu skupinu Gurlitt Trove koja je govorila o podrijetlu ere holokausta.
Gurlitt-ova tropska tvar je stočna hrana za najcjenjenije potrage za provenijencijama nacističkih doba. Zalihe sežu sve do Hitlerove kampanje za uništavanje "degeneriranih" umjetnina prije 80 godina, objasnila je tijekom noći povjesničarka i istraživačica porijekla Meike Hoffmann. Nacisti su umjetničke pokrete klasificirali kao prijetnju nacističkom načinu života - bilo da su to dadaisti, kubisti, impresionisti ili nadrealisti - kao entartete kunst ili degenerirana umjetnost. Želeći se osloboditi umjetnina za dobro, 1937. godine Joseph Goebbels, nacistički ministar za propagandu i javno prosvjetljenje, prisluškivao je umjetnika Adolfa Zieglera da sastavi povjerenstvo za oduzimanje sve degenerirane umjetnosti pronađene u njemačkim muzejima.
Nacisti su u stvari krali od sebe tijekom ovog čišćenja. Ali prije nego što su djelo u potpunosti uklonili, odabrali su izložene radove na izložbi - zadnji put kad bi ta djela bila prikazana u nacističkoj Njemačkoj.
Izložba koju je sponzorirala vlada otvorila je svoja vrata tog ljeta. Priručnik sa degenerirane likovne izložbe opisuje njegovu namjeru: "otkriti filozofske, političke, rasne i moralne ciljeve i namjere ovog pokreta i pokretačke sile korupcije koje ih slijede".
Bez obzira na to jesu li privučeni skandalom ili željom da zadnji put vide ova moderna remek-djela, 2 milijuna ljudi došlo je vidjeti umjetnost organiziranu u sobama po kategorijama kao što su "bogohulna umjetnost", "djela židova ili komunista", "umjetnost koja se odlučuje kao kritična prema Njemačkih vojnika "i" umjetnost određena da bude uvredljiva za njemačke žene. "
Izložba je trebala poslužiti kao propagandni napor da se poklopi s nastupnom izložbom Kuće njemačke umjetnosti koja je bila udaljena samo nekoliko minuta hoda. Kuća njemačke umjetnosti bila je u suprotnosti sa svojim susjedom. Predstavljalo je 850 slika, skulptura i drugih umjetničkih djela koja su stvorili Nijemci otkad je nacistička stranka preuzela vlast, uključujući djela poput Zieglerove slike nestabilne arijevske žene u „Četiri elementa“ (koja će kasnije završiti viseća nad Hitlerovim kaminom). Emisija, koja je prikazivana svake godine do pada Trećeg Reicha, trebala je dijeliti Hitlerovu viziju nacističke Njemačke - koju je označio kao "ponovno rođenje Atene rijekom Isar".
Ondje je Hitler tijekom svog sat i pol govora za uvodnu posvetu proglasio kraj degeneriranog umjetničkog djela, izjavljujući zloslutno da su „umjetnička djela koja se ne mogu razumjeti, ali trebaju otekli skup uputstava za dokazivanje svojeg prava na postoje […] više neće pronaći otvoren put za njemačku naciju. "
Mjesec dana kasnije, general Hermann Goering izdao je naredbu da se svi njemački umjetnički muzeji i javne izložbe umjetnina u potpunosti očiste od "njemačke" umjetnosti "bez obzira na pravne oblike ili imovinska prava koja su uključena".
U vatru su poslani komadi koje je Reich smatrao nezasitnim. Vjeruje se da je oko 5.000 djela spaljeno 1939. "kao vježba vatrogasne službe" za središnju vatrogasnu stanicu u Berlinu. No nacisti su trebali novac, a ostatak su prodali stranim kupcima za financiranje Trećeg Reicha.
Tu je stigao Hildebrand Gurlitt. Gurlitt je imao židovsko porijeklo i bio je snažni promotor avangardne europske umjetnosti. No, u listopadu 1938. godine ušao je u svoj automobil i sastao se s nacističkim dužnosnikom nakon što je čuo da vlada želi prodati moderna umjetnička djela. "Gurlitt je osjećao poziv da bude uključen", kaže Hoffmann. "Desetljećima se borio za promociju moderne umjetnosti, posebno ekspresionizma." Međutim, kada je stigao na sastanak, obaviješten je da vlada želi prodati oduzetu umjetnost.
U konačnici je zaplijenjeno više od 21 000 komada u cijeloj Njemačkoj, a stariji Gurlitt postao je jedan od četiri državna dilera koji su bili odgovorni za njihovu prodaju. Također mu je bilo dopušteno nabavljati djela, sve dok ih je plaćao devizom. Počeo je skupljati kolekciju remek djela umjetnika poput Moneta i Picassa gotovo ništa.
Opportunistički, kad je prodaja degenerirane umjetnosti 1941. proglašena potpunom, Gurlitt se počeo baviti umjetničkim djelima s okupiranih teritorija. Prije kraja rata zaradio je bogatstvo nacističke vlade, židovskih umjetnika, trgovaca i vlasnika koji su bježali iz Europe.
