Nakon revolucije 1959. godine, mnoge kubanske zajednice bile su odvojene jedna od druge, bez radija, televizije i struje. Ali ako je postojala jedna stvar koja bi mogla okupiti otočku državu, to su bili holivudski filmovi.
"Kubanci imaju stvarnu ljubavnu vezu s američkim filmom", kaže Carol Wells, osnivačica i izvršna direktorica Centra za proučavanje političke grafike u gradu Culver, u Kaliforniji.
To je ljubav koja se očituje u novoj izložbi kubanskih plakata za američke filmove, koja se otvara 20. kolovoza u muzeju Pasadena u Kalifornijskoj umjetnosti i traje do 7. siječnja. Kustos Wells i crtanje iz kolekcije centra, izložba ističe 50 godina sjajne svilene ekrane, kreirane od strane vrhunskih grafičkih dizajnera otočne države kao dio programa koji je sponzorirao Kubanski institut za umjetnost i filmsku industriju (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, obično poznat kao ICAIC).
Revolucionarna vlada stvorila je ICAIC u ožujku 1959, manje od tri mjeseca nakon što je izašla iz pobjede iz teškog gerilskog rata. Holivudski filmovi dugo su bili popularni u Havani, ali nova je agencija imala zadatak prenijeti kino ljudima, od kojih su mnogi živjeli u udaljenim i povijesno obespravljenim zajednicama, gdje vijesti o revoluciji tek trebaju stići. Misija bi zahtijevala malo kreativnosti.
„Snimali su filmove kamionom, provalijom, noseći projektore na leđima prema padinama“, kaže Wells. Koristeći prijenosne generatore za napajanje, projicirali su klasike Charlieja Chaplina na plahtu na seoskom trgu ili pretvorili brodove u plutajuća kazališta kako bi filmove doveli u priobalne ribolovne zajednice. Napor je postao poznat kao "cines móviles", ili pokretna kina.
"Govorite o ljudima koji nikada nisu vidjeli televizor, nikada nisu vidjeli film, nema pokretnih slika", kaže Wells.
Prikazani filmovi često su bili propagandni - prema stipendiji Tamara L. Falicov, profesorica filmskog studija na Sveučilištu Kansas, ICAIC „nada se [d] da će ruralna područja biti integrirana u projekt izgradnje nacije koji vodi Castrova socijalistička vlada Ipak. Zabava je bila motivacija koliko i politika - holivudski filmovi bili su simbol modernosti i napretka, iskazani univerzalnim vizualnim jezikom.
No, dok su Kubanci voljeli američke filmove, imali su problema s američkim filmskim plakatima. Kada je stigla nova holivudska slika, ICAIC je imao vlastite dizajnere koji su stvarali promotivni materijal.
"Mislili su da su američki filmski plakati dosadni", kaže Wells. "Oni imaju glavnog glumca i to je to." Kubanski plakati usredotočeni su na temu ... i nevjerojatna je količina stilske raznolikosti. "
Jedan od najplodonosnijih dizajnera ICAIC-a, Antonio Reboiro (rođen 1935.), stvorio je psihodeličnu reklamu za avanturistički flickr Moby Dick Johna Hustona iz 1956. godine, koji je prikazan na Kubi 12 godina kasnije. U suprotnosti je s prijetećom, nezaboravnom interpretacijom Alfreda Hitchcockova psihološkog trilera Rope iz 1948. godine dizajnerice Giselle Monzón. U međuvremenu, precjenjeni plakat Renéa Azcuyja iz 1976. godine možda daje nepotrebne gravitacije klasiku logora iz 1962. god. Što god se dogodilo Baby Jane?
"Ponekad filmovi čak i nisu baš dobri, ali smislili su sjajan plakat", kaže Wells kroz smijeh.
Izložba osvjetljava tekući razgovor između Havane i Hollywooda, ali postavlja i mučno pitanje: Kako su Kubanci zaobišli američki embargo da bi ovi filmovi dobili prvo mjesto?
Krijumčari i insajderi simpatične industrije, misteriozno kaže Wells. "Sve što znam je kad god pitam ljude oni namignu i kažu:" Sve je u revoluciji moguće. "
Pretplatite se na časopis Smithsonian već sada za samo 12 dolara
Ovaj je članak izbor iz broja za juli / kolovoz časopisa Smithsonian
Kupiti
