Kad sam prije četvrt stoljeća prvi put naišao na zapanjujuća i maštovita djela Antonija Gaudija, pretpostavio sam da je on morao biti nekakav nakazni genij koji je stvorio prekrasnu umjetnost iz svoje divlje mašte, bez obzira na druge arhitekte ili nekog umjetnika prije ili za vrijeme njegova. Također sam mislio da je barcelonski arhitekt koji je danas bio počašćen proslavom „Međunarodne godine Gaudija“ u gradu jedna vrsta, i da su njegove fantastične zakrivljene građevine, dimnjaci razbijeni crijepom, raskošni ukrasi i bizarne kule stajali sami.
Međutim, ubrzo sam utvrdio da je ta pretpostavka uznemirila moje prijatelje iz Barcelone. Za njih, Gaudi je bio duboko ukorijenjen u povijesti Katalonije, njihove regije Španjolske, i u modi Art Nouveau koji je uzburkao centre kulture poput Pariza, Beča, Brisela, Glasgowa, Münchena i Barcelone na prijelazu 20. stoljeća, Pravio sam uobičajenu grešku autsajdera koji se prvi put susreo s veličinom Gaudija.
To me je jedne večeri odvezlo kući Miquel de Moragas, profesor komunikacija na Autonomnom sveučilištu u Barceloni, koji me odveo na šetnju gradom. Znajući za moj interes za Gaudija, Moragas, entuzijastični, brzi sin uglednog barcelonskog arhitekta, ubacio je svoj Renault unutra i van iz zakrčenog prometa, zaletio se na naglo zaustavljanje u uličnim uglovima, ukazao na složene zakrivljene i uređene zgrade i vikao Iznad svakog puta, „ Modernismo “. To je španjolski izraz koji u Barceloni označava doba stila Art Nouveau.
Petnaest ili više građevina koje je odabrao Moragas bile su sve poput Gaudija, ali nijednu nije Gaudi. Moragas nije pokušavao srušiti Gaudija. Na njega gleda kao na kolona Katalonije, jedan od velikih kulturnih darova Barcelone u svijetu. Smatra da ga je Gaudijeva originalnost stavila korak ispred glavnih rivala u arhitektonskom Art Nouveauu u Barceloni. No, kako je Moragas naglasio, "Gaudi nije bio sam."
To je istina koju valja imati na umu jer Barcelona ove godine obilježava 150. obljetnicu rođenja arhitekta. Izuzetna pažnja može privući posjetitelje da pogriješe. Ali Gaudija se najbolje razumije ako ga smjesti u umjetnički, društveni i politički kontekst svog vremena i grada.
Barceloni, glavnom gradu Katalonije (sjeveroistočna regija Španjolske, koja je bila neovisna država do 15. stoljeća) i središtu katalonske kulture, nije potrebna proslava Gaudija kako bi privukla turiste. 2001. godine otprilike 3, 4 milijuna (više od dva puta gradskog stanovništva) doputovalo je u mediteranske metropole, a mnoge od njih namamio je Gaudi. Tijekom cijele godine, gomile zamahuju velikim zavojima njegove mašte: uzdižući tornjevi Sagrada Familia, ogromna crkva koja nadahnjuje još uvijek u izgradnji; prozračno, valovito pročelje La Pedrere, stambene zgrade, također nazvane Casa Mila, koja lebdi nad modernim bulevarom Passeig de Gracia; i golemi mozaik guštera koji čuva razigrani Park Guell na periferiji Barcelone. U stvari, Gaudijeva Sagrada Familia, najpopularnije turističko mjesto u gradu, postala je njezin simbol, gotovo jednako amblematičan kao EiffelTower ili Kip slobode. Pročelje i kule ove nezavršene crkve krase majice, šalove, pladnjeve, plakate, podloge za miša, vodiče i razglednice.
