„Gospodin Predsjedavajući, protiv sam strane pomoći, posebno mjestima poput Havaja i Aljaske “, kaže senator Fussmussen s poda Senata crtanih filmova 1962. U galeriji posjetitelja ruski agenti Boris Badenov i Natasha Fatale odlučuju hoće li koristiti svoju tajni pištolj "Goof Gas" kako bi Kongres pretvorio glupo, kao što su učinili svim raketnim znanstvenicima i profesorima u prošloj epizodi "Bullwinkle."
Povezani sadržaj
- "Zašto je obiteljski cirkus" uvijek bio tako osjećajan
Još jedan senator želi podići porez svima mlađim od 67 godina. On, naravno, ima 68 godina. No, trećina zahtijeva da nastavimo: „Moramo izvući vladu iz vlade!“ Pottsilvanski špijuni odlučuju oružje nepotrebno je: Kongres je već neznalica, korumpiran i bezobrazan.
Hahahahaha. Oh, Washingtone.
Ta je šala bila prije pola stoljeća, klasik s kukuruznom kuglom koji pokazuje bitnu draž "avantura Rockyja i Bullwinkla i prijatelja", crtane emisije koja se prvotno emitirala između 1959. i 1964. o losu i vjeverici koji su se kretali politikom hladnog rata ,
Prošli mjesec izgubili smo sjajnu June Foray, glas Rockyja Leteće vjeverice i mnoge druge. Njezin prolazak dao mi je stanku za razmišljanje o tome koliko je predstava bila važna tijekom mojih formativnih godina i koliko je dalekosežan njezin utjecaj na satiru danas. "Bullwinkle" je bio tehnički prije mog vremena (kao i mnogi od stvarno dobrih crtanih filmova) (rođen sam u godini kad je završila). Moja sestra i ja uhvatile smo ga u sindikatu kao dio naše redovne vikend crtane serije Looney Tunes, "Jonny Quest" i "Jetsons", od osnovne do srednje škole.
Nije taj Bullwinkle lik bio posebno uvjerljiv. Bio je simpatičan luđak s odanim srcem, ako je ograničena snaga mozga. Rocky je bio inteligentniji izravni čovjek: manje neprijateljski Abbott prema Bullwinkleovom sigurnijem Costellu. Oni su bili ozbiljni dobri ljudi koji su uzimali svaku očito sjenovitu postavu po nominalnoj vrijednosti. Njihovi su neprijatelji bili daleko pametniji, sa boljim sredstvima i beskrajno lukaviji, ali Rocky i Bullwinkle su uvijek prevladavali. Stalno. Za apsolutno bez dobrog razloga. Bio je to slanje svih Horatio Algera, Toma Swifta, škakljivog američkog junaka-pobjede-protiv-svih šansi ikada napravljenih.
Ono što nismo znali 70-ih, dok smo gledali, da su to prilično podmukle stvari za dječji program rađen u jeku hladnog rata. Gledajući ovog glupog losa i njegovog prijatelja glodavaca kako neprestano prevladavaju nad dobro financiranim ljudskim saboterima, dao mi je stanku da smatram, čak i kao dijete, da je možda glupa ideja vjerovati da smo samo zato što smo dobri momci od kojih uvijek treba očekivati pobijediti.
Animacija je bila ukočena, ali slatka, punovi obilni i bolni. Emisija je zabavljala radio, televiziju i filmske trope te je zaigrano ciljala na hladnoratski špijut. Dio zabave bio je što Bullwinkle nije bio običan crtić, već animirani polusatni show. A "emisije raznolikosti" nekada su bile toliko stvari da sam omamljen što danas nema nijednu kabelsku mrežu koja im je posvećena.
Svaka epizoda emisije "The Bullwinkle Show" sadržavala je dva segmenta litica u avanturama Bullwinkle J. Moose i Rakete J. Vjeverice, uperene protiv majstora špijuna Borisa i Natasha, a sve je bez daha pripovijedao nekadašnji radio zvijezda William Conrad. Između svake serijske rate nalazile su se zasebne značajke, uključujući „Peabody's Nemoguću povijest“, gdje gospodin Peabody, genijalan pas i njegov kućni ljubimac, Sherman, putuju kroz vrijeme kako bi napravili grozne puntove; "Prelomljene bajke", ažurirani preokreti klasike braće Grimm; "Dudley Do-Right", parodija na tihe melodrame u kojima glumi kanadski Mountie s usjekom; i "Aesop & Son", modernizirane verzije Aesopove basne kao što im je rekao Charlie Ruggles, zvijezda nijemih i klasičnih filmova. Ostale značajke uključuju "Bullwinkle's Corner", prenapušteno čitanje poezije i "Mr. Znaj sve “, u kojem nas Bullwinkle pokušava naučiti nečemu.
