Priče koje se postavljaju u budućnost često se prosuđuju, kako vrijeme prolazi, neovisno o tome jesu li se ostvare ili ne. "Gdje su naši leteći automobili?" Postao je tužan krik razočaranja kako je tisućljeće stiglo, odražavajući prevladavajuće raspoloženje koje znanost i tehnologija nisu uspjeli ispuniti najizrazitija obećanja znanstvene fantastike s početka 20. stoljeća.
Povezani sadržaj
- Kako je David Bowie pomogao oblikovati znanstvenu fantastiku onako kako je znamo
Ali zadatak znanstvene fantastike nije predvidjeti budućnost. Umjesto toga, ona razmišlja o mogućoj budućnosti. Pisci će možda budućnost smatrati privlačnom upravo zato što se to ne može znati, crnu kutiju u kojoj se „uopće može reći da se bilo šta događa bez straha od domaćih“, kaže ugledna romanopisacica i pjesnikinja Ursula K. Le Guin. "Budućnost je sigurna, sterilna laboratorija za isprobavanje ideja, " kaže Smithsonian, "sredstvo razmišljanja o stvarnosti, metodi."
Neki autori koji uđu u taj laboratorijski eksperiment s uvjerljivom budućnošću - pretpostavljajući kuda nas mogu voditi suvremeni društveni trendovi i nedavni proboji znanosti i tehnologije. William Gibson (koji je skovao termin "cyberspace" i nikad mu neće biti dopušteno da ga zaboravi) poznat je po svojim zapanjujućim i utjecajnim pričama, objavljenim 1980-ih, prikazujući vizije hiperpovezanog globalnog društva u kojem su hakeri u crnim šeširima, cyberwar a nasilni reality showovi dio su svakodnevnog života. Za ostale autore budućnost služi u prvom redu kao metafora. Nagrađivani roman Le Guin iz 1969., Lijeva ruka tame - postavljen u daleki svijet naseljen genetski modificiranim hermafroditima - misaoni je eksperiment o tome kako bi društvo bilo drukčije da je rod.
Budući da znanstvena fantastika obuhvaća spektar od vjerodostojne do maštovite, njezin odnos prema znanosti bio je i njegujući i sadržajan. Za svakog autora koji pažljivo ispituje najnovija dostignuća u području fizike ili računarstva, postoje i drugi autori koji izmišljaju „nemoguću“ tehnologiju koja bi služila kao pločni uređaj (poput Le Guinovog komunikatora bržeg od svjetla, ansible) ili kako bi omogućila društveni komentar, način na koji HG Wells koristi svoj vremenski stroj kako bi odveo čitatelja u daleku budućnost kako bi mogao biti svjedokom grozne sudbine ljudskog roda.
Ponekad se obistine naizgled čudne ideje - zahvaljujući dijelom zahvaljujući mogućnosti znanstvene fantastike da rasprši maštovitu vatru u čitateljima koji posjeduju tehničko znanje za pomoć u ostvarivanju njegovih vizija. Jules Verne je u svom romanu „ Od zemlje do Mjeseca“ 1865. godine predložio ideju o svemirskim brodovima. Danas tehnolozi diljem svijeta aktivno rade na solarnim jedrima.
Jordin Kare, astrofizičar iz tehnološke tvrtke sa sjedištem u Seattlu, LaserMotive, koji je obavio važan praktični i teorijski rad na laserima, dizačima u svemiru i pogonu na lagana jedra, veselo priznaje učinak koji je znanstvena fantastika imala na njegov život i karijeru. "Ušao sam u astrofiziku jer su me zanimale sveobuhvatne funkcije svemira, " kaže, "ali otišao sam na MIT jer je heroj romana Roberta Heinleina" Spacesuit, Will Travel " otišao na MIT." aktivan u fandom znanstvene fantastike. "Neki ljudi koji se najviše bave istraživanjem u znanosti imaju vezu sa svijetom znanstvene fantastike."
Microsoft, Google, Apple i druge tvrtke sponzorirali su niz predavanja u kojima pisci znanstvene fantastike razgovaraju sa zaposlenicima, a zatim se privatno sastaju s programerima i istraživačkim odjelima. Možda ništa bolje ne pokazuje blisku povezanost znanstvene fantastike i tehnologije danas od onoga što se naziva „dizajnerska fantastika“ - maštoviti radovi koje su tehnološke kompanije naručile za modeliranje novih ideja. Neke korporacije angažuju autore da stvore što-ako priče o potencijalno prodajnim proizvodima.
"Jako volim dizajnersku fantastiku ili izradu prototipa", kaže romanopisac Cory Doctorow, čiji su klijenti uključili Disney i Tesco. "Nema ništa čudno u tome što tvrtka radi - naručuje priču o ljudima koji koriste tehnologiju kako bi odlučili vrijedi li tehnologija slijediti dalje. To je poput arhitekta koji stvara virtualnu letnju zgrade. "Doctorow, koji je radio u softverskoj industriji, vidio je obje strane razvojnog procesa. "Bio sam u inženjerskim raspravama u kojima se raspravljalo o tome kako bi bilo koristiti proizvod, a fikcija može biti način na koji se može steći to iskustvo."