Zvaničnici Barcelone kažu da žele da se komemorativna godina produbi iskustvo Gaudija. "Moramo Gaudija skinuti s razglednica", kaže Daniel Giralt-Miracle, umjetnički kritičar koji upravlja vladinim timom koji je organizirao proslavu. "Moramo nastaviti da stvarno vidimo Gaudija, da ga upoznamo i razumijemo. To je veliki cilj Gaudijeve godine. "
U skladu s tim, muzeji i druge institucije postavile su oko 50 izložbi kako bi objasnile Gaudijeve arhitektonske tehnike, prikazale njegov namještaj i dizajn interijera te opisale njegovo doba. Vladini autobusi prevoze turiste među glavnim Gaudijevim mjestima i izložbama. A vrata nekih zgrada, poput dramatične Casa Batllo, impozantne rezidencije u dva bloka niz Bulevard od La Pedrera, prvi su put otvorena za javnost.
Kako sam saznao, Gaudi nije lako. I njegova umjetnost i osobnost su složeni. Za početak, bio je opsjednut prirodom i geometrijom. Priroda je, inzistirao je, "Velika knjiga, uvijek otvorena, da bismo se prisilili na čitanje." Uzor je ukrasio replikama drveća, raznobojnim gušterima i fosiliziranim kostima, a svoje je strukture opremio arhitektonskim paraboloidima i drugim zamršenim geometrijski oblici. Nije volio raditi arhitektonske planove, jer je svoje vizije teško složio na papir. Tada je i on često mijenjao nacrte dok su mu zgrade oživjele.
Njegov je način bio hrabar i ponekad preosjetljiv. Drugima je jasno stavio do znanja da nikada ne sumnja u svoju kreativnu genijalnost. Nije volio da pomoćnici dovode u pitanje njegov rad. "Odgovorni čovjek nikada ne smije ući u rasprave", rekao je jednom, "jer gubi autoritet raspravom." Rafael Puget, Gaudijev suvremenik koji ga je dobro poznavao, arhitekta je opisao kao čovjeka s "morbidnim, nesojivim ponosom i ispraznost "koji je djelovao" kao da je i sama arhitektura započela u onom trenutku kada se pojavio na zemlji. "S godinama je intenzivno postao religiozan, a posljednje desetljeće svog života posvetio je izgradnji ogromno ambiciozne Sagrada Familia, No kritičari su optužili da ga je više pokretao njegov ego, nego njegova predanost Bogu.
Antoni Gaudí I Cornet rođen je 25. lipnja 1852. godine u malom katalonskom gradu Reusu, 75 kilometara jugozapadno od Barcelone. Dolazio je iz duge linije umjetnika; njegov otac, djed i pradjed su svi bili bakrači. Osnovne vještine bakrenog zanata naučio je kao mladić, a zatim je otišao u Barcelonu 1868. u dobi od 16 godina kako bi završio srednjoškolsko obrazovanje i upisao se u školu arhitekture na tamošnjem sveučilištu.
Njegova rana obuka bakra možda objašnjava njegov entuzijazam za složenost gradnje. Postao bi praktičan arhitekt i radio zajedno sa svojim obrtnicima. Na primjer, kada se gradila La Pedrera, stajao je na ulici i osobno nadzirao postavljanje kamenih ploča pročelja, naređujući zidarima da izvrše prilagodbe dok ne nađe odgovarajuće mjesto za svaku ploču.
Njegov studentski rad nije ugodio svim njegovim profesorima. Radeći honorarno u arhitektonskim studijima, često je preskakao časove i učenicima i nastavnicima jasno dao do znanja da ne razmišlja puno o arhitektonskom obrazovanju. Prema njegovom mišljenju to je bila puka disciplina, lišavanje kreativnosti. Glasanje na fakultetu bilo mu je blizu, a na njegovom diplomiranju 1878. godine direktor škole objavio je: "Gospodo, danas smo ovdje ili u prisustvu genija ili luđaka."
Sudeći prema fotografijama, Gaudi je bio zgodan mladić prodornih plavih očiju, crvenkaste kose i guste brade. Nosio je dobro izrezana, moderna odijela, pohađao operu u poznatom kazalištu Liceo i uživao u blagovaonici.
