Pet godina prije nego što je glavni grad Finske bio domaćin Ljetnih olimpijskih igara 1940. godine, lokalne vlasti odobrile su tri mlada arhitekta da osmisle jednu od mnogih privremenih građevina koje će dočekati posjetitelje Igara. Rezultat je bio funkcionalistički trgovački centar s uredima, restoranima, pa čak i kinom. Zatvorena u naizgled beskrajne prozorske ploče, zgrada je ubrzo stekla titulu Lasipalatsija ili „Staklene palače“.
1. rujna 1939. njemačke su snage napale Poljsku, započevši Drugi svjetski rat i, iako nesvjesno, spašavajući Lasipalatsi od rušenja. Kako piše Michael Hunt za Artnet News, ratni staž Olimpijade, kao i poslijeratne financijske poteškoće, sprečili su finske dužnosnike da demontiraju Staklenu palaču i zamijene je novom strukturom dizajniranom posebno za preusmjerenu Olimpijadu u Helsinkiju 1952. godine. Lasipalatsi su izdržali, s vremenom postajući popularna lokalna znamenitost. Međutim, do 1980-ih godina struktura je postajala sve nepoželjnije opterećenje gradskih financija.
Danas je Lasipalatsi ponovno voljen (i profitabilan) zahvaljujući velikim dijelom umjetničkom pokrovitelju i izdavaču novina Amosu Andersonu, čiji je 60 milijuna dolara muzej Amos Rex - futuristički umjetnički bunker smješten ispod Staklene palače - otvoren ovog tjedna za javnost.
Podzemne galerije Amos Rexa prostirale su se na impresivnih 23 350 četvornih metara. (Fotografija ljubaznošću Tuomasa Uusheimoa) Guardianov Oliver Wainwright izvještava da je novi muzej dizajnirala helsinška arhitektonska tvrtka JKMM. Rasprostranjene podzemne galerije protežu se na 23.350 četvornih metara, a krovne prozorske kapke prekrivene jednostavnim geometrijskim uzorcima toče krajolik i sipaju svjetlost do izložbenih prostora ispod.
Većina muzeja nalazi se ispod trga pokraj Lasipalatsija. Nekad je na trgu bio glavni autobusni kolodvor Helsinkija, Giovanna Dunmall piše za Wallpaper *, ali danas su svi tragovi ovog gradskog terminala iščezli, zamijenjeni blistavom zakrivljenošću planinskih svjetla Amos Rex.
"Najveći izazov bio je kako učiniti [muzej] vidljivim u gradskom pejzažu, " Asmo Jaaksi, osnivački partner JKMM-a, kaže Nadja Sayej iz Architectural Digest -a. "Htjeli smo da trg bude otvoren, ali još uvijek privlačimo ljude od nadzemlja do podzemlja, pa smo došli do ovih kupolastih oblika, koji pokušavaju biti do zgrade, ali ne i nametljivi."
U intervjuu za Wallpaper * Dunmall, Jaaksi dodaje da je Lasipalatsi bio "vrlo dobro izgrađen" unatoč predviđenom statusu privremene strukture. Iako su arhitekti tijekom novog projekta restaurirali Staklenu palaču, ostaje njen eklektični šarm. Unutar su stubovi u boji lososa smješteni uz staklene svjetiljke koje istječu iz crvenih i plavih stropova, napominje Wainwright; vani, jednokratni dimnjak Lasipalatsija stoji visoko usred zbijenih krovnih prozora, izgleda više kao svjetionik nego rudimentarni ventilacijski sustav.
Jedna od najistaknutijih karakteristika Lasipalatsija, kino Bio Rex, zatvorena je prije deset godina, ali oživljena je na sjajan način. Njegovih 590 sjedala prekrivena su živopisnom crvenom presvlakom, dok kružne stropne svjetiljke lebde iznad auditorijuma kao da su NLO-i, odašiljući stalan sjaj koji vodi gledatelje kroz svemir. Osim što ugošćuje vikend projekcije umjetničkih kuća i alternativnih filmova, piše Artnet News 'Hunt, kazalište služi kao ulaz Amosa Rexa, pružajući prolaz galerijama u nastavku.
Amos Rex svoje je ime dobio po bioskopskom kinu Bio Rex, obnovljenom prostoru koji je u početku izgrađen kao dio Lasipalatsija. (Fotografija ljubaznošću Tuomasa Uusheimoa) Muzej se temelji na temeljima koje je ostavio Amos Anderson, ljubitelj umjetnosti čija zbirka finske umjetnosti 19. i 20. stoljeća čini većinu stalne zbirke institucije. Prije izgradnje novog prostora, Amos Rex - tada zvani Umjetnički muzej Amos Anderson - djelovao je izvan bivšeg doma svog zaštitnika. Do 2010. godine, međutim, muzej je počeo prerasti neoklasicističku kuću. Stjecanje Lasipalatsija i pretvaranje okolnih područja u inovativnu strukturu 21. stoljeća nudilo je idealno rješenje za organizacijske teškoće obje institucije.
Ironično je da nastupna izložba Amosa Rexa malo koristi zrcalne svjetiljke koje gledaju na njegove galerije. Umjesto toga, kustosi su odlučili istaknuti podzemnu prirodu muzeja, blokirajući prirodno svjetlo kako bi predstavili potopno digitalno iskustvo koje je stvorio japanski umjetnički kolektivLab. Prema web stranici teamLaba, emisija pod naslovom "Beskompromisno" odbacuje materijalnost u korist "rastvaranja pojma mase" i stvaranja okruženja izvan svijeta.
"Massless", koji traje do 6. siječnja 2019., prati izbor post-impresionističke umjetnosti koju je sakupio finski arhitekt, esejist i likovni kritičar Sigurd Frosterus. Na budućim će se izložbama naći djela amsterdamskog kolektivnog Studio Drift i belgijskog nadrealista Renéa Magrittea.
Kai Kartio, voditelj Amosa Rexa, kaže za časopis Metropolis Magazine George Kafka da je nova struktura opremljena za obradu velikih instalacija poput "Massless" i više tradicionalnih izložbi.
"Ne radi se više samo o tome kako objesiti stvari na zid ili postavljati skulpturu da stoji usred prelijepog prostora", objašnjava Kartio. "Mi nemamo pojma kojim ćemo vizualnim radom biti okruženi za 20 ili 30 godina. Stoga smo željeli da bude što je moguće otvoreniji prostor, prostor koji bi stavio što manje ograničenja onome što je moguće tamo instalirati. "
