Priča o izumu fotokopirnog stroja - ili "Xerox mašine" kako ga mnogi nazivaju - dramatizira i njegovana i osporavana obilježja intelektualnog vlasništva. Dramatizira mit o osamljenom izumitelju, ovdje Chesteru Carlsonu, rođenom siromašnom i nesposobnom, koji je bogatstvo izumio, ali ne prije nego što je desetljećima radio u patentnom uredu i u vlastitom pokretanju. No, razvoj Xerox stroja također je priča o suradnji i timskom radu, što je bitno za većinu inovacija s društvenim učinkom. Podrijetlo Xerox stroja pokazuje kako potreba, strast za zagonetkama i kreativni duh motiviraju svakodnevne izumitelje. A njezin uspjeh na tržištu podrazumijeva ulogu poslovne poluge i dobiti u produktivnoj kreativnosti i inovacijama. Priča govori o suparnicima i tvrdnjama o krađi ideja, kao i o neizbježnom utjecaju i zaduživanju, koji strukturiraju i iniciraju inkrementalni i revolucionarni izum. A ako ove tenzije nisu dovoljne, intelektualno vlasništvo koje je štitilo Xerox stroj zabranjuje kopiranje, a ipak se Xerox stroj koristi za izradu kopija. Iako je Xerox stroj alat za izradu točnih kopija, on često olakšava transformativnu kreativnost od bezbrojnih pisaca, umjetnika i glazbenika. Priča o Xerox stroju je mikrokozmos rasprava oko pravilne svrhe i opsega intelektualnog vlasništva i objektivna lekcija o tome kako nepomirljivi dualnosti informišu svakodnevnu praksu intelektualnog vlasništva.
Chester ("četnik") Floyd Carlson rođen je u veljači 1906. u Seattlu, Washington, u obitelji koja se borila sa bolešću i siromaštvom. Dok nije napustio fakultet, Chet je pazio na svoje roditelje i fizički i financijski. U srednjoj školi se zaljubio u znanost. Rani dar pisaćeg stroja od njegove tetke, a kasnije i grčevi ruku koje je doživio tijekom doslovnog kopiranja znanstvenih i pravnih knjiga tijekom polaska na noćne časove da bi unaprijedili svoje mogućnosti karijere, natjerali su ga da sanja o uređaju koji bi mogao brzo proizvoditi i kopirati tekst. Na fakultetu je Chet studirao fiziku i kemiju, kao i pravo, da bi se na kraju preselio u New York kako bi radio u odjelu za patente PR Mallory & Co., proizvođača električnih komponenti. Dok je radio na tom odjelu za patente i noću u svojoj matičnoj laboratoriji u Astoriji, Queens, kad je izumio stroj za kopiranje. Kako to opisuje: "s tako oštro definiranim problemom, rješenje je došlo gotovo kao intuitivni bljesak."
Chester Carlson s prvim modelom svog izuma, kopirnim uređajem Xerox. (Bettmann / Getty Images) A ipak, Xerox stroj nije izumila sama osoba. Iako zamisao za uređaj za kopiranje vjerojatno potječe od Cheta, on je uspio svojim eksperimentima i prototipovima sve dok 1938. godine nije partnerio s Otto Kornei, mladim njemačkim fizičarom. Zajedno, 22. listopada 1938., napravili su prvu kserografsku kopiju na komadu voštanog papira, koji je danas izložen u Smithsonianovom Nacionalnom muzeju američke povijesti. A 1945. godine Chet se udružio s Memorijalnim institutom Battelle (privatnom neprofitnom istraživačkom tvrtkom) kako bi pastirao i razvio svoj izum na koji je već podnio nekoliko patenata. Prvu javnu demonstraciju kserografije 1948. godine zajedno su priredili Battelle, Američko optičko društvo i kompanija Haloid (Rochester, kompanija sa foto-papirima iz New Yorka koja bi kasnije postala Xerox). Izraz "kserografija" skovao je klasični profesor savjetovanja za Haloid - potječe od grčkog xero (suha) i graf (napisati). Godine 1950. Haloid je počeo prodavati kserografsku opremu, a 1952. Godine Haloid je zaštitio znak "Xerox" za liniju uređaja za kopiranje. Smanjivanje izuma u praksi i javno objavljivanje radi produktivne, učinkovite i široko rasprostranjene upotrebe i prodaje bio je timski napor.
