U travnju 2009., HarperStudio je izdao zbirku prethodno neobjavljenih kratkih priča i eseja Marka Twaina. Posljednji roman Vladimira Nabokova, Izvornik Laura, izašao je prošlog studenog, unatoč uputama da njegove bilješke budu spaljene ukoliko ga ne uspije dovršiti. Sada je trend posthumnog objavljivanja traženje knjige od filmova. U prosincu je u kinima otvoren film The Loss of Teardrop Diamond, film temeljen na nikad ranije produciranom scenariju Tennesseeja Williamsa.
Postavljen u 1920-ih, Dijamant gubitka suza usredotočio se na Fishera Willow-a, mladu ženu koja živi sa svojom starom tetkom dok je plutala izdajničkim vodama društva Memphis. Ugled njezina oca, beskrupuloznog vlasnika plantaža, zadržava se nad Fisherom poput tamnog oblaka dok se jaka heroina pokušava distancirati od pokvarene ostavštine. Dijamantne naušnice u obliku suze, njezine tetke, stisnute za uši i zgodni mladi Jimmy Dobyne kao pratnja, zasmeta joj svojim čarima i zanemaruje tračeve. Jimmy je najmlađa ljuljačka nekada velike južnjačke obitelji koja je danas pala u teškim vremenima. (Otac mu je pijan, a majka u suludom azilu.) Svjestan da bi Fisherova naklonost, u kombinaciji s njenim bogatstvom, mogla pomoći da se njegova obitelj izvuče iz tog grčevitog stanja, Jimmy se igra s idejom formalnije obveze. Međutim, kada jedna od Fisherovih naušnica nestane, postaje osumnjičeni i napetost koja je zavladala među njima buri.
Kad je Williams 1957. počeo pisati Teardrop Diamond, već je razvio dramatične teme i likove s potpisom koji evociraju njegovo djelo. Njegovi snažni, ali naizgled neurotični ženski likovi koji se suprotstavljaju društvenim ograničenjima, u potpunosti su prisutni u Teardrop Diamondu . Williamsov znanstvenik Robert Bray izvodi paralele između Fishera i Carol Cutrere u Williamsovom Orfeju u silaznom stanju. Oboje su "dekadentni aristokrati koji odluče zanemariti južne konvencije i ponašati se poput nepromišljenih Cigana", kaže Bray. Takvi simpatični likovi destiliraju suštinu Williamovog djela, kaže Jodie Markell, direktorica filma The Loss of Teardrop Diamond . Poput Blanchea iz Streetcar-a zvane želje i Maggie u Mački na vrućem limenom krovu, Fisher, kaže Markell, "previše je pametan, previše osjetljiv, previše senzualan, previše romantičan da bi preživio u surovom svijetu." Bryce Dallas Howard, glumica koji glumi Fishera, dodaje još jednu pogrešnu, ali suptilno šarmantnu Williamsovu ženu u kanon.
Iako Williamsu nije novost u scenariju kad je započeo Teardrop Diamond, njegovi najraniji napori nisu postigli puno uspjeha. Kao gotovo nepoznati mladi pisac koji je radio za MGM 1943. godine, vidio je kako je njegov dio pisanja na ekranu odbijen, uključujući djelo koje će postati osnova za The Glass Menagerie . Tek kad ga je redatelj Elia Kazan nagovorio da napiše Baby Doll (1956.), jedan od njegovih originalnih scenarija snimljen je u film. Dobio je Zlatni globus za Kazan i nekoliko nominacija za Oscara. Teardrop Diamond, poput lutke za bebe i mačka na vrućem limenom krovu, smješten je u delti Mississippija, području za koje Bray kaže da je bio jedan od središnjih mjesta dramatičara tokom mladosti. Psihički i fizički Williams je „revidirao“ regiju 1950-ih, kaže Bray, urednik Godišnjeg pregleda The Tennessee Williams . Mačka je 1955. osvojila Pulitzerovu nagradu, "tako da je Williams tijekom tih godina jako imao na umu Delta iz financijskih, umjetničkih i inspirativnih razloga."
