Američki predsjednik koji je najduže služio gotovo je propustio svoj prvi dan na funkciji. 15. veljače 1933. izabrani predsjednik Franklin Delano Roosevelt privodi se kraju improviziranog govora u Miamiju, kada ga je prekinulo šest pucnjava. Zahvaljujući malo vjerovatnoj junakinji - domaćici Lillian Cross, koja je pomoću torbice oborila pištolj, Roosevelt je pobjegao netaknut. Ova malo poznata priča jedna je od stotina nastalih u seriji Smithsonian Channel America in Color koja se premijerno prikazuje 2. srpnja u 20 sati.
Amerika u boji istražuje nacionalnu povijest koloriziranim, uglavnom neuređenim snimcima od 1920-ih do 60-ih. Ova strategija pronalaska omogućava da emisija, koju je priredio Arrow Media i obojanuli Composite Films, nudi jedinstvenu perspektivu na trenutke zacementirane i zaboravljene povijesti: na primjer, članovi Ku Klux Klana marširaju avenijom Pennsylvania, Amelia Earhart pripremajući se za njezin nesretni pokušaj leta oko svijeta, a polaznici Woodstocka nasmijani su pred kamerama u kućnom filmu amaterskog filmaša.
Nick Metcalfe, izvršni producent Arrowa, kaže: "Postoje sjajne priče koje prijete da budu zaboravljene samo zato što su stare i crno-bijele. ... Ovo je prilika za prepričavanje i ponovno povezivanje s nekim sjajnim povijestima koje se nalaze u američkim arhivima, te pokušati i učiniti ga svježim i neposrednim. "
Iako je kanal Smithsonian već emitirao seriju koja se temelji na koloriranim snimcima ( Apokalipsa, prepričavanje Drugog svjetskog rata iz 2009. godine, jedan je izvor inspiracije), America in Color njegov je najambiciozniji pothvat. Istraživači su proveli više od 5800 sati kopajući kroz nejasne arhive i kućne filmove, a preneseno je više od 27 milja filma. Tim je također stvorio metodologiju za osiguravanje povijesno točne koloritacije. Za epizode 1920-ih i 30-ih, istraživači su se oslanjali na izvore poput razglednica, modernih slika u boji nedavnih slika i nekoliko kromatičnih kromatskih fotografija snimljenih tijekom ere.
Oni su temeljili djelove fotografa Charlesa Zollera i proslavili male pobjede poput konačnog zaključka da su autobusi iz New Yorka nekada bili zeleni. Priče iz kasnijih desetljeća također su se teško kolorizirale. Istraživači su identificirali bojanje igle u vlasništvu Roosevelta tek nakon što su pogledali naslikani njegov portret koji nosi taj isti pin, i iskoristili su obilazak Sumnera u Mississippiju na Google kartama kako bi pronašli kuće koje su zabilježene na snimcima suđenja Emmettu Tillu.
Čak i uz ovaj mukotrpan pokušaj točnosti, praksa koloriranja crno-bijelih slika međusobno je podjela. Zagovornici, poput Metcalfea, tvrde da koloriranje fotografija ili filmova daje živost događajima koji bi se inače činili dalekim; ako se istraživanje provodi kako bi se osigurala maksimalna točnost, slike održavaju povijesnu cjelovitost.