Unatoč svojoj saučesništvu i korupciji, Gurlitt je također bio žrtva - i sebe je smatrao takvim. Budući da je imao židovsku "krv", bio je ranjiv na nacistički režim. "Prema Nürnberškim zakonima, bio sam križaljka drugog stupnja (Mischling)", napisao je, kako prenosi Der Spiegel . Kad su ga nacisti pozvali, znao je da je jedini način na koji se mogao zaštititi emigriranjem ili služenjem vlade. izabrao potonje.
Ali nakon pada nacističke Njemačke, šutio je o umjetnosti od koje je profitirao. Umjesto da preuzme odgovornost za zarađivanje novca od holokausta, nastavio je kopati noge. Dva puta se suočio sa suđenjima za denazifikaciju. Svaki put je bio oslobođen. Gurlitt je na sudu rekao da može povećati svoje prihode zahvaljujući svojoj umjetničkoj stručnosti, a ne ratnim okolnostima. No, opseg njegove (i na kraju obiteljske) prevare otkriven je tek 2012. godine.
Kartica smrti koja prikazuje trgovca umjetninama Hildebrand Gurlitt, oca Corneliusa Gurlitta, nalazi se u mapi u općinskom arhivu u Duesseldorfu, Njemačka, 25. studenoga 2013. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Prije nego što je saznao, Gurlittov sin Cornelius prodao je nešto umjetnina iz kolekcije i imao je pola milijuna eura na bankovnom računu. Iako je u početku odbio suradnju s njemačkim istražiteljima, na kraju je pristao, prije svoje smrti 2014., pomoći vlastima da utvrde je li 1.280 djela ukradeno od njihovih originalnih vlasnika.
Kada je 2013. bila okupljena Gurlittova radna skupina, to je bio prvi put da se međunarodna skupina stručnjaka okupila za takav zadatak. Tijelo je u početku bilo dano godinu dana za početak ispitivanja obnovljene umjetnosti; kasnije je ta misija produžena na dvije godine. Povjerenstvo je imalo 533 djela koja su identificirana kao potencijalno nacifikovana umjetnost. Tijekom svog trčanja primio je 114 konkretnih zahtjeva i preko 300 zahtjeva za istrage koje su podnijeli ljudi širom svijeta. Kroz vlastita osnovna istraživanja, radna skupina također je uspjela prepoznati potencijalnu umjetnost opljačkanu od nacista u zbirci. Međutim, samo je pet djela identificirano kao restitucija, a dvije su vrlo vjerovatne stavke umjetnosti opljačkane od nacista.
Taj se broj može osjećati nemoguće malim. Ali uspostavljanje porijekla samo jednog od tih djela - Matissea, koji je vraćen potomcima Paula Rosenberga, vodećeg trgovca moderne umjetnosti - zahtijevalo je probijanje kroz 250 000 dokumenata, pisama i fotografija u obiteljskim spisima prije nego što je mogao biti vraćen.
Andrea Baresel-Brand, znanstvena koordinatorica njemačke Zaklade izgubljene umjetnosti, danas kaže da otprilike 1000 umjetničkih djela i dalje traje, što je sada zadaća njezine organizacije. Iscrpan proces otkrivanja porijekla umjetničkih djela uključuje „sustavnu i standardiziranu“ temeljnu zbirku istraživanja o objektima, suradnju s međunarodnim stručnjacima i ažuriranje javnog zapisa putem Interneta kako bi se pronašli grafički nalazi. Konačni rezultati kategorizirani su na temelju semafora - s crvenom zastavom što znači da bi objekt mogao biti umjetnost opljačkana od nacista.
Trenutno njezini istraživači imaju 154 takozvane "crvene zastave". Ali potomstvo nikada nije jednostavno i taj bi broj mogao biti mnogo veći.
Uzmite samo jedno djelo koje trenutno ima žutu zastavu - Monet koji ima na stražnjoj strani izjavu Gurlitt-ove majke Marie. Marie je na sebi napisala: "Ovo je slika koju je vaš otac dao kao poklon za vaše vjenčanje u 1933.”
No tim je otkrio da je porijeklo komada završeno 1919. godine, a nema papirologije koji bi ovu sliku pronašao u obitelji Gurlitt. Zašto pisati poruku pet godina nakon vjenčanja? "Vrlo sam sumnjiva", kaže Baresel-Brand. "Mislimo da nešto nije u redu s tim, ali to ne možemo dokazati, pa je kategorija i dalje žuta, ali interno crvena."
Ipak, rad se nastavlja. Samo prošlog tjedna, slika Seine 1902. godine Camille Pissarro iz Gurlittove zbirke konačno je vraćena nasljedniku Maxa Heilbronna, biznismena čiju su umjetničku zbirku opljačkali nacisti.
"Dobro je što ovo djelo možemo vratiti", izjavila je njemačka ministrica kulture Monika Grütters u izjavi o restituciji Pissarra. "To dugujemo žrtvama nacista i njihovim potomcima, jer iza povijesti svakog umjetničkog djela stoji ljudska povijest."
Bilješka urednika, 28. kolovoza 2017.: Ova je priča ažurirana kako bi odražavala da je posebna radna skupina Gurlitt trove bila odgovorna samo za 533 djela koja su identificirana kao potencijalno nacifikovana umjetnost. Nije bio odgovoran za identificiranje 276 djela koja su stvorili članovi obitelji Gurlitt ili su nastala nakon holokausta, niti je bila odgovorna za identificiranje djela koja su u početku pripadala njemačkim muzejima.