Format Variety Show omogućio je tri stvari. Prvo, njegov sjaj sofisticiranosti odraslih koji je u potpunosti obrezan glupošću bio je nevjerojatno privlačan i za mene i moju sestru. Drugo, morali smo se oduševiti radom revoltirajuće glumačke predstave vrhunskih, old school glasskih glumaca koji su odrasli na radiju i znali su prodati liniju. Na primjer, June Foray zajednička je nit koja povezuje sve brze priče filmova o Warner Brothers (ona je glasno govorila o Granny i Witch Hazel za Looney Tunes), pop-kulturu i političku satiru Stana Freberga i vozovnicu za djecu iz hladnog rata u "Bullwinkle" (kao Rocky, Nell Fenwick, Natasha i još mnogo toga).
"Prelomljene bajke" pripovijedao je glumac veteran Edward Everett Horton, stabilni favorit Warner Bros, i glumio je Daws Butlera (Elroy Jetson), veterana komedije Stana Freberga, zajedno s Paulom Freesom i June Foray. Prije nego što je dao glas za Nesis Dudley Do-Right Snidely Whiplash, Hans Conried je bio poznatiji kao kapetan Kuka u Disneyjevom "Petru Pan", kao i po dugogodišnjem radu Yemomana na radio-misterioznim emisijama "Volim Lucy" i " Burns i Allen. "
Napokon, format emisije i dubina talenta povezali su moju sestru i mene u svijet komedije koji je bio i prije našeg vremena, ali pomogao nam je da se snađemo u onome što je uslijedilo nakon toga. Osim Sesame Street i Električne kompanije (čija je glumica bila poklon budućim ljubiteljima Broadwaya) crtani krajolik tijekom 1970-ih bio je mračan. Ne znam što se dogodilo tijekom Ljeta ljubavi da bi nekada ugledne trgovine poput Hanne-Barbere prešle iz "Jonny Quest" u "Captain Caveman and the Teen Angels", ali nije moglo biti lijepo. U onim tmurnim godinama kada kabel još nije bio dostupan običnom čovjeku i fizički se morao ustati kako bi promijenio kanal (ili natjerao nečiju sestru u to), oslanjali smo se na tri mreže, lokalnu podružnicu PBS-a, i nekoliko slučajnih UHF stanice za kućnu zabavu. Postavljajući suvremene cijene bezvrijedne reprize protiv ponavljanja beskrajno boljeg materijala, redovita televizija pružila je mojoj sestri i meni sjajno obrazovanje o kvalitetnoj satiri, prepoznavanju glasa i genijalnoj parodiji.
Bila je to i dodatna korist zdrave kolekcije albuma komedije naše majke - Stan Freberg, Tom Lehrer, Nichols & May i Woody Allen - svi oni iz istog doba kao "Bullwinkle" i imaju neke iste izvođače. Moji roditelji i ti komičari pripadaju takozvanoj "tihoj" generaciji - toj skupini koja je rođena između 1925. i 1945. - premlada da bi bila Najveća i prestar da bi bila Boomeri. Rođena u doba ekonomske nesigurnosti, ova skupina je porasla tijekom razdoblja McCarthyja i obilježena je, razumljivo, željom da se brod ne previše ljulja. Iako nisu bili tako kulturno radikalni kao Boomeri 60-ih, umjetnici i kulturni provokatori Silent Generation-a voljeli su udarati po statusu quo Eisenhowera, a da ne spominjemo psihoanalizu i Bombu.
Budući da smo voljeli te stare zapise i emisije, moja sestra i ja završile smo pjevati zajedno s Tomom Lehrerom o njemačkom raketnom znanstveniku Wernheru von Braunu (o kome ništa nismo znale), učinile vatikanski rag i mazohizam Tango (ditto).
I tako, kroz Bullwinkle nam je omogućen pristup komediji i satiri vrijednoj gotovo jednog stoljeća, tri generacije uzvraćenog patriotizma, temperirane nježnim skepticizmom koji se vraća u vaudeville, svojevrsni atavistički psihički alat za šetnju čudnim i zastrašujućim vremenima.
Bullwinkle je bio tamo kad je PBS isključio sve programe za emitiranje rasprava o Watergateu u ljeto kada sam imao osam godina, moje posljednje prije logora za spavanje. U PS 19 još uvijek smo imali vežbe bombe i hladni rat je još uvijek trajao, kao i vrući rat u Vijetnamu, ali u "Arhivima" ili "Hong Kongu Fooeyu" te činjenice nije bilo prepoznavanje. Bullwinkle je imunizirao učinak se nastavlja i danas. Da smo se samo kladili poput "Zemlja izgubljenih", bismo li bili spremni razmišljati o ruskim cyber-botovima koji se miješaju u naše predsjedničke izbore?
Razigrana kritika Bullwinklea živi i danas u spongebobima i Simpsonovima, a čiji tvorci otvoreno priznaju svoje dugove. (Glas Spongebobova Squidwarda je Ned Sparks; Plankton je Walter Brennan. Svi muški Simpsonovi imaju Bullwinkle & Rockyjev srednji inicijalni "J.") Ove emisije su ljubavna kritika načina na koji američki ideali i američka stvarnost često nisu u stanju. I to je dobra stvar, jer se odjednom vraća izvorna sjajna tema Bullwinkle - strah od nuklearnog uništavanja.
Beth Daniels piše klasični filmski blog i gleda potpuno previše televizije. Napisala je ovo za javni trg Zócalo.
