1942. godine se na mornaričkoj zračnoj stanici u Alamedi u Kaliforniji dogodilo nešto neobično - i blago skandalozno: zbog sigurnosnih briga, zapovjednik baze dao je upute svim ženama zaposlenicima koje rade s strojevima da nose gaćice.
U to vrijeme žene obučene u hlače bile su toliko neobičan prizor da je fotoreporter iz agencije Photo Acme poslan kako bi dokumentirao scenu. Dok je fotografirao u podnožju, fotograf je snimio sliku 20-godišnje Naomi Parker Fraley, koja se poput mnogih žena u četrdesetima zaposlila u industrijskom poslu kako bi pomogla u ratnim naporima. U rezultirajućoj crno-bijeloj slici, koja je široko objavljena u proljeće i ljeto 1942., Fraley se usko naslanja na tokarski stroj za obradu metala koji se koristi za proizvodnju duplikata dijelova. Bluza joj je svježa, a kosa sigurno uvijena u zavoj od polutke.
Fraley, koja je preminula u subotu u dobi od 96 godina, ostajala je izvan svjetla pozornosti veći dio svog dugog života. Ali nekoliko godina prije njezine smrti, znanstvenik je izneo uvjerljiv slučaj tvrdeći da je fotografija Fraleya na mornaričkoj zračnoj postaji nadahnula jednu od najizglednijih slika koja je nastala iz razdoblja Drugog svjetskog rata: živopisno „Mi to možemo učiniti“ plakat na kojem se nalazi prkosna Rosie Riveter s kovrčavim bicepsom i kosom umotanom u bandane od polka-točkica - za razliku od onoga koji je Fraley nosio na poslu. Fraley, drugim riječima, možda bi mogla biti prava Rosie the Riveter.
Brončana skulptura Faustine Garbrecht iz 2001. godine Rosie the Riveter (Katalog inventara umjetnosti, američki umjetnički muzeji Smithsonian / Ograničeni vlasnik Oklahoma City Oklahoma) Ako je Fraley veći dio svog života živjela u nesvijesti, to je dijelom i zato što je niko nije tražio. Iako je poster „Mi to možemo učiniti“ posljednjih godina postao sveprisutni feministički simbol, prvi je put stvoren kao poster u ratnim vremenima za postrojenja tvrtke Westinghouse Electric Corporation. William L. Bird, kustos Nacionalnog muzeja američke povijesti i koautor knjige Dizajn za pobjedu, kaže za Smithsonian.com da su industrijske tvrtke često vodile poster kampanje s različitim uputama za nove zaposlene žene: vratite svoje alate na kraju u danu, ne pravite previše odmora, održavajte radno mjesto čistim, i tako dalje.
"To su u osnovi način na koji su rukovoditelji tvornica uspjeli rutinirati svoju radnu snagu [tako da će] mnoge žene koje prije nisu imale tvorničke poslove jer nisu bile dostupne bile upoznate s tim kako radimo ovdje", objašnjava Bird,
Plakat "Mi to možemo" nacrtao je umjetnik J. Howard Miller iz Pittsburga, koji je stvorio niz slika za Westinghouse. Jedna ilustracija koja nije izdržala test vremena, na primjer, sadržavala je očaranog čovjeka koji drži zamotane nacrte, s natpisom koji glasi: "Imate li pitanja o svom radu? Pitajte supervizora. "Plakat" Mi to možemo ", sa svojom električno žutom pozadinom i robusnom Rosie, znatno je uhićeniji. Ali Bird ističe, njegova namjera nije imala previše veze s osnaživanjem ljudi u smislu ništa drugo [osim] dovršenja zadataka na vrijeme. "
Millerov plakat bio je cirkuliran u tvornicama Westinghousea tijekom rata, a potom je nestao. No, 1980-ih, Nacionalni arhiv u Washingtonu na jednom je izlogu izložio primjerak plakata „Mi to možemo“ i, prema Bird-u, „počeo je trgovati tom slikom na svim vrstama pribora u svojoj trgovini.“ Nakon toga gledajući izložbu Nacionalnih arhiva, Bird je od Millera nabavio originalni plakat „Mi to možemo“ za Smithsonian. A Millerova industrijska ilustracija ubrzo je usvojena kao simbol težnje i otpornosti žena.
Proći će mnogo godina prije nego što se Fraleyjevo ime pojavilo u vezi s ikoničnom slikom. Umjesto toga, vjerovalo se da je Millerova Rosie bila zasnovana na ženi Geraldine Hoff Doyle koja je tijekom rata radila kao tlačnjak za metal u postrojenju u Michiganu.
Godine 1984. Doyle je prolazio kroz časopis Mat mature kada je naišao na fotografiju mlade žene iz 1942. godine koja je stajala iznad industrijskog tokarilice. Doyle je mislio da je prepoznala sebe na slici. Deset godina kasnije, Doyle je vidio broj časopisa Smithsonian koji je na naslovnici sadržavao plakat "Mi to možemo" i uvjeren je da je ta ilustracija utemeljena na njenoj fotografiji u radu u ratnoj tvornici. Ubrzo se počelo objavljivati kako je Doyle bio inspiracija za Millerovu Rosie.
