Kad pogledamo fotografije autora, posebno poznatih autora, skeniramo njihova lica u nadi da ćemo pronaći vezu između načina na koji izgledaju i njihovog rada. Nikada ga ne pronalazimo, ili ga barem nemam, jer ne znamo postoji li takva veza ili bismo li je prepoznali da postoji. Prodoran pogled, gromoglasan osmijeh, čak i divlja kosa, mogli bi pripadati prosječnoj osobi, kao i geniju.
Povezani sadržaj
- Walt Whitman, Emily Dickinson i rat koji je promijenio poeziju, zauvijek
Čak i ako imamo brojne fotografije jednog autora, kao što je to slučaj s Whitmanom, bilo bi nemoguće pronaći onu otkrivajuću značajku ili gestu koja bi uspostavila vezu koju tražimo. Mogli bismo otkriti i druge stvari - kako pisac želi biti viđen, u kakvoj svjetlosti, u odjeći i na kojem mjestu. U slučaju Whitmana, možemo pretpostaviti da je više volio casual haljinu i volio je izgledati ležerno. To se posebno odnosi na gravuru Samuela Hollyera nakon dagereotipa (sada izgubljenog) Gabriela Harrisona snimljenog kad je Whitman imao 35 godina. Pojavio se u izdanjima Leaves of Grass za 1855. i 1856. godinu.
Na mnogim sljedećim fotografijama on zadržava taj lak zrak, ali pogled mu je omekšao, brada mu se produžila, a kosa koja je stanjivala postala je bijela. U nekima od njih nosi šešir, uvijek pod kutom viđenja; u drugima on izgleda onako kako bi trebao izgledati Djed Mraz. Ali ni o jednom od njih ne kažemo: "Samo je čovjek s takvim licem mogao napisati travu ."
Iako mogu zamisliti da naša izreka govori nešto blisko tome ako smo gledali pjesnika G. Frank Pearsall-a oko 1869. godine. Whitman, koji sjedi za radnim stolom, a na bradi mu je naslonjena brada, gleda nas izravno i čini se ozbiljnim, fokusiranim i opuštenim. Međutim, čak bismo i na ovoj fotografiji sumnjali koji glas u Whitmanovoj poeziji pripada tom licu, bilo da je domoljubni ili elegični ili skeptični ili hermetički. Zadatak je nemoguć.
Čini mi se da više od svega drugoga, Whitman izgleda kao i uvijek - star više od svojih godina. Nakon 40 godina njegov se izgled ne mijenja bitno. Ali nikada nije izgledao stariji ili umorniji nego na portretu Thomasa Eakinsa iz 1891. godine snimljenom godinu dana prije pjesnikove smrti. Proslavljeni pjesnik ne pozira, ne pokušava se nametnuti; on nije lakši loaf koji se činio u mladim godinama, niti je on jednostavno "dobar sivi pjesnik." Izgleda da ga ne zanima činjenica da se slika. Izgleda zamišljeno i rastrojeno. U jednoj ruci drži trsku koja samo naglašava njegovu krhkost. Svjetlost s jednog prozora osvjetljava dio njegove brade i vunene kože navučene na leđa njegovog stožera, ali veći dio lica ostavlja u sjeni, sugerirajući prodor dubljeg, trajnijeg mraka.
U ovom portretu nema ništa herojsko; to je blizak, intiman pogled na starca koji izgleda umorno, umorno čak i od Walta Whitmana.
"Bilo je razdoblja u mojoj karijeri u kojem sam se na svoj mali način trudio biti Whitmanesque", kaže Mark Strand, koji nudi jedinstveno nijansiranu perspektivu na fotografiji iz 1891. godine jednog od najutjecajnijih pjesnika u američkoj povijesti - "slobodnih stihova", Walta Whitmana. "Međutim, na kraju sam shvatio da mu duh zaista nije dostupan i nastavio sam dalje."
Strand, koji je u razdoblju od 1990. do 1991. bio američki pjesnički laureat, autor je 13 zbirki poezije, uključujući Blizzard of One , za koji je dobio Pulitzerovu nagradu. Stanovnik New Yorka, njegova najnovija zbirka, gotovo nevidljiva , ponovno je objavljena u rujnu.
