Dok sam pisao post u srijedu, sukobio sam se s urednikom u vezi s umjetnikom . Htio sam napisati da se filmskim igračima ne sviđa jako, a on je ustvrdio da je film dobio 10 nominacija za Oscara, kao i općenito izvrsne kritike.
Povezani sadržaj
- Oscara se održava u tržnom centru
A ipak prosječni kupci - oni koji možda ne čitaju kritike i koji možda ništa ne znaju o nijemom filmu - pokazali su malu sklonost vidjeti Umjetnika . U isto vrijeme prelijevaju stotine milijuna dolara na filmove poput Misije: Nemoguće - Ghost Protocol . Tvrtka Weinstein mora se grozničavo svađati o tome što suzdržava ljude od Umjetnika . Boje li se filmski igrači crno-bijelih filmova? Boje li se nijemih filmova? Ili se boje da je Umjetnik vrsta "umjetnosti" koja ima okus poput medicine, nešto što bi trebali poduzeti jer je to dobro za njih?
Teško je pomiriti dva pristupa kinu, otprilike umjetnost i trgovina. Je li film koji donosi puno novca uspjeh? Ili treba prosuditi film prema nagradama koje osvaja? Ako je odgovor odgovor na pitanje, Avatar, Titanic i Harry Potter i Smrtne udubine - 2. dio su najbolji filmovi ikad napravljeni. Ako se računaju nagrade, Ben-Hur iz 1959. godine stavio je na vrh popisa, zajedno sa Titanic-om i Lord of the Rings: Povratak kralja .
Sama industrija je zbunjena, a tu zbrku možete pratiti do prve ceremonije dodjele Oskara 1929. godine. Hollywoodski rukovoditelji nagradili su Wingsom, popularnim zrakoplovnim epom, nečim zvanim "Izvanredna slika, produkcija" i Sunrise, dramom FW Murnaua koja je koji se sada smatra klasikom, ali loše na blagajni, "Jedinstvena i umjetnička produkcija." Slična situacija dogodila se i 2009. godine, kada se avatar boksačkog prvaka natjecao za najbolju sliku protiv kritičkog ljubimca The Hurt Locker .
Gone with Wind: Dobitnik Oscara, box-office blockbuster.
Imao sam eksploziju na Avatar i Titanic, ali mislim da nijedan kritičar ne bi tvrdio da su najbolje što kino može učiniti. A Ben-Hur je vjerojatno moj najmanje omiljeni film Williama Wylera, onaj koji mu je oštetio karijeru. (Kako mi je kćerka Catherine Wyler rekla u ranijem postu, "Nema sumnje da ga je kritička zajednica otpisala s ovim filmom.") U vezi s tim, ne slažem se s nekoliko drugih priznatih klasika poput Shanea, Gone With the Wind. i Rođenje nacije .
Gledatelji su previše, i tko ih može kriviti? Kad bi trebali gledati The Hurt Locker, vjerojatnije je da će ih se naći u Avataru . Kao što sam uspio pročitati svaki Elmore Leonard roman, a da još uvijek nisam otvorio kopiju grčke tragedije svoje žene.
Kritičari često nisu od velike pomoći, gurajući filmove koje redoviti gledatelji ne vole dok ismijavaju kino blagajne. U stvari, oni dovode u pitanje sposobnost filmaša da razlikuju dobro od lošeg. Akcijski se filmovi posebno susreću s kritičnom pristranosti. Još u 1970-ima, mnogo prije nego što je dobio Oscara za filmove kao što su Neprihvaćeni, Clint Eastwood naviknut na primanje istih kritičara koji se bave drogama dao bi Sylvesteru Stalloneu, Bruceu Willisu i Jasonu Stathamu. ("Ne daj Bože!" Bosley Crowther napisao je uz mogućnost da će šaka dolara imati nastavak. Renata Adler je rekla da su dobri, zli i ružni "moraju biti najskuplji, pobožni i odbojni film u povijesti svog filma osebujni žanr. "A evo i Roger Greenspun u jednoj od Eastwoodovih potpisnih uloga:" Prljavi Harry ne uspijeva u jednostavnoj vjerodostojnosti toliko često i na toliko razinama da ne može uspjeti (kao što mislim da želi uspjeti) kao studija perverzno besplatnih psihoza „.)