***
U ranom dijelu 20. stoljeća, američka znanstvena fantastika nastojala je prikazati pozitivnu sliku budućnosti u kojoj je znanstveni napredak svijet učinio boljim mjestom. Sredinom stoljeća, nakon nekoliko strašnih ratova i izuma atomske bombe, raspoloženje znanstvene fantastike promijenilo se. Priče su postajale tamne, a znanost više nije nužno bila heroj.
Nagib ka distopijskoj budućnosti postao je još izraženiji posljednjih desetljeća, dijelom i zbog uvjerenja da većina društva još nije iskoristila koristi tehnološkog napretka. Smithsonian je razgovarao s eminentnim kritičarom Johnom Cluteom, ko-urednikom Enciklopedije znanstvene fantastike, koji citira proročke riječi Bertranda Russella iz 1924. godine: „„ Prisiljen sam strahovati da će se znanost koristiti za promicanje moći dominantnih skupina, a ne usrećiti muškarce. ' Stvarni strah danas, "nastavlja Clute, " jest da su svijet u kojem sada živimo namijenili oni koji od toga profitiraju. "
Kim Stanley Robinson - najprodavaniji autor trilogije o Marsu, 2312. i Shaman - dijeli ovaj strah i vidi se da se očituje u popularnosti romana Suzanne Collins " Igre gladi", u kojem bogata vladajuća klasa koristi bezobzirne gladijatorske igre za sijanje strah i nemoć među potencijalno buntovnim, osiromašenim građanima. "Znanstvena fantastika predstavlja kako ljudi u sadašnjosti osjećaju budućnost", kaže Robinson. „Zato su„ velike ideje “prevladavale u 1930-ima, 40-ima, a dijelom 50-ih. Ljudi su osjećali da će budućnost biti bolja, na ovaj ili onaj način. Sada se to ne osjeća tako. Bogati ljudi uzimaju devet desetina svega i prisiljavaju nas ostale da se bore protiv preostale desetine, a ako mi protivimo tome, rečeno nam je da prihvaćamo klasno ratovanje i da smo srušeni. Igraju se s nama radi zabave, a žive u smiješnom luksuzu dok gladujemo i tučemo se. To je ono što Igre gladi utjelovljuju u narativu, pa je i odgovor na njega bio ogroman, kakav bi trebao biti. "
Sa svoje strane, William Gibson vjeruje da je podjela znanstvene fantastike na distopijske i utopijske logore stvaranje "besmislene dihotomije". Iako je njegov sjemenični cyberpunk roman iz 1984. pesimističan. "Oduvijek sam želio biti prirodoslovac", kaže on. "Pretpostavila sam da sam 1980-ih manje od distopijskog, jer pišem o svijetu koji je iz hladnog rata izašao netaknut. To se zapravo tada činilo nerealnim mnogim inteligentnim ljudima. "
Razlika između distopijskog i utopijskog često se može činiti da ovisi o tome ima li autor nade u bolju budućnost. Primjerice, Robinson se dosljedno zauzima za velike, ozbiljne, potencijalno distopijske teme, poput nuklearnog rata, ekološke katastrofe i klimatskih promjena. Međutim, on ne podnosi očaj i svoja rješenja izrađuje u složenim, realističnim, dobro istraženim znanstvenim detaljima. O svom djelu kaže: "Svakako, upotrijebite riječ utopijski."
***
Neal Stephenson - autor knjige Anathem, Reamde i desetak ili drugih tako širokih romana - imao je dovoljno distopija. Objavio je poziv piscima na akciju piscima kako bi stvorili više priča koje predviđaju optimističnu, ostvarivu budućnost. Stephenson, koji je također futurist i tehnološki savjetnik, želi realistične „velike ideje“ s izričitom namjerom nadahnuti mlade znanstvenike i inženjere da ponude opipljiva rješenja za probleme koji su dosad prkosili rješenjima. „Ljudi poput Kim Stanleyja Robinson, Grega i Jima Benforda i drugih unosili su baklju optimizma“, kaže Stephenson. Slaže se da je žanr cyberpunka kojeg je Gibson pokrenuo „učinio veliku uslugu znanstvenoj fantastici otvorivši nove istraživačke linije“, ali, dodaje, također je imao nenamjerne posljedice u popularnim medijima. "Kada danas razgovarate s filmskim režiserima, mnogi od njih izgledaju zaglavljeni u 30-godišnjem mentalnom okruženju u kojem ništa ne može biti hladnije od Blade Runnera . To je stvar od koje se stvarno moramo odmaknuti. "
U 2012. Stephenson se udružio s Centrom za znanost i imaginaciju (CSI) na Državnom sveučilištu Arizona kako bi stvorio Project Hieroglyph, web-projekt koji pruža, prema njegovim riječima, "prostor piscima, znanstvenicima, umjetnicima i inženjerima za suradnju o kreativnim, ambicioznim vizijama naše bliske budućnosti. "Prvi plod bit će antologija, Hijeroglif: Priče i nacrti za bolju budućnost, koju će HarperCollins objaviti u rujnu ove godine. Uključit će priče i etabliranih i novijih pisaca koji su ohrabreni da "zakorače izvan svoje zone komfora", kako kaže Ed Finn, direktor CSI-ja. Isto vrijedi i za čitatelje. Finn temeljnu publiku za Hieroglyph vidi kao ljude koji nikada nisu razmišljali o problemima kojima se ti autori bave. "Želim da se smjeste u ove budućnosti", kaže on.