Gaudi je bio najmlađi od petero djece, a sva ostala su umrla prije njega, dvoje u djetinjstvu, dvoje kao mladi odrasli. Izgubio je majku 1876., kada je imao 24 godine, samo dva mjeseca nakon smrti brata Francesca, studenta medicine. Njegova sestra Rosa umrla je tri godine kasnije, ostavivši dijete, Rositu, koju su Gaudi i njegov otac odgajali. Tuberkularna i alkoholičarka, umrla je i kao mlada odrasla osoba.
Gaudi se nikad nije oženio. Dok je početkom karijere dizajnirao stanovanje za radničku zadrugu, zaljubio se u Pepeta Moreu, razvedenu učiteljicu i rijetku ljepoticu koja je svoju neovisnost demonstrirala plivajući u javnosti, čitajući republičke novine i družeći se sa socijalistima i antimonarhistima. Gaudi ju je zamolio da se uda za njega, ali ona ga je odbila. Biografi spominju mogući interes za dvije ili tri druge žene tijekom života, ali ne nude nikakve detalje. Njegova nećakinja, Rosita, međutim, bila je konačna. "Nije imao djevojku ni ljubavne odnose", rekla je jednom. "Nije ni pogledao žene."
Barcelona iz 1880-ih bila je uzbudljivo mjesto za mladog arhitekta. Grad se brzo širio, sagradio je nove domove i urede. Bogata buržoazija znala je raskošno trošiti na izgradnju. Željeli su izgledati moderno i u trendu te su bili otvoreni za nove umjetničke mode. Od ovog pokroviteljstva najviše bi koristi imala tri arhitekta: Lluis Domenech i Montaner, koji je bio tri godine stariji od Gaudija, Josep Puig i Cadafalch, koji je bio 15 godina mlađi, i, naravno, sam Gaudi.
Tok Gaudijeve karijere bio je postavljen kada je u dobi od 26 godina upoznao Eusebija Guell-a, bogatog industrijalca, političara i budućeg grofa. Samo pet godina stariji od Gaudija, Guell ga je 1883. zamolio da dizajnira kapiju, staju, lovački paviljon i druge male građevine za obiteljsko imanje na periferiji Barcelone. Sljedećih 35 godina, ostatak Guell-ovog života, zaposlio je Gaudija kao svog osobnog arhitekta, naručujući mnoštvo projekata, od svjetovnih rublja do elegantnog i veličanstvenog Palaua Guell-a, njegova vila nedaleko od La Rambla, milja dugog esplanade koja prolazi kroz srce starog grada. Na njegovu volju Gaudi je čak dizajnirao kriptu. Za to je osmislio genijalan sustav obrnutog modeliranja za izračunavanje opterećenja na stupovima, lukovima i svodovima koristeći žice s kojih je visio vreće s pticama upucanim kao utezi.
Guell je bio veličanstven zaštitnik. Dok je Gaudi gradio Palau krajem 1880-ih, nagli troškovi izgradnje alarmirali su jednog od sekretara industrijalista, pjesnika po imenu Ramon Pico Campamar. "Napunim džepove don Eusebija i Gaudi ih nakon toga isprazni", požalio se Pico. Kasnije je poslodavcu pokazao hrpu računa. Nakon što ih je pogledao, Guell slegne ramenima. "Je li to sve što je potrošio?" Rekao je.
Godine 1883., godine kada je započeo raditi za Guell, Gaudi je dobio ugovor da preuzme dužnost arhitekta Iskusnog hrama Svete obitelji, Sagrada Familia. Projekt je podržala skupina konzervativnih katolika koji su željeli svetu zgradu u kojoj bi grešnici mogli iskupiti da podlegnu modernim iskušenjima.
Iako Gaudi kao mladić nije bio osobito pobožan, izgradnja Sagrada Familije produbila je njegovu vjeru. Korizmeni post koji je nastavio 1894. godine bio je toliko strog da ga je gotovo ubio. Otac Josep Torras, duhovni savjetnik Umjetničkog kruga Svetog Luke, organizacije katoličkih umjetnika kojoj je Gaudi pripadao, morao ga je nagovoriti da ga razbije.