Dana Keller, obojenik za fotografije sa sjedištem u Bostonu, razgovarao je s Gizmodovim Mattom Novakom o raspravi, pojasnivši, „[obojene fotografije] nisu nikakva zamjena ili poboljšanja i ne bi ih se trebalo smatrati prijetnjom ili nepoštivanjem originala. Moja pozicija i, za šta vjerujem, stav većine kolorizatora je da se kolorizacija vrši iz poštovanja i poštovanja prema povijesti, a ne kao sredstvo poboljšanja. "
Kritičari, među kojima je bio i cijenjeni filmski kritičar Roger Ebert, smatraju da je praksa neetična bez obzira na povijesnu točnost. Oni navode nedostatak znanja o izvornim umjetnikovim namjerama i ističu da kolorizacija može biti zavaravajuća. Kao što je Ebert napisao 1988., govoreći o suvremenoj raspravi o obojenoj verziji Casablance, „Film možete vidjeti samo prvi put. A ako je vaš prvi prikaz obojen, nikada nećete moći iskusiti potpuno originalni utjecaj pravog filma. "
Ako umjetnici ne provedu dovoljno istraživanja, proizvedene slike neće točno odražavati povijest. U drugom članku Gizmodoa, Novak je o tom pitanju razgovarao s Atlantika Atlantika . "Ako obojena slika može pobuditi zanimanje za povijest, odlična", rekao je Taylor. "Nadam se da će se ljudi kopati dovoljno duboko da bi se upoznali s izazovima rane fotografije i kako su neki došli svladati i u potpunosti iskoristiti kontrast i ton kako bi im pomogli u pripovijedanju."
Etičke rasprave na stranu, kolorizacija dodaje zajedničku nit trenucima snimljenim u Americi u boji : modernizirajući, visceralni narativni objektiv. Metcalfe se nada da će gledatelji pogledati predstavljene pojedince i pomisliti: „Mogao bih znati ove ljude. Mogli bi mi biti prijatelji ili biti moja obitelj. "
Primjerice, prva epizoda predstave istražuje 1920. godine kroz događaje uključujući zabranu i masovnu proizvodnju modela Ford T. U vinogradima doline Napa, radnice cijepaju grožđe u cigle i namignu na kameru, objašnjavajući da kupci koriste ciglu za pravljenje "soka od grožđa." Drugi isječak predstavlja petogodišnjeg dječaka koji se igra sa svojom obitelji prije nego što otkriva da je jedna od prvih žrtava automobilske nesreće, koju je udario Model T ubrzo nakon snimanja domaćeg filma.
Amerika u boji istražuje trenutke koji se obično povezuju s desetljećem. Ovi poznati događaji obnovljeni su snimkama bez dodataka i dodavanjem boje. Poe ističe rasprave Kennedy-Nixon iz 1960. godine, koje su televizijsku i radijsku publiku ostavile različita mišljenja o predsjedničkim kandidatima. Oni koji su gledali raspravu pljeskali su Kennedyjevoj živahnosti, dok su slušatelji radija smatrali Nixona uvjerljivijim. U boji je upečatljiv kontrast između Kennedyjevog mladolikog tena i Nixonove sive blijede.
Pored predstavljanja podebljane verzije povijesti nacionalnih događaja, serija koristi osobne priče kao ulaznu točku, poput japansko-američkog Davea Tatsuna, koji je život svoje obitelji snimio u internacijskom kampu u Topazu, i Harry Mabry, novinar toliko užasnut prosvjedima za građanska prava u Birminghamu da je odbio pokazati svojoj djeci snimke koje je snimio.
"Uvijek je bilo sjajno moći ispričati priču o pojedinim obiteljima kako su bili pogođeni nacionalnim događajima", kaže Metcalfe. "To ga čini mnogo relativiziranijim."
Druga epizoda prikazuje poslije bombaškog napada na Wall Streetu 1920. godine u kojem je poginulo 38, a stotine ranjeno. To je bio najsmrtonosniji teroristički napad u povijesti zemlje do bombardiranja Oklahoma Cityja 1995. godine.
"Mi terorizam smatramo modernim fenomenom, ali činjenica da se dogodio na Wall Streetu 1920. godine sve to donosi kući", kaže Charles Poe, izvršni producent serije. "Do sada je stvarno bilo teško razumjeti da to zaista nije pradavna povijest. To su bili stvarni trenuci i živjeli su u boji. "
Prva epizoda premijere America in Color premijerno se prikazuje na kanalu Smithsonian, 2. srpnja u 20 sati
