U lipnju 2017., guverner New Yorka Andrew Cuomo najavio je projekt vrijedan 1, 6 milijardi američkih dolara za transformaciju mnogo zlostavljane Penn stanice u New Yorku u nadi da će je vratiti u prijašnju slavu.
Izvorna građevina - ikoničan primjer arhitektonskog stila Beaux-Arts - uništena je 1963. godine i zamijenjena je tmurnom, podzemnom mrežom tunela i šetnica.
„Jedan je ušao u grad poput boga; jedna se mrcva sad poput štakora ”, prigovarao je povjesničar arhitekture Vincent Scully Jr.
Ako postoji srebrna obloga, rušenje iz 1963. potaknulo je formiranje komisije za znamenja grada New Yorka 1965. i donošenje Nacionalnog zakona o očuvanju povijesne građe .
Nažalost, sve se ne može spasiti. Napori na očuvanju moraju biti pocinčani; zahtijevaju mobilizaciju, vrijeme i resurse. Kontaktirali smo pet profesora arhitekture i postavili sljedeće pitanje: Koja je američka struktura koju želite sačuvati?
Iako su njihovi odgovori različiti - od neupitne kuće smještene u predgrađu Bostona, do spomenika bogatstva i glamura iz 19. stoljeća - nijedna struktura nije mogla odoljeti plima propadanja, razvoja i diskriminacije.
Meka za crni Chicago
Daniel Bluestone, Sveučilište u Bostonu
Godine 1943., kada je zidana, stara stoljetna zgrada Meke na južnoj strani Chicaga, trebala biti srušena, dogodilo se nešto izvanredno: Zakon o državi Illinois usvojio je prijedlog zakona kako ga sačuvati.
Dizajnirani 1891. godine od strane Edbrookea i Burnhama, Meka s 96 jedinica odmah je plijenila maštu javnosti. Bila je to prva stambena zgrada u Chicagu s uređenim dvorištem otvorenim na ulici, dizajnom koji je spojila dva naizgled nespojiva ideala: gustu gradnju uz očuvanje i njegovanje prirodnog krajolika.
(Getty Images) Krajem 19. stoljeća, reformatori u Chicagu zahtijevali su više svjetla i svježeg zraka za gradske stanove; željeli su da mali parkovi i igrališta mogu podijeliti gradske četvrti koje nabreknu. Inovativni dizajn Meke bio je temelj ove progresivne skrbi.
Kompleks je imao dva atrija s svjetlosnim prozorima koji su svjetlošću preplavili unutrašnjost. Stanovnici su pristupili svojim stanovima otvorenim galerijama koje su okruživale atriju, ogradama koje su sadržavale bijelu željezu. Ovaj oblik - dvorište unutar stambenog kompleksa - nadahnuo je golemu popularnu tradiciju čikaškog naroda.
Početkom 20. stoljeća Meku je omalovažavao crni pojas s južne strane. Između 1912. i 1913., popunjenost kompleksa promijenila se iz pretjerano bijelog u potpuno afroamerički. Skupljanje crnaca u kultnoj zgradi nadahnulo je stanovnike i umjetnike da zgradu gledaju kao simbol crnog Chicaga. South Side blues barovi improvizirali su "Meka Flat Blues", što su priče o ljubavi i lomu srca, dok je pjesnikinja Gwendolyn Brooks obilježila zgradu svojom pjesmom "U Meki".
Do 1930-ih, službenici susjednog Instituta za oklop (kasnije Illinois Institute of Technology) postali su zabrinuti zbog svoje sposobnosti da privuku studente i nastavnike u kampus smješten u srcu crne zajednice. 1938. godine kupili su Meku, planirajući je brzo srušiti kako bi stvorili tampon između grada i općine.
Guverner države Illinois Dwight Green uložio je veto na zakonodavstvo koje bi sačuvalo Meku, a 1952. godine - nakon godina pravnih sporova i prosvjeda zajednice - sudovi su dopustili rušenje arhitektonske i kulturne ikone.
Jedina utjeha je što ga je zamijenila čuvena Krunska dvorana Mies van der Rohe-a, sada dom IIT-ove arhitektonske škole.
Palača Pete avenije
Carol A. Willis, Sveučilište Columbia; Osnivač, Muzej nebodera
Mnogi Njujorčani poznaju kultnu Waldorf Astoria koja sjedi na Park aveniji. Ali mogli bi se iznenaditi kad saznaju da je ovo druga iteracija luksuznog hotela. Izvornik se nalazio duž modne Pete avenije na Manhattanu, a građevina je zauzimala cijeli blok između 33. i 34. ulice.
No, krajem studenog 1929. - nakon što se burza srušila i počeo je spor pad u Veliku depresiju - radnici su je počeli rušiti.