Na prijelazu u 20. stoljeće gorljivi religijski uvjerenja često su išli ruku pod ruku s intenzivnim katalonskim nacionalizmom. Izazivajući dominaciju Madrida, Katalonci su se počeli baviti svojom poviješću kao neovisnom mediteranskom silom. To je dovelo do oživljavanja katalonskih kulturnih tradicija, odlučnosti u uporabi katalonskog jezika i zahtjeva za političkom autonomijom. Iako predan katalonski nacionalista, Gaudi nije sudjelovao u politici. Ipak, kad bi španjolski kralj Alfonso XIII posjetio mjesto Sagrada Familia, Gaudi će s njim razgovarati samo na katalonskom. Godinama kasnije, policija je zaustavila 72-godišnjeg arhitekta dok je pokušavao prisustvovati zabranjenoj misi za katalonske mučenike iz 18. stoljeća. Kad je policija zatražila da im se obrati na kastilskom španjolskom, službenom jeziku, on je uzvratio: "Moja profesija me obvezuje da plaćam porez, a ja ih plaćam, ali da ne prestanem govoriti svoj jezik." Gaudija su bacili u ćeliju i pušten tek nakon što je svećenik platio kaznu.
Gaudijevo djelo, poput Domenecha i Puig-a, mnogo je dugovalo ornamentalnom stilu Art Nouveau koji je nastao u drugim europskim gradovima. Osim zakrivljenih zavoja i struktura koje su imitirale prirodne forme, favorizirao je arapski i orijentalni dizajn i simbole koji su poticali nacionalističke osjećaje. Ako pogledate željezaru i namještaj koji je dizajnirao Gaudi i francuski arhitekt Art Nouveau, arhitekt Hector Guimard, teško je razabrati ih. Pa ipak, Gaudi sebe nije smatrao učenikom modernizma i smatrao je umjetnike koji su okupljali večeri u Els Quatre Gats (kafić koji je dizajnirao Puig) kako bi raspravljali o svom radu kao previše slobodnog. Preferirao je društvo kolega članova konzervativnog i vjerskog umjetničkog kruga svetog Luke.
Veliki dio Gaudijeve rane arhitekture, uključujući i Palau Guell-a, djeluje mi kao gusta i mračna - premda osvijetljena dotičnim romanima. Oživljavajući staru tehniku Arapa Španjolske, obložio je 20 dimnjaka palače fragmentima keramike i stakla. Pod njegovim su vodstvom radnici razbijali pločice, boce i posuđe, a zatim bi komade slagali u svijetle, apstraktne uzorke. Očigledno je čak razbio jedan od Guell-ovih setova za večeru u Limogesu. Za Gaudija, bezbroj boja nastalih ovom tehnikom, poznatom kao trencadis, odražavalo je prirodni svijet. „Priroda nam ne predstavlja nijedan objekt u jednobojnoj boji., , ne u vegetaciji, ne u geologiji, ne u topografiji, ne u životinjskom carstvu ", napisao je u svojim 20-ima. Trencadis je postao zaštitni znak Gaudi.
Jedan projekt, Park Guell, raj je trencadisa. Na prijelazu u 20. stoljeće, Guell je odlučio stvoriti prigradski vrtni grad na brdu s pogledom na Barcelonu. Projekt se nikada nije u potpunosti realizirao; izgrađene su samo dvije kuće, uključujući i onu koju je Gaudi uselio sa ocem i nećakom. Ali arhitekt je dovršio većinu javnih radova za pobačeni vrtni grad i osvijetlio ih fragmentiranim pločicama. Svojim spiralama poput gljiva, velikim klupama zmija, fantastičnom fontanom, prozračnim zrakom i vidikovcima grada, park Guell ostaje popularno mjesto za vikende djece.
