Nedavno sam se sklonio od kiše u podzemnim odajama Artur M. Sacklerove galerije Smithsonian Institution. Tamo sam se sreo s kustosicom suvremene umjetnosti muzeja Carol Huh i upoznao me sa izložbom „Fiona Tan: Uspon i pad“, ženskom filmskom i fotografskom prizoru portreta koji premoštava vrijeme, sjećanje, identitet i kulturu.
Rad Fiona Tan prikazan je širom svijeta, s izložbama u Washingtonu DC, Londonu, Tokiju, Vancouveru, São Paulu i Veneciji samo u 2010. godini. 2009. godine predstavljala je Nizozemsku na prestižnoj izložbi suvremene umjetnosti na Bijenalu u Veneciji, za što je stvorila video instalaciju Disorient, koja istražuje 25-godišnje putovanje Marka Pola kroz Aziju. Tan je rođen u Indoneziji 1966. godine od oca Kineza i majke iz Australije. Odrasla je u Australiji i preselila se u Nizozemsku 1988. na studij umjetnosti, gdje i do tada živi. Kao dijete miješane baštine Tan je dugo istraživala identitet i sjećanje u svojoj umjetnosti.
To je vizualizacija izmrcvarenog umjetnika koja se suočila s posjetiteljem u prvom djelu izložbe, videu pod nazivom nt ( Leidsestr. ), Nazvanom po amsterdamskoj ulici u kojoj je djelo snimljeno. Na snimci je prikazan Tan koji stoički stoji i gleda na kameru usred užurbane ulice. Čini se izolirana dok život teče oko nje u vrtoglavim, brzim pokretima. Dnevna svjetlost prelazi s jedne na drugu stranu njezina lica, što ukazuje da je prošlo neznatno mnogo vremena.
Čarobnjački portreti
Unutar izložbe galerije funkcioniraju kao prostorije za pregledavanje s posjetiteljima koji se udobno smještaju na divanima kako bi iskusili Tanov fotografski ansambl Provenance . Začarani portreti Harry Potter Lore lako padaju na pamet jer se Tanovo šest subjekata kreće naokolo, a ponekad čak i napuštaju kadar. Oni su ljudi iz Tanovog života - njezina svekrva, susjed, stalar i njegov sin, kći prijatelja, filmaša i njezin vlastiti sin.
Tan, kaže Huh, nadahnuo je šarmantnu raniju tradiciju u kojoj je "postojalo uvjerenje da ako ste naručili slikanje svoje djece, to ih je nekako zaštitilo."
Provenance, 2008 (još uvijek), Fiona Tan. (Ljubaznošću umjetnika i Frith Street Gallery, London) 
West Pier V, 2006, Fiona Tan. (Ljubaznošću umjetnika i Frith Street Gallery, London) 
The Changeling, 2006. (još uvijek), Fiona Tan. (Ljubaznošću umjetnika i Frith Street Gallery, London) 
Lapse memory, 2007 (još uvijek), Fiona Tan. (Ljubaznošću umjetnika i Frith Street Gallery, London) 
Uspon i pad, 2009 (fotografije) . Fiona Tan. (Ljubaznošću umjetnika i Frith Street Gallery, London) Slatki osjećaj
U Taninoj knjizi, koja se također naziva Provenance, piše o nadi da će portret njenog sina "zauzvrat biti talisman za moju djecu - nešto što će ih zauvijek zaštititi od lošeg zdravlja i od zla, a to će svjedočiti mojoj ljubavi za njih kad ja to više ne mogu. "
Prema Huhu, na Tan su snažni utjecaj nizozemskih majstora koji su se odlučili koristiti crno-bijelo i usredotočiti se na "suštinu svjetlosti". Na portretima kamera se zadržava na svojim subjektima i njihovoj neposrednoj okolini poput nespretno produženog pogleda. "U tim se neugodnim trenucima događaju stvari", kaže Huh. „Predmet se mijenja na vama, a vaša percepcija o njemu se mijenja. Možda postoji blaga promjena u izrazu, trenutak kada će vam se pogled vratiti. "
Uspon i pad
22-minutni video Izlaz i pad, središnji dio izložbe, sniman je u Kanadi, Belgiji i Nizozemskoj. Prikazane na dva dugačka ekrana visi o stropu usred zamračene sobe, slike lebde u prostoru. Film i njegov zvučni zapis zasićeni su zvukom vode. "Spremnik za uspomene", kaže Huh, dodajući da voda može biti umirujuća, mirna ili nemirna, valjana i nestabilna. Nježan zvuk vode u kupaonici koji meko kaplje s duge, vlažne kose natječe se s tutnjavom slapova u Niagari. Pripovijest vijuga unutra i van poput vremenske Mobiusove pruge. Dvije žene - jedna željna i mlada, jedna pomirljiva i starija - prati svakodnevne aktivnosti. Posjetitelj se premišlja da li su možda ove dvije žene zapravo jedna.
Prepletanje života i dnevnih aktivnosti dviju žena potiče izraz iz davno predavanog fakulteta: subjektivna reflektivna korektivna perspektiva. Ovaj prevrtanje jezika još je jedan način da kažete da, baš kao što je vaše sadašnje jastvo oblikovano iz vaše prošlosti, vaša se prošlost može nositi i oblikovati strujama vremena i iskustva. To može povrijediti mozak, ali Huh pojednostavljuje ideju: "Sjećanje je kreativno, jer nikad ne možete potpuno povratiti tu prošlost. ... Pokušavamo s fotografijama, pokušavamo s filmom, ali uvijek postoji element subjektivnosti."
Potražite Henryja
Tan također istražuje što se događa kada se netko ne udalji od svoje prošlosti, postavljajući sebi identitet. U svom filmu "Zastoj sjećanja" predstavlja bujan i ležeran portret čovjeka izgubljenog u magli senilne demencije. Film je postavljen u Kraljevskom paviljonu u Brightonu, primorskom povlačenju engleskog kralja Georgea IV., Koji je u izložbenom vodiču opisan kao "ekstravagantna manifestacija zapadne fascinacije Istokom". izvodeći male svakodnevne radnje u ovoj lijepoj, ali raspadajućoj relikviji.
Huh sugerira da nakon što posjetitelji vide Lapse Memory, oni mogu "steći osjećaj tog prostora i okružiti se vremenom i onom razdobljem Azijske manije" posjetom Paunovu sobu Jamesa McNeilla Whistlera u Freer Gallery. Ona ističe da je slika, Princeza iz zemlje porculana, posljednji put javno izložena u Kraljevskom paviljonu, "lijepa poveznica od koje se nešto manje očekuje."
