Crne, zamagljene prostranstva, lizi plamena i gusti oblaci dima tako dominiraju U slikama katastrofa Donalda Sultana gotovo da očekujete da čujete pucketanje vatre i vrisak sirena koje će ih pratiti ili barem zamah oštrog mirisa koji proizvodit ću.
Desetak intenzivnih djela od 1984. do 1990. godine, koji uključuju novu izložbu u američkom muzeju umjetnosti Smithsonian u Washingtonu, DC, imaju dodatni utjecaj jer je svaka od slika toliko velika - jednoliko od 8 do 8 stopa; jedan iz zbirke Muzeja moderne umjetnosti Fort Worth, koji je organizirao izložbu, proteže se široki 12 stopa.
Donald Sultan: Slika katastrofe, koja se prethodno također prikazala u Miamiju, a bit će u Raleighu krajem ljeta, a Lincoln, Nebraska, početkom sljedeće godine, ima još jednu dodatnu sliku u DC-u - biljka 29. svibnja 1985., posudba muzeja i vrta skulptura Smithsonian's Hirshhorn.
Zajedno, tmurni industrijski pejzaži i šumski požari označavaju nemirni svijet ne samo na ivici, već gori oko nas. U samo dva su vatrogasci vidljivi u senkama koje reagiraju na požare. Postoje industrijski požari, kućni ili crkveni požari, koji su, poput ostalih slika, nazvani po datumu događaja - ili kad su objavljene njihove novinske fotografije. Sultan uključuje prirodne plamene poput Šumskog požara 4. siječnja 1984. do Yellowstonea 15. kolovoza 1990. godine . Industrijski materijali, poput linolejskih blokova, daju slikama ujednačenost, pomiješanu s umjetnikovim izljevima na površine i širenje katrana i lateksa.
"Želio sam djela", kaže umjetnik Donald Sultan (gore), "da se ogleda kako je u stvarnom slučaju teško u potpunosti shvatiti što se događa." (Phyllis Rose) Par upravo pokazuje nejasnost svakodnevnih industrijskih postrojenja za ispiranje toksina, bilo da su živi, kao u Hirshhornovom doprinosu, ili „mrtvi“ kao u raširenom radu iz Forth Worth-a.
Jedan je crtež posebno mračan, a prikazuje tvornicu koja je bila zloglasno osmišljena za spaljivanje ljudi, poljski krajolik II 5. siječnja 1990. (Auschwitz).
Za razliku od optimističnije teme na koju se Sultan kasnije okrenuo, prikazujući cvijeće i voće, svjetonazor slika katastrofa sliva poput natopljenog lateksa koji je njegov posljednji hod, s neprestanim pesimizmom.
"Serija govori o nepostojanosti svih stvari", kaže umjetnik u izjavi. "Najveći gradovi, najveće strukture, najmoćnija carstva - sve umire. Čovjek je sam po sebi autodestruktivan i sve što se izgradi s vremenom će biti uništeno…. O tome govore djela: život i smrt. "
Rođen 1951 u Ashevillu, Sjeverna Karolina, Sultanov otac vodio je trgovinu za obnavljanje guma, što je umjetniku omogućilo prvo upoznavanje s materijalima za zamatanje. Radeći na izgradnji potkrovlja kada je sredinom 1970-ih prvi umjetnik bio u New Yorku, upoznao ga je s drugim industrijskim materijalima koje je prilagodio svom radu.
Donald Sultan: Slike katastrofe
Istraživanje monumentalne pejzažne serije Donalda Sultana. Radeći na sjecištu apstrakcije i realizma, Donald Sultan stvorio je jedinstvenu tehniku slikanja koja prkosi kategorizaciji.
KupitiAko je ponekad teško dešifrirati što se točno događa u njegovim kaotičnim scenama, to je namjerno, kaže Sultan u intervjuu u popratnom katalogu. "Želio sam djela", napisao je, "da zrcalim kako je u stvarnom slučaju teško u potpunosti shvatiti što se događa."
Tako je bilo, rekao je, 11. rujna. "Bio sam s drugima, stojeći u blizini, kad su avioni ušli u Svjetski trgovinski centar, " kaže Sultan. "Stajali smo oko i gledali, pokušavajući dokučiti što se događa."
Ponekad banalni obrasci linoleja plavog fleka zaviruju u djela, pružajući nebeske tonove, na primjer, u Veneciji bez vode, 12. lipnja 1980.
A što se tiče katrana, Sultan kaže da za to postoji povijest u povijesti umjetnosti. „Slikari šesnaestog, sedamnaestog i osamnaestog stoljeća upotrebljavali su katran za svoje crnce, posebno za nizozemske ili flamanske cvjetne biljke, tihožitke i francuske povijesne slike. Zvali su ga bitumen i njegova upotreba bila je vrlo uobičajena ", napisao je.
Njegova upotreba ovdje je bila da prikaže, on kaže "prelazak jednog načina života u drugi i sukob stabilnosti i haosa koji nastaju kad se to dogodi - kada ste u situaciji ili su stvari smještene u industrijskoj arhitekturi, gdje je sve naizgled neumoljivo, ali može se brzo pretvoriti u kaos ili biti izloženo kao što nije ono što se čini. Zgrada nije tako utvrđena kao što mislimo da je. "
Nakon što ih je napravio na desetke, Sultan kaže da je prestao izrađivati slike katastrofe u 1990-ima jer su me "događaji tog dana zapravo zahvatili". "Sada svaki dan dolazi nova katastrofa. Dakle, ja im ne trebam. Nemam o tome ništa reći.
Sarah Newman, kustosica suvremene umjetnosti u američkom muzeju umjetnosti Smithsonian, koja je ovdje organizirala izložbu, to je jednostavnije. Kao i žirnica na slikama, kaže, "izgorio je na njima."
Donald Sultan: Slike katastrofa nastavljaju se do 4. rujna u Smithsonian American Art Museum, Washington, DC