Chet se u Rochesteru povukao u ugodno bogat čovjek zbog patentnih honorara koje je dijelio s Battelle i Haloidom i dionica koje je posjedovao u Haloidu. Patent koji mu je donio najviše novca obuhvaćao je izum u stroju modela 914, objavljenom 1959. godine, čiji je uspjeh bio velikim dijelom zbog jednostavnog dizajna i niskih operativnih troškova (nije zahtijevao poseban papir). Nadalje, Haloidov poslovni model zasnovan je na iznajmljivanju strojeva, čineći stroj pristupačnim za većinu poduzeća i na taj način olakšavajući njegovu široku distribuciju. 914. poletio je, a Chet se ubrzo nakon toga povukao. Opisao je svoj financijski uspjeh kao zadovoljavajući, ali ni približno kao koristan kao što je vidio svoj početni san o razvoju djelotvornog i upotrebljivog stroja za kopiranje za rješavanje svakodnevnih problema koji su urodili plodom i javnosti. Od njegovih ranih dana rada u uredu, do njegovih borbi sa grčevima ruku kao studenta i njegovih kasnijih suđenja s prototipima koji nisu uspjeli, aktualizacija pristupačne radne površine za fotokopirni stroj bila je stvarnost iz snova.
"Činila se da je potreba za brzim, zadovoljavajućim strojem za kopiranje koji bi se mogao koristiti u uredu očigledno […] - činilo se da postoji tolika potreba za plakanjem - tako poželjna stvar ako bi se to moglo dobiti. Tako sam počeo razmišljati kako se to može načiniti. "
Prvi elektrostatički Xerox otisak (Zbirka fotografske povijesti, Smithsonian's National Museum of American History) Chet se bavio stvarnom potrebom u svijetu, igrajući se s fizičkim, kemijskim i proizvodnim zagonetkama, a pokretao ga je strast za znanost, inženjering i želja za dizajniranjem korisnih proizvoda za uobičajene zadatke. Četnički motiviran, Chet je također nagrađen znatnim financijskim bogatstvom za svoje izume kopirnih strojeva zbog suradnje i financijske potpore Battelle i Haloida, koji su bili nužni za dovođenje 914 u urede širom svijeta. Iako se patentna nagrada i bogatstvo koje mogu izumitelji često smatraju glavnim poticajem za inovacije, Chetova priča i razvoj kserografskog stroja kao revolucionarni izum za svakodnevnu upotrebu govori složeniju priču o unutarnjem nagonu, osobnim obvezama i kolaborativna poduzeća.
Povijest intelektualnog vlasništva u 50 objekata
Kakve veze imaju Mona Lisa, žarulja i Lego cigla? Odgovor - intelektualno vlasništvo (IP) - može biti iznenađujući. U ovoj bujnoj kolekciji Claudy Op den Kamp i Dan Hunter okupili su skupinu autora - prikupljenih iz cijelog svijeta na područjima koja uključuju pravo, povijest, sociologiju, znanost i tehnologiju, medije, pa čak i vrtlarstvo - kako bi ispričali povijest IP-a u 50 objekata.
KupitiSjećate se Otta Korneija, koji je radio s Chetom 1938. godine u njegovom laboratoriju "Astoria" (prostor koji je u stvari bio stan Četove svekrve)? Kornei je otišao ubrzo nakon što je pomogao u izgradnji uspješnog prototipa za rad u IBM-u. Trideset godina kasnije, IBM je predstavio konkurentski kserografski uredski kopir aparat Haloid (danas zvan Xerox) tužio je IBM 21. travnja 1970. zbog kršenja patenta. Xerox je na kraju pobijedio u ovoj parnici, ali se vukao godinama, dijelom "jer je izum kserografije omogućio odvjetnicima da pretpretresno otkriće pretvore u otvorenu orgiju fotokopiranja." Jedna od drugih ironija tužbe bila je da je sam Chet posudio i razvio ideje od prijašnjih izumitelja, poput mađarskog fizičara Paula Selenyija, iz čijih je istraživačkih radova Chet crpio značajne informacije i inspiraciju, i koji se i sam natjecao za naslov "oca kserografije". Podrijetlo ideja nije moguće pratiti jednoj osobi ili trenutku, a ipak su Chetovi patenti, licencirani na Xerox, imenovali ga izumiteljem, a ne Kornei zajedničkim izumiteljem ili Selenyi kao djedom prvotne ideje. Intelektualno vlasništvo je priznavanje naslova u izumu ili kreativnog izražavanja jednoj osobi ili grupi ljudi, unatoč neizbježnoj stvarnosti da je svaka inovacija i kreativnost iterativna i posuđuje se od onoga što je bilo prije.
Chester F. Carlson "Elektrofotografija", patentirana 6. listopada 1942. (Američki patent 2, 297, 691) Chet je licencirao svoje patente na Battelle i Haloid, što je utjecalo na vremenski ograničenu ekskluzivnost patenta kako bi se spriječilo da konkurenti (poput IBM-a) prave blizak primjerak kopirnog stroja i ne umanjuju njegovu tržišnu dominaciju. Desetljećima su patenti i Xeroxova tržišna dominacija sprječavali konkurente da grade strojeve slične Xerox stroju, što bi konkurencijom smanjilo cijenu strojeva i omogućilo potrošačima više izbora. Tek dok nisu istekli patenti, nismo vidjeli učinkovite konkurente. Dakako, Chet, Battelle i Haloid imali su koristi od patentne zaštite, no je li važno pitanje jesu li desetljeća izgubljene konkurencije bila ključna za napredak znanosti i korisne umjetnosti kao intelektualnog vlasništva.
