U kineskoj slici iz 12. stoljeća, koja se zove "Vjetar i snijeg u jelovim borovima", poznati poznati krajobrazni umjetnik Li Shan prikazuje osamljenog znanstvenika koji se zagrijavao vatrom u vatri. Izvana, u daljini se pružaju grozne planine; šuma snijega zasađenog borova drhti usred naleta ledenog vjetra.
Ovaj transportivni prizor jedno je od mnogih spokojnih djela istaknutih u tekućoj izložbi "Stil u kineskom slikanju pejzaža: Naslijeđe pjesme" u Freer Art of Gallery. Izložba sadrži 30 slika i dva predmeta iz stalnih zbirki muzeja kako bi ispitala stilske tradicije prirodne umjetnosti koje su se razvijale oko Pet dinastija (907–960 / 979) i dinastije Song (960–1279).
Vrijeme rata i političkih previranja, Pet dinastija pokrenulo je pjesmu, umjetnički plodno doba u kojem su mnogi umjetnici bili zaposleni za pružanje carskih dvora zidnim zidnim palačama, kao i prijenosnim svitcima. Pejzažno slikarstvo postojalo je u Kini od trećeg stoljeća; međutim, Song djela osobito su proslavila ljepotu vani i prikazivala gustu šumu zemlje, užurbane rijeke i nebesko visoke vrhove i klisure. Te su slike na kraju postale žarišna točka umjetničkog proučavanja, što je umjetnike potaknulo na razvoj varijacija u sastavu, upotrebi tinte i teksturiranih linija i slojeva. Iako je preživjelo nekoliko originalnih djela iz pjesme, izložba prikazuje samo sedam iz tog razdoblja, iako prikazuje slike nadahnute pjesmom iz dinastija Yuan, Ming i Quing - pojedinci su nastavili emulirati svoje pristupe i tehnike u kasnijim generacijama.
Zašto se krajolik postupno pretvorio iz pozadinske teme u središnju opsesiju? U kineskoj konfucijskoj civilizaciji, kaže Stephen Allee, kustos kineskog slikarstva i kaligrafije, elitni muškarci "imali su obvezu prema društvu - podučavati ili raditi u vladi; brinuti se da se prema drugima postupa ispravno. Ali vlada korumpira. više ne razmišljam o Tau, velikom glavnom organizatoru svemira. Razmišljaš o bogatstvu i moći. Više nemaš vremena ići u planine da se osvježiš. "
Umesto doslovnog povratka prirodi, dvorske će osobe umjesto toga kupiti pejzažne slike i objesiti ih na svoje zidove. Kad bi osjetili kako im duša postaje iscrpljena i teška od kvocijentske zabrinutosti, zagledali bi se u bujne prizore i prenijeli se na mjesto svojih stanovnika - siluete od četkica s tintom držeći štapove za ribolov, skupljajući cvjetove šljive i pijući osvježavajući napitak u rustikalnom stilu konoba.
Ali same teme slika nisu ih učinile toliko transformativnim: nove tehnike s tintom i kistima igrale su veliku ulogu, uvodeći osjetljive osjećaje i ambijent u ono što bi inače mogle biti statične slike.
Uzmite u obzir "Vjetar i snijeg u jelovim borovima." Nastao za vrijeme kineske dinastije Jin (1115–1234), njegov pristup prirodnom obliku kopirao je krajobrazni slikar sjeverne Song Li Ling (919–967) i njegov sljedeći imitator, Guo Xi (oko 1001–1090), koji su obojica zapošljavali plavu tintu pranja i šiljasta, energična izrada četkica. Planine mekanih obloga nestaju u oblacima, a oštro razgranata stabla, obojana vrhom četke, tkalački stan postaju prednji. Prizor pukne od hladnoće; nedostaje mu ljudske aktivnosti, ali prepun je ljudskih osjećaja.
Ostali stilovi izložbe prirodne prizore prožimaju i visceralna raspoloženja. Jedan primjer je grupiranje slika Mi Familya povezanih s umjetnicima oca i sina iz dinastije Song Mi Fu (1052–1107) i Mi Yourenom (1075–1151). Trake magle - formirane dijelovima netaknutog papira ili svile - okupaju vrtoglave oblike tla; nakupine vegetacije izviru iz vodoravnih točkica s tintom, slojevito jedna preko druge dok ne formiraju zgusnute, teksturirane dubine. Nema ravnih linija; sve se pere u maglovitoj vlazi. "Sve je to evociranje maglovitog, vlažnog ljetnog doba u južnom dijelu Kine - jako vlažnog", kaže Allee.
Ostali pejzaži kreću se od ukrašenih i stiliziranih do grubih, kamenitih kompozicija koje su prekrivene tjelesnošću. S jedne strane spektra, plavo-zeleni stil sadrži zlatna tinta i pigmenti pomiješani s drobljenim azuritom i malahitom. Razvijen u doba dinastije Tang (618.-907.) I oživljen od vladara Song-a, ovaj plemićki stil favorizirao je carski dvor. U međuvremenu, potezi sjekira na kistu u stilu Fan Kuan - Li Tang - usavršen pionirskim umjetnikom dinastije Song Li Tangom (1050-1130) - stvaraju snažne duge linije pod kosim kutom, udišući teksturu ispunjenu težinom u stijene i rijeke slično.
Kroz izložbu se stilovi često zamagljuju i stapaju jedan s drugim. Tema se kreće od rijeke do šume do planinskog lanca i natrag. Ali sve slike pejzaža imaju jednu zajedničku karakteristiku, prema Alleeju, osim dijeljenja tehnika iz korijena u dinastiji Song: oni omogućavaju mentalni bijeg kada fizički nije moguć.
"Ako ste sami tijekom trenutka tišine i samo gledate, odaberite lik [na slici]. Budi taj lik. Izvrsno je osvježavajuće, “kaže Allee. "Izgubili ste ono što vas tog dana nervira - rokove, pritiske. Oni malo propadaju. "
