Sunčana soba u kući Roberta Creamera ispunjena je mrtvim i umirućim stvarima: smeđe lišće lotosa, kosti čaplje, prepolovljena školjka nautilusa koja otkriva spiralno prazne odaje, tanjure isušenih irisa i drugu floru i faunu. Poput većine dobrih fotografa, Creamer (58) je strpljiv i čeka taj trenutak kad njegovi subjekti "otkriju nešto novo", kaže on. Tek tada će ih snimiti na velikim fotografijama koje slika ne kamerom, već digitalnim alatom - plosnatim skenerom.
Povezani sadržaj
- Zone opasnosti
Creamer, koji profesionalno fotografira arhitekturu i muzejske instalacije više od 30 godina, migrirao se s fotoaparata na skener - u osnovi uredski kopirni uređaj - u posljednjih pet godina nakon što su klijenti počeli tražiti digitalne slike umjesto 4- x 5-inčnih film koji je dugo koristio. Nakon što je kupio skener za digitalizaciju njegovih negativa, zakačio se. "Detalj je bio prilično fenomenalan", kaže. "Počeo sam skenirati sve vrste stvari - mrtvu kolibicu, zatim tulipane, naranče, kosti, zmiju koju je mačka uvukla."
Creamer je fokusiran na detalje koji su temeljeni na "Prijelazima: fotografije Roberta Creamera", izložbi 39 njegovih velikih djela koja su sada razgledana do 24. lipnja u Nacionalnom muzeju prirodne povijesti Smithsonian-a (NMNH) u Washingtonu. Izložba će biti distribuirana u druge američke gradove, putem službe Smithsonian Institution Traveling Exhibition Service, počevši od jeseni (vidi web lokacije.si.edu).
Kao i samo fotografiranje, skeniranje može raditi gotovo bilo koji početnik, ali i Creamer je s tim postigao razinu majstorstva. Kroz pokušaje i pogreške, prilagodio je studijske fotografske tehnike procesu. Trenirajući reflektore na objektima pod različitim kutovima, kaže da je u stanju "slikati svjetlošću". Kako bi izbjegao drobljenje osjetljivih biljaka, uklonio je poklopac skenera i podigao sustav ovjesa, tako da njegovi ispitanici jedva dodiruju površinu stroja.
Creamer koristi crnu krpu zategnutu preko skenera za stvaranje dubokih crnih pozadina. Ova tehnika pojačava detalje proizvedene u skeneru koji uglavnom daju oštrije slike nego što to čini njegova kamera. Prije snimanja slike na CD, pregledava je na prijenosnom računalu i vrši prilagodbe koje smatra potrebnim. Kad je zadovoljan, učitava ga na Macintosh računalo, izvršava sitnu prilagodbu u Photoshopu - digitalnoj mračnoj sobi za fotografe - i ispisuje ga. Rezultati mogu biti zasljepljujući. Pogled gledatelja privlači zamršena mreža lisnih vena ili, možda, moonski uzorak sjemenki lotosa ili nakupina polena koji se prianjaju za stabljiku. S velikim otiscima, najmanji detalji mogu biti 20 ili 30 puta veći nego što zapravo jesu.
U toj veličini, na Creamerovo oduševljenje, predmeti se mogu pojaviti izvanzemaljski. "Mogao bih samo reći da je to jaje emu", kaže on, pokazujući na otisak zelenkasto-crnog jajolika, "ali nije; to je poput Rothkove slike." Slično tome, sjemenke japanskog javora izgledaju poput krilatih moljaca u letu, a božur oponaša Degasovu balerinku ružičasto obrubljene.
"Sve postaje nešto drugo; za mene ima novo značenje", kaže Robert Creamer. (David Wiley) 
Kostur koji je koristio za Inventar morskih žaba 2004. nalazi se iz Smithsonianovog Nacionalnog prirodoslovnog muzeja. (Robert Creamer) 
Njegova fotografija Fairchild Jade 2005. kombinira žadu vinove loze, kraljevski poinciana i gvajanski kesten. (Robert Creamer) 
Mnoge Creamerove fotografije prikazuju cvijeće u različitim fazama propadanja. "Izazivam tradicionalno poimanje ljepote kao nečeg savršenog i besprijekornog", kaže on o takvim slikama kao Peony After Degas 2005. (Robert Creamer) 
"Ja sam uzgajao taj mak i to je stvarna jutarnja rosa", kaže on s makom iz Jutarnje rose 2005. "Otišao sam u svoj vrt i odnio ga u svoj skener. Izazov je bio uhvatiti neposrednost i napetost." (Robert Creamer) 
Creamer se često zaustavlja uz cestu kako bi sakupljao biljke, poput one u The Thistle Dance 2005. "Tražio sam da uhvatim lik i humor njegovih kontura", kaže on. "To je takva biljka koja izgleda kao ukrasna biljka." (Robert Creamer) 
Cvijeće u Grand Magnoliji 2004. (dolje) potječe iz njegova vlastitog vrta. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) "Uvijek provjeravam svoj inventar biljaka", kaže Creamer držeći buket svježih božura. "Kako se ovi osuše, klizaće se kroz paletu boja, od prekrasnih bijelih štapića do tamno smeđe boje. Morate biti tamo. Ponekad je samo pitanje sati."
"Bob nalazi ljepotu u svakoj fazi bića", kaže Robert Sullivan, bivši suradnik ravnatelja javnih programa NMNH-a. Sullivan je Creameru omogućio pristup tisućama sačuvanih predmeta muzeja, od prešanog cvijeća do lubanica životinja. "Upravo je ovo traženje ljepote u izblijedjeloj eleganciji stvari odvuklo Boba u muzejske zbirke", kaže Sullivan.
Creamer je također često posjećivao Tropical botanički vrt Fairchild u Miamiju, gdje je na izložbi skupio biljke za Fairchild Jade 2005, fotografiju veličine 40 i 56 inča. Slika je apstraktni zaplet tirkiznih i crvenkastih latica koje je Creamer slagao na staklenu ploču prije nego što ih je stavio na svoj prijenosni skener. Dvije je godine čuvao cvijeće, povremeno ih skenirajući. U prvoj verziji "izgledaju tako vodeno, to je poput gledanja u koraljni greben", kaže on. "Kako su se osušili, postali su novi materijal s novim interpretacijama. Činilo se da lebde. Postali su kostur." Za konačno skeniranje spalio ih je, uhvativši biljke u sablasnom vrtlogu dima.
Skener, kaže Creamer, omogućava mu da "započne s potpunom praznom pločom", umjesto da "odabere dio" određenog krajolika za snimanje kamerom. Konačno, "nije proces revolucionarni", dodaje on, "to je ono što je zarobljeno, što je revolucionarno". Njegova stara kamera velikog formata sada je na prodaju.
Marian Smith Holmes suradnica je urednika u Smithsonianu.