Ali James J. Kimble, izvanredni profesor na Sveučilištu Seton Hall u New Jerseyu, nije bio tako siguran. Kad je Doyle umro 2010. godine, a niz osmrtnica je gledao na nju kao na pravu Rosie Riveter, Kimble je ugledala priliku da isproba i "otkrije kako doista znamo da je to Geraldine", kaže on za Smithsonian.com. "A ako nije, tko je to bio?"
Kimble je prelistavala knjige, časopise i internet nadajući se da će pronaći verziju fotografije iz 1942. godine. I na kraju, pronašao je kopiju slike kod vintage prodavača fotografija. Kako javlja Joel Gunter iz BBC-ja, slika je bila natpisana datumom - 24. ožujka 1942. - mjesto gdje je snimljena - Alameda, Kalifornija - i, na veliko Kimbleovo oduševljenje, identifikacijski opis.
"Lijepa Naomi Parker izgleda kao da bi se mogla uhvatiti za nos u tokarilici na kojoj se nalazi", piše u tekstu.
Pretpostavljajući da je Fraley umrla, Kimble se obratila za pomoć genealoškom društvu kako bi pronašla svoje potomke. "Poslali su mi pismo nakon dva ili tri mjeseca spavanja", sjeća se Kimble, "a pismo je reklo ovako:" Jime, moramo prestati raditi na ovom slučaju, jer ... ne možemo pružiti podatke o ljudima koji još su živi. Imamo sve razloge da vjerujemo da jest. ' Zamislite samo onaj trenutak kad se sve okreće na glavi i shvaćam da je ta žena možda negdje vani. "
U 2015. godini Kimble je posjetila Fraley koja je živjela sa svojom sestrom Ada Wyn Parker Loy u zabačenom šumovitom predjelu Redding u Kaliforniji. Nakon rata, prema Margalit Fox iz New York Timesa, Fraley je radila kao konobarica u Kući za lutke, popularnoj kalifornijskoj ustanovi, vjenčala se i imala obitelj. Desetljećima je čuvala isječak žičane fotografije koju su snimili kao mlada žena na mornaričkoj zračnoj stanici u Alamedi.
Kimble kaže da ga je, kad se pojavio na pragu Fraleya, pozdravila s "ogromnim osjećajem olakšanja". 2011. godine, Fraley i njezina sestra prisustvovale su ponovnom okupljanju žena ratnih radnika u nacionalnom domu Nacionalnog fronta Rosie the Riveter Povijesni park u Richmondu u Kaliforniji. Fraley je prvi put vidio plakat "Mi to možemo" prikazan uz žičanu fotografiju iz 1942. godine - koja je njegov subjekt identificirala kao Geraldine Hoff Doyle. Fraley je pokušao upozoriti službenike Nacionalnih parkova na pogrešku, ali nije ih uspio uvjeriti da promijene atribuciju.
Nakon što je Kimble javno objavio rezultate svojih istraživanja, Matthew Hansen iz Omaha World Heralda kontaktirao je Fraley radi intervjua. Budući da je Fraley posljednjih godina svog života bila jako sluha, razgovarala je telefonom uz Adinu pomoć. Hansen je pitao kako je osjećati se kao Rosie Riveter. "Pobjeda!" Fraley se mogao čuti kako viče u pozadini. "Pobjeda! Pobjeda!"
Doduše, dokazi koji povezuju Fraleyevu fotografiju s plakatom "Mi to možemo" neizmjeran su - J. Howard Miller nikada nije otkrio inspiraciju za svoju sada poznatu ilustraciju. Ali, kaže Kimble, posve je uvjerljivo da se Millerova Rosie temeljila na Fraleyju. "Izgledaju međusobno", objašnjava. "Tu je polka ... bandana. Vrijeme je ispravno. Znamo da se [fotografija iz 1942. godine] pojavila u tisku u Pittsburghu, u kojem je Miller živio ... To je dobra pogodak. "
Kroz svoje šestogodišnje nastojanje da otkrije istinsku povijest plakata "Mi to možemo", Kimble je gurao naprijed željom da ispravi povijesnu pogrešku - greškom koja je izostavljala važnu ulogu koju je jedna žena zauzela za ratne napore. "U određenom trenutku, [za] tri ili četiri godine, Naomi Parker Fraley smijenjena je s vlasti", objašnjava Kimble. "Njezin je identitet oduzet - nedužno, ali bez obzira na to osjeća se omalovaženo ... Dakle, mislim da je bilo važno ispraviti zapisnik samo iz tog razloga."
Umiri se što je Millerov plakat - ili barem ono što je Millerov plakat postavljao desetljećima nakon rata - nadmašio identitet jedne osobe.
"Mislim da bi naša kultura trebala cijeniti ono što su radile te žene: one Rosies, one zakovice i one mnoge žene koje se ne zovu Rosie i koje nisu zakopale te su ipak pridonijele ratnim naporima", kaže on. "Naomi je važna jer je jedna od njih."
