Godine 1935. Roman Vishniac, Židov, ruskog roda, i oglasio se fotograf, proputovao je cijelu istočnu Europu s jednim ciljem: fotografirati siromašne židovske zajednice. Američki jevrejski odbor za zajedničku distribuciju, njegov poslodavac, planirao je da slike koristi kako bi prikupio sredstva za pomoć, ali fotografije će postati ikonska poveznica s kulturom koja je nestala kao rezultat holokausta.
Povezani sadržaj
- Po prvi put u 800 godina riža i grah postali su košulji za Pashu
- Službeno je legalno riskirati ubojstvo pilića na ulicama New Yorka
Godinama ranije, mnogo prije putovanja kroz istočnu Europu, Vishniac i njegova obitelj emigrirali su iz Rusije u Berlin, gdje je sagradio laboratoriju za obradu fotografija, istražio svoje zanimanje za mikroskopska istraživanja i postao poznati ulični fotograf. Kako su se Hitler i nacistička stranka uspjeli domoći 1930-ih, Vishniac je ostao u Berlinu, ali nakon Kristallnachta 1938. godine, pokrenuo je planove da napusti Njemačku sa svojom obitelji. 1939. proveo je šest tjedana u internacijskom kampu u Francuskoj, konačno uspijevajući osigurati puštanje i preseljenje sa svojom obitelji u New York City. Nakon rata, vratio se fotografirati židovske zajednice u kampovima raseljenih osoba krajem 40-ih, kao i one u New Yorku 1950-ih. Samo 350 Vishniac-ovih slika objavljeno je ili tiskano tijekom njegovog života, iako njegova arhiva fotografija negativno iznosi oko 9.000.
Američki Memorijalni muzej holokausta (USHMM) i Međunarodni centar za fotografiju (ICP) udružili su se kako bi ostatak Vishniacovih slika učinili dostupnima javnosti. Prošli tjedan pokrenuli su internetsku bazu fotografija koja uključuje skeniranje Vishniacovih otisaka i negativa - u mnogim su slučajevima prvi put objavljeni bilo gdje. "Ovo je nevjerojatno važan materijal. On ima ovu ikoničnu ulogu u židovskoj kulturi, a još je samo nekoliko njegovih slika tijekom života tiskano ili objavljeno ", kaže Maya Benton, koja njeguje arhiv za ICP i radi na knjizi o Višnjakovom djelu.
U većini Vishniacovih negativnih i tiskanih slika nedostaju naslovi, a informacije o tome što se nalazi na svakom filmu filma su rijetke. "Za 99 posto njegovog rada nemamo naslove, datume ili lokacije, " kaže Benton. Cilj je da netko otvori arhivu, negdje negdje može prepoznati. "Mi smo u desetljeću u kojem smo Preživjeli holokaust izumiru, zbog čega smo osjetili ovu hitnost i žurbu da to učinimo “, kaže Benton.
Dok ljudi pregledavaju zbirku, mogu bilježiti različite slike koje će tada poslati povjesničarima u USHMM-u. Pretražujući vlastiti opsežni tekstualni i fotografski arhiv, oni mogu pronaći naziv ili lokaciju u većem kontekstu slike. "Više je nego identificiranje osobe koja je možda umrla. Riječ je o obnovi i očuvanju njihove povijesti ", kaže Judy Cohen, direktorica zbirke fotografija u USHMM-u. S obzirom na široku publiku muzeja i mnoštvo dnevnih posjetitelja, već su imali određeni uspjeh u pronalaženju pojedinaca čak i prije pokretanja projekta.
Benton ima određenu osobnu perspektivu na projekt: Njena majka je djetinjstvo provela u kampu raseljenih osoba. Ona proučava Višnjakovo djelo najmanje desetljeće. Tijekom svoje analize, Benton je shvatio da je zapravo fotografirao logor u kojem je živjela njezina majka, dajući Bentonu priliku da majci pokaže neke slike logora. "Sjetila se kakvog osjećaja ima", prisjeća se Benton, koji se nada da arhiv izaziva slična iskustva u židovskim domaćinstvima širom svijeta: Mlađi, digitalni unuci koji sjede s roditeljima i bakama i djedovima kako bi ponovno posjetili izgubljeni svijet,
Vishniac-ovi negativi ustvari slikaju sasvim drugačiju sliku od one koju bismo mogli zamisliti o židovskom životu u Srednjoj i Istočnoj Europi prije rata. Umjesto svečanih crnokosih muškaraca i školaraca s kovrčama ( payos), prikazuju kazališne izvođače, žene koje njeguju u trgovinama i druge svakodnevne prizore - a sve su to izrazito prenosivi odnosi. "To pokazuje vrlo različit aspekt židovskog života", kaže Benton. "To pokazuje bogatstvo i raznolikost tog svijeta."
Digitalizacija arhiva također je dostupna istraživačima širom svijeta na studij. S obzirom na širinu arhive, to bi moglo biti u rasponu od povjesničara koji su proučavali porast nacističke moći u Berlinu, do stručnjaka za fotografiranje koji gledaju dokumentarni pokret i uspoređuju Višnjaka s poznatijim fotografima poput Dorothee Lange.
Ali u arhivima, isprepletenim tim kronikama židovskih zajednica, nalaze se fotografije hormona i stanica kože. Šezdesetih godina prošlog vijeka Vishniac, također školovani biolog, uvrstio je tehnike u fotomikroskopiju.
ICP tim radi na digitalizaciji Vishniac-ovih tiskanih slika, filmova i dopisivanja na mesu arhiva. Kako se skenira više arhivske građe, povjesničari USHMM-a slijedit će još vodiča i nadamo se da će popuniti neke praznine. Jer, kako Benton napominje, „kako preživjeli umire, težina će pasti na fotografije kako bi ispričali svoje priče“.