Ironično je da je izvorni stroj za kopiranje koji se nije mogao kopirati napravljen za izradu kopija - kopija tekstova, fotografija, pa čak i upute za izradu ili uporabu strojeva za kopiranje. Iz tog razloga, iako je Xerox usko zaštitio svoje patente od kršenja konkurencije, patentirana tehnologija olakšala je kršenje drugih intelektualnog vlasništva, poput autorskih prava. Odlukom Vrhovnog suda iz 1984. godine Sony Corporation of America v. Universal City Studios o zakonitosti uređaja za snimanje video kaseta (VCR) razjasnili su proizvođači kopirnih strojeva poput Xeroxa, kao i drugih " osnovni članci trgovine “poput kamera, pisaćih strojeva i audio snimača, nisu odgovorni za svoj doprinos kršenju autorskih prava koji proizlazi iz korištenja izuma koji olakšava kopiranje. Ali i danas korisnici ovih strojeva ostaju odgovorni za kršenje intelektualnog vlasništva, ovisno o prirodi korištenja izrađenih primjeraka. Drugim riječima, kopirnice i njihovi kupci mogu biti krši autorska prava, ali Chetov izum za kopiranje koji se nije mogao kopirati (dok ne istekne patent) ostaje bez odgovornosti za kopiranje koje olakšava. Razlika između korisnika i proizvođača uređaja i dalje je u sukobu između dionika, kao što je Američko udruženje glazbene publike i glazbene publike (uključujući preuzimatelje) ili američka filmska publika i filmska publika (uključujući one koji dijele, struju i snimaju videozapise) datoteke). Sva sredstva za snimanje, pohranjivanje i strujanje djela zaštićenih autorskim pravima, od MP3 playera do mrežnih mreža za dijeljenje datoteka, imaju korijene u kopiranju uređaja kao što je Xerox stroj i sukobe oko njihovog dizajna.
Chetova originalna zamisao kopirne mašine bila je pomoć u poslovanju, obrazovanju i istraživanju. Zamišljao je doslovno kopiranje radi produktivne uporabe. Brzo je, međutim, uređaj za kopiranje bio izložen svim vrstama namjena, od kojih su mnogi bili verbalni i produktivni, neki neozbiljni i bezbrojni transformativni i novi. John Brooks je 1967. godine napisao u The New Yorkeru da „jedna prilično neobična upotreba kserografije osigurava da mladenke dobiju vjenčane poklone kakve žele“ sada kada su trgovine s mladenkarskim registrima opremljene Xerox kopirnim strojevima, a popisi se mogu praviti, preraditi i distribuirati s lakoćom, Fotokopiranje je također bilo sredstvo umjetnosti. Predmete stavite na staklo na tanjuru i ne znate što će se pojaviti, ali sigurno je nešto provokativno i zabavno. Kao što je Pati Hill, umjetnik koji je fotokopir uređaje koristio kao boju i četku, rekao: "Kad pokažem [kopirnom stroju] sredstvo za uvijanje kose, vraća mi svemirski brod, a kad ga pokažem u unutrašnjosti slamnatog šešira opisuje zloslutni radosti spuštanja u vulkan. "Osim kvotidije i visoke umjetnosti, fotokopir je omogućio pravdu. Poznato, Daniel Ellsberg koristio je kopirki stroj za reprodukciju radova iz Pentagona. I korijenske organizacije poput ACT-UPja privukle su se privuku jer su mogle nalijepiti letke (napravljene na dnevnim poslovima organizatora) po ulicama New Yorka. Gdje bi bilo brošura i političko organiziranje danas, a da se ne kaže o samo-objavljivanju i mogućnostima samoizražavanja, bez tehnologije kopiranja? Marshall McLuhan napisao je 1966. godine: „Kserografija donosi vladavinu terora u svijet izdavaštva, jer znači da svaki čitatelj može biti i autor i izdavač.“ I to je dobra stvar. Patentirana tehnologija kopiranja rodila je eksploziju kopiranja za sve. A kopiranje, daleko od stvaranja copy-cats-a, preobrazilo je svijet.
Kserografska povijest intelektualnog vlasništva pokazuje da je kopiranje, koje sprječavaju prava intelektualnog vlasništva, bolje promovirati nego spriječiti. To je priča o tome kako su osporavane granice intelektualnog vlasništva i trebaju li biti fleksibilne s obzirom na kontraste koji oživljavaju njegovu stvarnost. To je priča o tome kako problemi, zagonetke, suradnja i promjene potiču inovativnost i kreativnost.
Iz nove knjige: POVIJEST INTELEKTUALNE SVOJINE U 50 OBJEKATA koje su uredili Claudy Op den Kamp i Dan Hunter. Objavljeno prema dogovoru s Cambridge University Press. Copyright © 2019 Sveučilište u Cambridgeu.
