Nekih 300 godina prije no što su se gerilske djevojke obišle, belgijska umjetnica po imenu Michaelina Wautier potaknula je prikazi ženskih golih prevlasti muškaraca okrećući pogled na muško tijelo.
Povezani sadržaj
- Madridski muzej Prado u središtu će biti pionirski duo umjetnica renesanse
Rezultat - monumentalni prizor poganske razuzdanosti pod naslovom "Trijumf Bacchusa" (oko 1643-59) - opisuje boga vina, hvatajući svaki nabor mesnate, trule masti koja prijeti da se prosipa na životinjsku kožu navučenu preko njegove bedra. Dok su se Bacchusove ostakljene oči okrenule prema vinovoj lozi zelenog grožđa, usne su mu se otvorile kako bi primile mrlje od voćnog soka. Sama Wautier, prerušena u gole sljedbenike rimskog božanstva, smještena je na krajnjoj desnoj strani djela. Ona je jedina figura koja je susrela pogled gledatelja.
"Bacchus" je djelo rijetke senzualne moći, koje je još impresioniranije činjenicom da je naslikano više od 200 godina prije nego što je većini žena bilo dopušteno da pohađaju satove životopisa umjesto umjetnika. Takav je dar Wautier, čiji su talenti za križanje žanra predmet Michaeline: Vodeća dama baroka, nova izložba koju su sponzorirali Antwerpnov muzej aan de Stroom (MAS) i Rubenshuis.
Hyperallergićeva Olivia McEwan izvještava da retrospektiva - Wautierova prva - uključuje otprilike 30 djela koja se kreću od portreta do žanrovskih slika i religioznih tema. Da nije bilo njenog spola, tvrdi kustosica Katline Van der Stighelen, djela bi bila smatrana istim dahom kao i umjetnost velikih muških suvremenika iz 17. stoljeća, poput Petera Paula Rubensa i Anthonyja van Dycka; umjesto toga, oni su u velikoj mjeri izostavljeni iz kanona.
Michaelina Wautier, "Autoportret", 1640. (Privatna kolekcija) Emisija nudi ekspanzivan, ali intiman portret enigme iz 17. stoljeća. Iako se danas malo zna o Wautierovom životu, znanstvenici vjeruju da se ona rodila u Monsu, Belgija, 1604. U 34. godini života preselila se u Bruxelles sa svojim mlađim bratom Charlesom, kolegskim slikarom. U gradu je ostala sve do svoje smrti 1689. godine.
Van der Stighelen kaže za Tin Vancutsem časopisa Timeless Travel da Wautier vjerojatno potječe iz obitelji visoke klase, budući da njezin rad otkriva veliko znanje o klasičnoj mitologiji i simbolizmu. Iako je takav progresivni stav mogao stvoriti probleme među konzervativnim suvremenicima, Van der Stighelen primjećuje da mu je Wautierov položaj u "izuzetno ekskluzivnom okruženju" - Arhduke Leopold-Willem bio štovatelj, izbrojivši četiri njezina djela među svojom opsežnom zbirkom - što joj je omogućilo da glumi sa više nekažnjenja.
Moguće je, piše Hyperallergićev McEwan, da je Wautier čak imao pristup živim modelima, privilegijom koju je zadržala većina žena njenog vremena.
Povjesničar umjetnosti Pierre-Yves Kairis prvi je put naišao na Wautierov rad dok je istraživao njenog brata Charlesa. U intervjuu MAS-u, on objašnjava da je prepoznao kako je njen rad pokazao stručnost u nizu žanrova tijekom razdoblja u kojem je većina slikara bila "u najboljem slučaju tolerirana za slikanje cvijeća."
Vještina koju je iznio Wautier, kao i njezin potpuni propust iz historiografije, znači da su mnogi njeni radovi vjerojatno pogrešno raspodijeljeni muškarcima. Prema umjetničkom časopisu José da Silva, slika koja je u početku pripisana flamanskom umjetniku Jacobu Van Oostu, "Svatko je njegova fancy", pojavila se na aukciji neposredno nakon otvaranja nove izložbe. Osobe aukcijske kuće, nesigurno pripisane Van Oostu, kontaktirale su Van der Stighelen, koja je djelo identificirala kao Wautierovo na temelju "snažne stilske sličnosti s drugim njezinim djelima."
Michaelina Wautier, "Svi mu se sviđaju", 1655 (Phoebus Foundation) Djelo, koje datira oko 1655. godine, prikazuje dva mladića kako se zavjere oko kuhanog jaja. Kupila ga je fondacija Phoebus za oko 562.000 dolara i od tada je uključena u izložbu u Antwerpenu.
Povjesničari umjetnosti ostaju nadati da će se pojaviti dodatni Wautierovi radovi, možda spašeni od nesretnosti poput "Svatko njegova fantazija". Kako režiser Rubenshuisa Ben van Beneden kaže da Silvi, "S obzirom na činjenicu da je imala vrlo dug život, siguran sam da će od sada nadalje, pojavit će se još mnogo djela. "
Rubenshuis je prethodno pokušao locirati šest nestalih Wautierovih djela. Prema internetskim stranicama muzeja, pet čine seriju poznatu kao "Pet osjetila", dok je posljednja mrtva priroda pod nazivom "Garland s leptirom". Slike se prikazuju u brojnim zbirkama zbirki i aukcijskim katalozima, ali trag je hladan nakon 1975. i 1985.
Kustos za časopis Apollo, kustos Van der Stighelen, koji je predvodio optužbe za ponovno vladanje interesom za Michaelinu, objašnjava da je zadatak uvjeriti izdavače i muzeje da posvete financijska sredstva nepoznatom umjetniku - posebice ženskom - bila preteška bitka, ali jedna vrijedi preuzeti.
"Michaelina Wautier bila je sve što većina žena [vremena] nije mogla biti: višestruko, idiosinkratično, neinhibirano", kaže Van der Stighelen u svom intervjuu s Vancutsemom o putovanju bezvremenskih . „[Bila je] fascinantna, samopouzdana, vrlo talentirana žena koja ni jednom nije žrtva, [ali] netko tko ima trening i koristi svoj talent za stvaranje djela koja želi napraviti, a ne ona koja su nametnuta nju po svom okruženju. "
Michaelina: Vodeća barokna baka nalazi se u muzeju aan de Stroom (MAS) Antwerpena do 2. rujna.