Izvorna Waldorf-Astoria (Kongresna knjižnica) Dizajnirao je poznati arhitekt Henry Hardenbergh, impozantna zgrada izgrađena je u dva dijela, kampanji koja je odražavala napredak moderne građevinske tehnologije i „veću i bolju“ mantru američke arhitekture.
Prva zgrada, Waldorf, bila je građevina s 11 spratova koja je otvorena 1893. Sagrađena je na mjestu ljetničkog dvorca u kojem je gospođa Caroline Astor zabavljala njujoršku "Četiri stotine", ekskluzivnu skupinu njujorške društvene elite. Uz 530 soba, Waldorf je ponudio sjajne apartmane na drugom katu i veličanstvenu salu za bal, koja bi se mogla zatvoriti za raskošne privatne događaje.
1897. godine dovršen je luksuzni dio hotela Astoria. Okrenut 34. ulici, njegovih 16 priča koristilo je čeličnu skeletnu konstrukciju - u to vrijeme, najsuvremeniju tehniku - koja je omogućavala visoke zgrade.
Sa 1.300 soba, bio je to najveći hotel u gradu, a poput mnogih vrhunskih „palača hotela“ tog razdoblja, Waldorf Astoria je imao stalne i prolazne zaštitnike; kao što je New York Times napomenuo 1890., dizajnirani su "kako bi pružili niz veličanstvenih domova za bogate Njujorčane kao ekonomsku alternativu održavanju privatnih ljetnikovaca."
Međutim, do 1929. godine vlasnici Waldorf Astoria odlučili su se srušiti na Park Avenue, gdje su postavili jednako raskošan moderan, Art Deco spomenik.
Rušenje starog hotela, dovršeno do zime 1930. godine, omogućilo je izgradnju konačnog izraza gradskih graditeljskih ambicija: Empire State Buildinga.
Tradicionalna Nova Engleska ide moderno
Kevin D. Murphy, Sveučilište Vanderbilt
Očuvatelji još čekaju da nešto ružno dođe nakon rušenja kuće koju je arhitektica Eleanor Raymond dizajnirala za svoju sestru Rachel. Danas su fotografije sve što je ostalo od pionirske, modernističke kuće Rachel Raymond, koja je sagrađena u Belmontu, Massachusetts, predgrađu Bostona.
Raymond je diplomirala na Wellesley Collegeu i stručno se usavršavala na Cambridge School of Architecture, sveučilišnoj dizajnerskoj školi osnovanoj početkom 20. stoljeća.
(Ljubaznošću Povijesne Nove Engleske) Kuća Rachel Raymond važan je primjer kako su američki arhitekti uključili aspekte europskog modernizma u svoje djelo. Inspirirani europskim svjetiljkama Le Corbusier i Mies van der Rohe, u Raymondovoj kući nalaze se apstraktni, geometrijski blokovi. Koristila je ravne krovove, metalne ograde i čelične prozore - modernističke elemente koji su bili gotovo nepoznati u američkim domovima ranih 1930-ih.
Ipak, kuće više nema.
Škola Belmont Hill, privatna škola za dječake, kupila je dom i - unatoč prosvjedima konzervatora - srušili ga u studenom 2006. Tada je arhitektonski kritičar Robert Campbell napisao da ga „mnogi smatraju najranijim modernim prebivalištem u Nova Engleska."
Kuća Rachel Raymond zapravo je prethodila još jednoj kultnoj modernističkoj kući: kući emigranta arhitekta Waltera Gropiusa, smještenog u obližnjem Lincolnu, Massachusetts. Dok je kuća Rachel Raymond na kraju srušena, Gropiusova kuća sačuvana je kao muzej kuća.
Pa zašto su ove dvije važne kuće bile podvrgnute tako različitom tretmanu?
Očigledan odgovor je da je rad žena arhitekata neprestano podcijenjen. U svojoj knjizi "Gdje su žene arhitektice?", Povjesničarka arhitekture Despina Stratigakos ističe da mnoge ženske arhitektice imaju manje mogućnosti za napredovanje od svojih muških kolega. Prema Stratigakosu, jedan od problema problema je nedostatak istaknutih ženskih uzora na terenu.
Kuća Rachel Raymond mogla je biti živa ikona i izvor inspiracije. Umjesto toga, pala je na lopticu.
Popločavanje raja
Kerry Traynor, sveučilište u Buffalu
Može se činiti čudnim žaliti na gubitak prometnice; ali Humboldt Parkway nije bio samo cesta, bio je urbana oaza zelenog parkovnog parka - ključna komponenta mnogo većeg sustava parka i parkova.
1868. godine u Buffalo u New Yorku stigao je krajobrazni arhitekt Frederick Law Olmsted kako bi dizajnirao park za grad.
