Douglas Keister proveo je posljednja četiri desetljeća putujući zemljom fotografirajući tako raznolike predmete kao što su arhitektura, narodna umjetnost i groblja. Tijekom godina, dok se preselio iz svog rodnog grada Lincolna, Nebraska, u nekoliko različitih gradova u Kaliforniji, nosio se oko teške kutije s 280 antičkih negativa od staklene ploče koju je kupio kad je imao 17 godina od prijatelja koji je pronašli su ih na rasprodaji u garaži. "Mislio sam:" Zašto, kvraga, držim ove stvari? ", Kaže on.
Iz ove priče
[×] ZATVORI
Domaćini i gosti obučeni su za piknik u dvorištu. (John Johnson / ljubaznošću Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Glazbenik, vjerojatno Edward Shipman, pozirao je sa svojim instrumentom. (John Johnson / ljubaznošću Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Mamie Griffin, koja je radila kao kuharica, pozirala je s jednom od svojih knjiga. (John Johnson / ljubaznošću Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
John Johnson je stajao u autoportretu - vjerojatno vjenčani portret - sa svojom ženom Odesom. (John Johnson / ljubaznošću Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Toby James i njegova djeca Myrtha, Edna i Mauranee. (John Johnson / ljubaznošću Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
FOTOGALERIJA
Povezani sadržaj
- Lincoln, Nebraska: Dom na preriji
- The Scurlock Studio: Slika prosperiteta
Zatim mu je 1999. Keisterina majka poslala članak koji je vidjela u časopisu Lincoln Journal Star rekavši da su povjesničari u Lincolnu iskopali nekoliko desetaka staklenih negativa na kojima su bili prikazani portreti malog afroameričkog stanovništva tog grada iz 1910-ih i 20-ih, doba iz kojeg je preživjelo nekoliko drugih fotografija. Keister je usporedio slike s njegovim negativima i "Samo sam pomislio:" Wow ", kaže on. "Stil slika, korištene pozadine - izgledale su potpuno isto." Skoro da je slučajno shvatio da je vidio rijetki pogled u svakodnevni život afroameričke zajednice na Velikoj ravnici.
Sada Keister, koji ima 64 godine i živi u Chicuu u Kaliforniji, daruje 60 velikih otisaka izrađenih iz njegove kolekcije za izlaganje u stalnom domu - Nacionalnom muzeju afroameričke povijesti i kulture, u izradi i zbog otvorenosti u Nacionalnom muzeju Trgovački centar 2015. "Oni govore o vremenu i mjestu na kojem su Afroamerikanci tretirani kao građani druge klase, ali su živjeli svoj život dostojanstveno", kaže kustosica Michèle Gates Moresi. "Možete čitati o tome i čuti kako ljudi razgovaraju o tome, ali zapravo vidjeti slike je nešto sasvim drugo."
Utvrđivanje točno tko su ti ljudi - i koja je vješta ruka fotografirala - pokrenulo je značajan detektivski posao. Nakon što je Keister pročitao članak Journal Star, svoje negativnosti vratio je Lincolnu i pokazao ih lokalnom povjesničaru Edu Zimmeru, koji je bio iznenađen kada je vidio koliko ih ima. Zajedno su krenuli identificirati fotografa misterije. "Zauzeli smo se krivo", kaže Zimmer, ali potraga ih je dovela do 94-godišnje Lincolnite po imenu Ruth Folley. "Otišla je i uzela kutiju s obiteljskim fotografijama, a jedna od njih odgovarala je našoj, a ona je samo rekla:" Pa, gospodin Johnny Johnson je sve ovo uzeo. "" Njena tvrdnja potvrđena je kad je Zimmer pronašao vintage print s potpis u kutu: John Johnson.
Kroz popisne zapise Zimmer je otkrio da je Johnson rođen u Lincolnu 1879. godine Harrisonu Johnsonu, pobjegnutom robovanju i veteranu građanskog rata, i njegovoj supruzi Margaret. Nakon što je završio srednju školu i kratko pohađao Sveučilište u Nebraski (gdje je igrao nogomet), Johnson je pronašao posao u jednoj od rijetkih carskih oblasti otvorenih tadašnjim Afroamerikancima: ručnom radu. „Bio je domar i crnokošuljaš, “ kaže Zimmer, „ali i vrlo plodan i nadaren fotograf u zajednici.“ Otprilike od 1910. do 1925. godine snimio je čak 500 fotografija koristeći glomazni pregledni fotoaparat i bljeskalicu. Čini se da su neki naručeni portreti, dok drugi sadrže suradnike, obitelj i prijatelje, a drugi prenose Johnsonove osobne interese - gradilišta i lokalnu arhitekturu.