Da budemo fer, čak i blockbusteri mogu ostaviti kiseli okus. Iako je zaradio više od 800 milijuna dolara, redatelj Michael Bay priznao je da Transformers: Osveta padnih nije baš dobra.
S druge strane, koliko god kritičari tvrdo tvrdili da je jedan ili drugi film zaslužan, kupci ih i dalje mogu ignorirati. New York Times napisao je nekoliko članaka o društvenoj mreži, promovirajući ga rano kao „film za najbolju sliku na dodjeli nagrada Akademije za 2011.“. Birači su se osjećali drugačije, umjesto da su te godine Oscara dodijelili The King's Speech . Je li jedan film bolji od drugog? Gledatelji nisu se mnogo ni brinuli. Kraljev govor ušao je na 18. mjesto na ljestvici ljestvica na blagajni za 2010., iza Megamind i Little Fockersa ; na 96 milijuna dolara, Društvena mreža učinila je još gore, pala je ispod Yogi Bear-a i The Expendables .
Dodsworth: kritički favorit, razočaranje u uredu.
Povijest kina prepun je filmova koji su trebali biti hitovi, ali nisu. Godine 1944. producent Darryl F. Zanuck objavio je Wilsona, gotovo trosatnu biografiju o predsjedniku Woodrowu Wilsonu, a potrošio je tonu novca za reklamiranje. Wilson je dobio deset nominacija za Oscara i osvojio je pet nagrada, uključujući i najbolji originalni scenarij, ali bio je to sjajan flop u blagajni.
Ili uzmite Dodsworth (1936.), jedan od najzrelijih i najuvjerljivijih portreta braka koji je ikada izašao iz Hollywooda. Temeljen na romanu Sinclair Lewis, u produkciji Samuela Goldwyna, a u režiji Williama Wylera, film je dobio sedam nominacija za Oscara. A kasnije se Goldwyn požalio: "Izgubio sam svoju prokletu košulju. Ne kažem da nije bila dobra slika. Bila je to sjajna slika, ali nitko je nije želio vidjeti. Skupno . "
Čak se i DW Griffith borio sa svojim naslovima. Imao je toliko problema s epskom Intolerancijom iz 1916. godine da je iz nje izvukao cijeli film koji je objavio kao Majka i zakon .
Kako vas studiji troše za novac na njihove filmove, previše je tema koja bi ih ovdje mogla pokrivati. Ali vrijedi istaknuti da producenti koriste nekoliko strategija kako bi pokušali procijeniti uspjeh filma, poput fokusnih grupa koje raspravljaju o svojim simpatijama i negativnim reakcijama nakon projekcija. Izlazne ankete poručile su rukovoditeljima da društvena mreža ne kliče s gledateljima (koji su nedavno dali ocjenjivački film Haywire Stevea Soderberga). Izlazne ankete dolaze prekasno u postupak spašavanja filmova, ali su dobar pokazatelj hoće li nastaviti trošiti novac za reklame nakon njih. Mnogi direktori preziru fokusne skupine, a neki inzistiraju na ugovorima koji im daju "konačan rez" bez obzira na to što ankete kažu. No, ova se praksa širi i na tihu eru, kada će stripovi poput Harolda Lloyda i Bustera Keatona testirati svoje filmove pred publikom kako bi pročistili viceve i gagove.
Svaka metodologija anketiranja ima svoje nedostatke. Jedan od najozloglašenijih pregleda prijekraja u povijesti Hollywooda dogodio se u ožujku 1942., kada su rukovoditelji RKO-a prikazali gledateljima u Pomoni u Kaliforniji 131-minutnu verziju The Magnificent Ambersons . Reakcija je bila nadasve negativna. Kao što je šef RKO-a George Schaefer napisao, "Bilo je to poput puštanja jedne čarape u čeljust nakon više od dva sata." Dok je redatelj Orson Welles bio izvan posla u Brazilu, RKO je uzeo sjekiru za film, bacajući je na 88 minuta i ispuštajući ga kao drugu polovicu dvostrukog računa s meksičkim Spitfireom vidi duha . Izgubljeni "redateljski rez" Čudesnih Ambersona svrstao se s devet sati verzije pohlepe kao glavni primjeri izgubljenih remek-djela.
Izbor ovogodišnjeg Oscara za najbolju sliku možda nije tako oštar kao ranijih godina, ali bit će zanimljivo vidjeti hoće li pobjednici odraz ukusa članova Akademije ili šire javnosti.
