Različiti pisci poput Normana Mailera i Gloria Steinem lirski su se likirali o trajnoj privlačnosti Marilyn Monroe, ali rijetko su to činili na njenim filmskim predstavama. Umjesto toga, na fotografijama razmatraju njenu sliku: razigrane, neslavno seksualne Norme Jeane, koja pažljivo skriva svoje mučno djetinjstvo; ikonična platinasto-plavokosa glamurozna djevojka koja se željela udati samo za milijunaša; sanjalu i srdačno ovozemaljsku ženu iz ispričanog filma "Posljednje sjedenje", fotografirano šest tjedana prije smrti. Moglo bi se reći da je njezina najveća uloga bila neperspektivna: Marilyn, The Portret.
Povezani sadržaj
- Uložena rezolucija Betty Ford
- Rijetka fotografija kronika rani kastro miting na Kubi
"Ona bi, možda, mogla biti najviše fotografirana osoba 20. stoljeća", kaže producentica i redateljica Gail Levin, čiji je dokumentarac o američkim majstorima PBS-a, "Marilyn Monroe: Mrtva priroda", emitiran 2006. godine, kada bi njegov subjekt imao okrenuo se 80. Opravdavajući kako se Monroe može kvalificirati kao "američki majstor" - tehnički nije umjetnik, već umjetnička muza ili model - Levin je rekao anketaru: "Ne samo što je ovladala vlastitim imidžom, stvorila ga i na kraju kontrolirati, ona je bila predmet mnogih velikih majstora fotografije 20. stoljeća. " Jedan od njih bio je modni fotograf i portretist Milton Greene (1922.-1985.), Čije fotografije otkrivaju malo prepoznatu prekretnicu: trenutak u kojem je Monroe počela preuzeti kontrolu nad svojim imidžom i svojim životom.
Ironično je da su Greeneine fotografije - poput osvajajućih snimaka iz njegove serije "Balerine" iz 1954., prikazane ovdje - u središtu pravne borbe oko toga tko posjeduje prava na slike slavnih. Je li to fotograf koji je dobio izdanje modela, napravio fotografije i ima autorska prava na njih? Ili je to predmet ili njegovi nasljednici? U slučaju Monroe, tvrtka Marilyn Monroe LLC - koju je kontrolirala Anna Strasberg, udovica vršioca dužnosti trenera Lee Strasberga, kojem je Monroe napustio svoje imanje - tvrdila je "pravo na objavljivanje" svog imidža, ali izgubila se na sudu u Kaliforniji i New Yorku. Ulozi nisu bili nimalo malobrojni: Monroe je Forbes.com svake godine od svog osnivanja napravio listu Forbes.com "Top-Earning Dead Celebrities". Bila je deveta prošle godine sa zaradom od 7 milijuna dolara.
Kad je Monroe prvi put postavila zahtjev za njezin imidž, u pedesetim godinama prošlog stoljeća, Greene je bio njezin suuvjerenik. Upoznali su se 1953. godine za magazin Look i "postali trenutni prijatelji", kaže Greenov sin Joshua; ubrzo su otvorili zavjeru da oslobode Monroe iz njezina restriktivnog ugovora u 20th Century Foxu, a ona je napustila Hollywood, uselivši se na neko vrijeme s obitelji Greene u Connecticutu. U ovom utočištu, kaže Joshua Greene, Monroe i njegov otac osnovali su vlastitu kompaniju, Marilyn Monroe Productions, koja je 1956. koproducirala s Foxom (prema novom ugovoru koji joj je dao veću kontrolu nad karijerom) Bus Stop, prvi film koji je snimio pokazati njezine dramatične sposobnosti.
U međuvremenu, Greene je fotografirala Monroea - u Connecticutu, New Yorku i Los Angelesu - na način na koji je prije nije fotografirala. Napali su odjele studijskih kostima za ćudljive odjeće; postajali su razigrani s postavkama i raspoloženjem. "Sve do 1953. bilo je fotografija na snimanju ili glamurozna fotografija", kaže Joshua Greene. "Moj je otac bio odlučan razbiti tu kalupu i uhvatiti stvarnu osobu, dušu, emociju. Želio je pokazati raspon njenih sposobnosti kao glumica."
Iz tih improviziranih sesija pojavio se blistav, prirodan, duhovit Monroe. Na primjer, u seriji "Balerina", njezina haljina od tila bila je premala da bi se mogla pričvrstiti pa ju je stegnula gestom instinktivne rastrošnosti, evocirajući i dijete i dijete i voljnu sirenu. Osim drugih sesija u studiju, Greene je uzeo mnoštvo iskustava - na koktelima, ispred božićnog drvca Greena i, na kraju, na Monroejevom privatnom vjenčanju s Arthurom Millerom 1956. godine.
Monroe je navodno jednom opisao Greenea kao jedinstvenu u svom životu: muškog prijatelja i zaštitnika koji se prema njoj odnosio s poštovanjem. Slike odražavaju tu vezu, kaže Carol Squiers, kustosica u Međunarodnom centru fotografije u New Yorku. "Marilyn nikad nije imala oca, pa se presvukla između udomiteljskih obitelji", kaže Squiers. "Milton ju je ugradio u svoju obitelj. Osigurao je svojevrsno utočište koje je bilo i profesionalno i osobno. Ona mu je vjerovala i opuštala se s njim, tako da nema onog napetosti božice seksa kakvu vidite na većini Marilyn slika."
Do 1957., međutim, njihova je veza bila gotovo sve - Joshua Greene kaže kako su se njegov otac i Miller razlikovali u smjeru Monroejeve karijere (iako je optužila i Greena da je loše upravljao njihovom tvrtkom). Jedna od opetovanih priča iz groznog kompleta The Misfits (1961.), njezinog posljednjeg dovršenog filma, zadivila je Millera u posljednjim naletima njihovog braka: "Oteli ste jedinog prijatelja kojeg sam ikad imao! Odužili ste Miltonu Greeneu „.
Fotograf i njegova muza međusobno su razgovarali samo još jedanput, telefonom mjesec dana prije nego što je Monroe umro, u 36. godini života, 5. kolovoza 1962. "Oboje su rado obnovili prijateljstvo", kaže Joshua Greene. Planirali su se upoznati kad se Greene vratio s snimanja pariških modnih revija koje padaju. Ali do tada je više nije bilo.
Michelle Stacey, glavna urednica Cosmopolitana, autorica je knjige The Post Girl: True Victorian Medical Mystery .