Dok su pomno pregledali portrete, Keister i Zimmer počeli su vidjeti kako se pojavljuje nešto drugo: neispričana priča o tome što povjesničari nazivaju novi crni pokret. Nakon Prvog svjetskog rata, afroamerički pisci, glazbenici, umjetnici i akademici širom zemlje nastojali su promicati samopouzdanje, dostojanstvo i samoizražavanje - pokret koji će procvjetati u Harlem Renesansi. Johnsonovi su portreti, shvatili su, bili dio iste intelektualne struje. Njegovi su subjekti bili formalno pozirali i obučeni u svoje najbolje napore, a često su držali knjige kako bi pokazali da su obrazovani. "Do tada su mnoge fotografije Afroamerikanaca pokazale nesreću siromašnih", kaže Keister. "Ove su fotografije uzvišene. Oplemenjuju. "
Douglas Keister proveo je posljednja četiri desetljeća putujući zemljom fotografirajući tako raznolike predmete kao što su arhitektura, narodna umjetnost i groblja. Tijekom godina, dok se preselio iz svog rodnog grada Lincolna, Nebraska, u nekoliko različitih gradova u Kaliforniji, nosio se oko teške kutije s 280 antičkih negativa od staklene ploče koju je kupio kad je imao 17 godina od prijatelja koji je pronašli su ih na rasprodaji u garaži. "Mislio sam:" Zašto, kvraga, držim ove stvari? ", Kaže on.
Zatim mu je 1999. Keisterina majka poslala članak koji je vidjela u časopisu Lincoln Journal Star rekavši da su povjesničari u Lincolnu iskopali nekoliko desetaka staklenih negativa na kojima su bili prikazani portreti malog afroameričkog stanovništva tog grada iz 1910-ih i 20-ih, doba iz kojeg je preživjelo nekoliko drugih fotografija. Keister je usporedio slike s njegovim negativima i "Samo sam pomislio:" Wow ", kaže on. "Stil slika, korištene pozadine - izgledale su potpuno isto." Skoro da je slučajno shvatio da je vidio rijetki pogled u svakodnevni život afroameričke zajednice na Velikoj ravnici.
Sada Keister, koji ima 64 godine i živi u Chicuu u Kaliforniji, daruje 60 velikih otisaka izrađenih iz njegove kolekcije za izlaganje u stalnom domu - Nacionalnom muzeju afroameričke povijesti i kulture, u izradi i zbog otvorenosti u Nacionalnom muzeju Trgovački centar 2015. "Oni govore o vremenu i mjestu na kojem su Afroamerikanci tretirani kao građani druge klase, ali su živjeli svoj život dostojanstveno", kaže kustosica Michèle Gates Moresi. "Možete čitati o tome i čuti kako ljudi razgovaraju o tome, ali zapravo vidjeti slike je nešto sasvim drugo."
Utvrđivanje točno tko su ti ljudi - i koja je vješta ruka fotografirala - pokrenulo je značajan detektivski posao. Nakon što je Keister pročitao članak Journal Star, svoje negativnosti vratio je Lincolnu i pokazao ih lokalnom povjesničaru Edu Zimmeru, koji je bio iznenađen kada je vidio koliko ih ima. Zajedno su krenuli identificirati fotografa misterije. "Zauzeli smo se krivo", kaže Zimmer, ali potraga ih je dovela do 94-godišnje Lincolnite po imenu Ruth Folley. "Otišla je i uzela kutiju s obiteljskim fotografijama, a jedna od njih odgovarala je našoj, a ona je samo rekla:" Pa, gospodin Johnny Johnson je sve ovo uzeo. "" Njena tvrdnja potvrđena je kad je Zimmer pronašao vintage print s potpis u kutu: John Johnson.
Kroz popisne zapise Zimmer je otkrio da je Johnson rođen u Lincolnu 1879. godine Harrisonu Johnsonu, pobjegnutom robovanju i veteranu građanskog rata, i njegovoj supruzi Margaret. Nakon što je završio srednju školu i kratko pohađao Sveučilište u Nebraski (gdje je igrao nogomet), Johnson je pronašao posao u jednoj od rijetkih carskih oblasti otvorenih tadašnjim Afroamerikancima: ručnom radu. „Bio je domar i crnokošuljaš, “ kaže Zimmer, „ali i vrlo plodan i nadaren fotograf u zajednici.“ Otprilike od 1910. do 1925. godine snimio je čak 500 fotografija koristeći glomazni pregledni fotoaparat i bljeskalicu. Čini se da su neki naručeni portreti, dok drugi sadrže suradnike, obitelj i prijatelje, a drugi prenose Johnsonove osobne interese - gradilišta i lokalnu arhitekturu.
Dok su pomno pregledali portrete, Keister i Zimmer počeli su vidjeti kako se pojavljuje nešto drugo: neispričana priča o tome što povjesničari nazivaju novi crni pokret. Nakon Prvog svjetskog rata, afroamerički pisci, glazbenici, umjetnici i akademici širom zemlje nastojali su promicati samopouzdanje, dostojanstvo i samoizražavanje - pokret koji će procvjetati u Harlem Renesansi. Johnsonovi su portreti, shvatili su, bili dio iste intelektualne struje. Njegovi su subjekti bili formalno pozirali i obučeni u svoje najbolje napore, a često su držali knjige kako bi pokazali da su obrazovani. "Do tada su mnoge fotografije Afroamerikanaca pokazale nesreću siromašnih", kaže Keister. "Ove su fotografije uzvišene. Oplemenjuju. "