Snažni, ali naizgled neurotični ženski likovi Tennesseeja Williamsa koji se suprotstavljaju društvenim ograničenjima u potpunosti su prisutni u časopisu The Loss of Teardrop Diamond . (Ljubaznošću Paladina) 
Teardrop Diamond usredotočio se na Fishera Willowa, kojeg glumi glumica Bryce Dallas Howard. (Ljubaznošću Paladina) 
Dok je radio na Teardrop Diamondu, Williams se borio s depresijom, ovisnošću i ekstremnom paranojom. (John Springer Collection / Corbis) U vrijeme kad je Williams pokrenuo Teardrop Diamond u kasnim pedesetima, njegova slava i bogatstvo bili su u naponu i imali su mnogobrojne projekte u tijeku. Nakon što je Mačka na vrućem limenom krovu napravljena u kritički hvaljenom filmu, Hollywood je došao na udvaranje. Ipak, unatoč tome što je zaradio dio prihoda od kasa i čak 400.000 dolara pop za prodaju filmskih prava na svoje drame, Williams je ostao paranoičan zbog nesigurnosti svojih financija i svog talenta. "Moje pisanje je u opadanju", rekao je jednom anketaru nakon negativnih kritika Orfeja koji se spušta . Raste i osim svog dugogodišnjeg pratioca, Franka Merloa. Dok je radio na Teardrop Diamond u ljeto 1957, Williams, boreći se s depresijom, ovisnošću i ekstremnom paranojom, počeo je intenzivnu i redovitu psihoterapiju, susrećući se s liječnikom pet puta tjedno. Analitičar je predložio da Williams napusti Merlo i pokuša da živi kao heteroseksualac. Zabrinut zbog dramatičnog sve nestabilnijeg stanja, savjetovao je i totalni odmor u radu.
Williams je ignorirao savjet liječnika. A čini se da je rad na Teardrop Diamond-u bio palijativan. "Ovaj AM", napisao je u dnevniku iz lipnja 1957., "Prvi put u nekoliko mjeseci uspio sam obaviti zadovoljavajući posao." Djelo je, dodao je u zagradi, bilo gubitak dijamanta suze, No scenarij bi ostao neproduciran i gotovo nečuven još godinama.
Izgleda da je neko vrijeme pao s radara. Malo je vjerojatno, međutim, da je to potpuno nestalo iz Williamsovog razmatranja.
1984. godine, godinu dana nakon Williamsove smrti u 71. godini, New Directions objavio je četiri tada neviđena scenarija koji su se našli među spisima dramatičara. Uključili su "Autorsku bilješku" koju je Williams priložio 1980. "Osjećam da će za gubitak suza Diamond (na filmu) biti potrebna velika vizualna magija", napisao je Williams, "vrstu koja je toliko dodala takvim novije filmove poput Kćeri rudnika ugljena, Lovac na jelene i Apokalipsu sada . "Postavljeni u 20-ih, napisani 50-ih i ažurirani početkom 80-ih, Teardrop Diamond, Williams se očito nadao, ipak će se producirati u nekom trenutku.
Čak i ako se priča estetski ne svrstava među Williamsove najbolje - djela poput Streetcara, koji su nedavno svirali na pozornici rasprodanoj publici u Washingtonu i New Yorku - i dalje je dobrodošao dodatak za one koji su zainteresirani za dramsko djelo dramatičara. Williams je u svojim memoarima svojedobno napisao, "Sva dobra umjetnost je indiskrecija." Možda je čin oživljavanja djela pokojnog autora sam po sebi svojevrsna indiskrecija, potencijalna uvreda za ugled koji je pisac ostavio u vrijeme njegove smrti. Ali s otkrivanjem ovog djela, kanon Williamsove umjetnosti proširuje se, a ovaj produbljeni uvid u život i djelo dramatičara povod je za slavlje.