Humboldt Parkway (Knjižnica istraživačkih muzeja Buffalo History) Umjesto toga, stvorio je sustav Park i Parkway koji se sastojao od šest parkova, sedam parkirnih mjesta i osam uređenih krugova. Sjajnost ovog plana, međutim, bila je u parkinzima: širine preko 200 stopa, obrasle ulozima brijesta i njihovih nadstrešnica, stvorili su zelenu vrpcu koja je prolazila kroz grad, povezujući njegove parkove i susjedstva. Humboldt Parkway povezao je Delaware Park - Olmstedov najveći - s parkom Humboldt.
Rezultat: grad unutar parka, a ne samo parkovi u gradu.
No, s pozivima na obnovu gradova 1950-ih i sve većom ovisnosti o automobilu, grad više nije doživljavao pastoralnu kvalitetu Humboldt Parkwaya kao prednost.
Za gradske i državne planere, Humboldt Parkway bio je idealno mjesto za brzu autocestu - autocestu koja je mogla prevoziti automobile do i iz predgrađa i do središnjeg dijela grada, istodobno smanjujući zagušenje na susjednim ulicama.
Da bi očistila put za novu autocestu - nazvanu autocesta Kensington - država je sjekla stabla, iščupala parkirni prostor i porušila domove. Nova autocesta raselila je obitelji, podijelila četvrti po rasi i prihodima i uzrokovala pad vrijednosti imovine.
Kako su se kvartovi raspadali, poduzeća su zatvorila vrata.
Olmstedov parkirni prostor bio je, doslovno, popločen. Dok Joni Mitchell pjeva u svojoj hit pjesmi "Veliki žuti taksi", "Popločili su raj / i postavili parkiralište."
Iz ruševina se rađa pokret za očuvanje
Sally Levine, Sveučilište Case Western Reserve
Kad sam se preselio u Chicago 1982. godine, zgrada čikaške burze odavno je nestala, ali ljudi su to još uvijek govorili s prigušenom pobožnošću.
Ne samo da se smatrao jednim od najboljih ostvarenja arhitekata Louisa Sullivana i Dankmara Adlera, njegova je propast posredno dovela i do tragične smrti arhitektonskog fotografa i aktivista očuvanja Richarda Nickela, koji je izgubio život snimajući fotografije građevine tijekom rušenja.
Zgrada stare čikaške burze, ca. 1894. (Wikimedia Commons) Izgrađena 1893. godine, 13-spratna struktura smjestila je burzu samo 14 godina. Naknadno je zgrada imala razne stanare, ali zakupa je postajalo sve manje i više, sve dok Gradsko vijeće nije odobrilo njezino rušenje 1972. godine.
Ali u svom je vrhuncu bio veličanstven.
Odražavajući Sullivanovu čuvenu frazu „oblik ikad slijedi funkciju“, pročelje je razdvojilo tri dijela zgrade - bazu (burzu), srednju razinu (uredi) i gornji („kruna“ zgrade). Baza je sadržavala izvrsnu dvokatnicu visoku trgovinu. Devet katova ureda bilo je poznato po stupovima prozora i prozora Chicaga (sačinjenih od velikog fiksnog prozora s bočnim upravljačkim prozorima), a zgradu je krasio niz udubljenih prozora i karakterističan vijenac.
Ali možda najznačajniji aspekt građevine bio je veliki lučni ulaz koji je predstavljao veliki razvoj Sullivanove vještine. Sullivan je također ukrašavao burzovni salon s prekrasnim ukrasima niskog reljefa i sjajno oslikanim šablonskim uzorcima.
Mnogi smatraju da je njezino rušenje poticaj pokreta za očuvanje Chicaga. Druga važna čikaška arhitektonska ikona, Zgrada Reliance, na kraju je spašena nakon energičnih napora aktivista. Naporima Nikela i drugih zaštitnika sačuvani su lučni ulaz i unutrašnjost trgovačke sobe - obojica su sada u vlasništvu Instituta za umjetnost u Chicagu. Luk sjedi na uglu ulice Monroe i Columbus Drivea pokraj muzeja, a trgovačka soba rekonstruirana je u samom muzeju.
Iako nisu zadovoljavajuće kao što se vidi stvarna zgrada, ovi ostaci svjedoče o ljepoti zgrade čikaške burze - i važnosti napora očuvanja.
Ovaj je članak prvotno objavljen u časopisu The Conversation.
Kevin D. Murphy, Andrew W. Mellon Katedra za humanističke znanosti i profesor i Katedra za povijest umjetnosti Sveučilišta Vanderbilt
Carol Willis, osnivač muzeja nebodera, vanredni izvanredni profesor za arhitekturu, Sveučilište Columbia
Daniel Bluestone, direktor, Program studija očuvanja; Profesor, povijest umjetnosti i arhitekture; Profesor, američke studije i studije Nove Engleske, sveučilište u Bostonu
Kerry Traynor, izvanredni profesor za urbanizam i prostorno planiranje, Sveučilište u Buffalo, Državno sveučilište u New Yorku
Sally Levine, predavačica arhitekture, Sveučilište Case Western Reserve