Priče zauzimaju velike, teške probleme: Stephensonova priča predviđa izgradnju 15 milja visokog čeličnog tornja koji seže u stratosferu koja bi smanjila gorivo potrebno za lansiranje svemirskih vozila; Madeline Ashby primjenjuje mehaniku igranja i upravljanja za upravljanje imigracijom u SAD; i priča Coryja Doctorowa sugerira korištenje trodimenzionalnog tiska za izgradnju građevina na Mjesecu.
Temeljni izazov ovog pristupa je taj što se svi problemi ne daju opipljivim rješenjima - da ne spominjemo žustro tempo pripovijedanja. "Tehno-optimisti su prešli iz razmišljanja da će jeftina nuklearna energija riješiti sve naše probleme do razmišljanja da će neograničena računalna snaga riješiti sve naše probleme", kaže Ted Chiang, koji je istražio prirodu inteligencije u djelima poput Životnog ciklusa softverskih objekata, "Ali fikcija o nevjerojatno moćnim računalima ne inspirira ljude na isti način kao i fikcija o inženjeringu velikih razmjera, jer su postignuća u računanju i apstraktnija i svjetovnija."
U laboratoriju MIT Media, instruktori Sophia Brueckner i Dan Novy bili su iznenađeni kada su otkrili da mnogi dolazeći studenti nikada nisu čitali znanstvenu fantastiku. "Mogao bih pretpostaviti da su to najbolji učenici iz najboljih škola koji su im rekli da je znanstvena fantastika oblik dječje književnosti ili ne vrijedi svoga vremena", kaže Novy. "Morali su se toliko natjecati da bi došli tamo gdje jesu. Možda jednostavno nisu imali vremena za čitanje, osim potrebnih zadataka iz humanističkih znanosti. "
Prošle jeseni Brueckner i Novy predavali su tečaj „Znanstvena fantastika do znanstvene izmišljotine“ sa nastavnim programom prepunim znanstvenofantastičnih priča, romana, filmova, video zapisa, pa čak i igara. Studenti su bili zaduženi za izradu funkcionalnih prototipa nadahnutih njihovim čitanjem, a zatim razmatranjem društvenog konteksta tehnologija koje su osmislili. Za projekt inspiriran scenom u Gibsonovom Neuromanceru, studenti su izgradili uređaj koji koristi elektrode i bežičnu tehnologiju kako bi korisnikom, gestom ruke, omogućio stimuliranje mišića u ruci udaljenog drugog korisnika, stvarajući istu gestu. Mladi su inženjeri predložili aplikacije u stvarnom svijetu za svoj prototip, poput fizikalnih terapeuta koji pomažu žrtvama moždanog udara da se oporave na udovima. No, kaže Novy, bilo je i dubokih rasprava među razredima o etičkim implikacijama njihovog uređaja. U Gibsonovom romanu, tehnologija se koristi za seksualno iskorištavanje ljudi pretvarajući ih u "mesne marionete".
Brueckner žali kako istraživači čiji se rad bavi novim tehnologijama često nisu upoznati sa znanstvenom fantastikom. "S razvojem novog biotehničkog i genetskog inženjeringa vidjet ćete autore poput Margaret Atwood koji pišu o distopijskim svjetovima usredotočenima na te tehnologije", kaže ona. "Autori su desetljećima istraživali ove točne teme u nevjerojatnoj dubini, a osjećam da čitanje njihovog pisanja može biti jednako važno kao i čitanje istraživačkih radova."
Znanstvena fantastika u najboljem slučaju potiče vrstu fleksibilnog razmišljanja koje nas ne samo nadahnjuje, već nas tjera da razmotrimo bezbroj potencijalnih posljedica naših djela. Samuel R. Delany, jedan od najšire raspoloženijih i majstorskih pisaca na terenu, to vidi kao protuudar budućem šoku koji će postajati sve intenzivniji s godinama koje prolaze. „Raznolikost svjetske znanstvene fantastike navikava nas da, mašta, obučava za razmišljanje o stvarnim promjenama - ponekad katastrofalnim, često zbunjujućim - koje nas stvarni svijet slijevaju iz godine u godinu. Pomaže nam da se izbjegnemo osjećati se tako pohabano. "