Gaudi je stvorio nekoliko zgrada drugdje u Španjolskoj, a postojale su priče da je jednom nacrtao planove za hotel u New Yorku. No njegovo je najveće djelo uglavnom bilo ograničeno na Barcelonu i njezino predgrađe. Tri zgrade u njemu, sva djela njegove zrelosti - Casa Batllo, La Pedrera i Sagrada Familia - prikazuju suštinu njegove arhitekture. Kad je američki arhitekt Louis Sullivan ugledao fotografije Sagrada Familia, opisao ju je kao "najveće djelo cijele kreativne arhitekture u posljednjih 25 godina." Gaudi je svoje zgrade zamislio kao umjetnička djela. Primjerice, namjera La Pedrera služiti je ne samo kao stambeno zdanje, već i kao pijedestal za neizmjerni kip Djevice Marije, sve dok vlasnik nije pobesneo. Tako je Gaudi cijelu zgradu pretvorio u monumentalnu skulpturu. (Nakon desetljeća funkcionalnog, nedekorativnog dizajna, Gaudijev arhitektonski pristup kao umjetnost ponovno je u modi, a koji su izveli takvi suvremeni arhitekti kao što su dekonstruktivisti Frank Gehry i Daniel Libeskind. Kao što je prije nekoliko godina rekao visoko tehnološki arhitekt Norman Foster, " Gaudijeve metode, stoljeće nadalje, i dalje su revolucionarne. ")
Dovršena 1906., Casa Batllo bila je Gaudijeva rekonstrukcija stambene zgrade na bloku u kojoj su već bili radovi Domenecha i Puig-a. Iako su sve tri strukture izvanredni primjeri modernizma, ulica se ponekad naziva i „Blok razdora“, jer pokazuje suparničke napore. Gaudi je protezao fantaziju daleko više od ostalih, s pročeljem neoblikovanih prozora odvojenih stupovima nalik na okamenjene kosti.
Uspjeh Casa Batllo potaknuo je bogate programere Pere i Roser Mila da naruče Gaudija za izgradnju luksuzne kuće s apartmanima samo nekoliko ulica dalje. Gaudijeva Casa Mila, ili, kao što je poznato, La Pedrera, kameni kamenolom, golema je građevina s medenim vapnenačkim pločama koje se kriju preko pročelja, isklesani balkoni upleteni u gustu vegetaciju od lijevanog željeza i krov koji čuvaju čudne, dimnjaci i otvori nalik na ratnike.
Iako je dugo cijenjeno kao remek djelo Art Nouveau, La Pedrera izazvao je ismijavanje kad je prvi put dovršen 1910. Karikaturisti su ga prikazivali kao garažu za dirigirane proizvode, ratni stroj s topom koji strši iz svakog prozora i ratni pećinski kuglic zaražen životinjama. Slikar Santiago Rusinyol našalio se da je jedini ljubimac koji stanar može zadržati tamo zmija. Bilo je i nekih pohvala: kritičar Ramiro de Maeztu, na primjer, napisao je u novinama Nuevo Mundo da je "čovjekov talent toliko zasljepljujući da bi čak i slijepi prepoznali Gaudijevo djelo dodirivanjem." Ali, sve u svemu, Barcelona, kao gradova drugdje u Europi, izgubio je ukus za arhitekturu Art Nouveau.
Gaudi, koji je imao 58 godina kad je La Pedrera završio, do kraja života neće dobiti drugu veliku privatnu proviziju od nikoga osim Guell-a. Usmjerio je pozornost na Sagrada Familia, dizajnirao je za nju hrskave kamene i keramičke žbice koje lebde poput prvobitnih stabala. Planirao je dva velika portala s skulpturom jednako složena kao i bilo koja od velikih gotičkih katedrala Europe.
No donacije za crkvu smanjile su se početkom 20. stoljeća, budući da su građani Barcelone bili očarani radikalnim konzervativizmom kojeg zagovaraju glavni podržavači Sagrada Familije. Gaudi je prodao svoju kuću kako bi prikupio novac za projekt i tražio druge za novčana sredstva, čak i toliko daleko da preklinje na ulicama. Otac mu je umro 1906., Nećakinja 1912., ostavivši ga bez neposredne obitelji. Njegov duhovni savjetnik, biskup Torras i njegov zaštitnik Guell, umrli su nekoliko godina kasnije. "Moji najbolji prijatelji su svi mrtvi", rekao je Gaudi, tada 64-godišnji, nakon Guell-ove smrti 1918. "Nemam obitelj, klijente, bogatstvo, ništa." Ali nije očajavao. "Sada se u potpunosti mogu posvetiti hramu", izjavio je.
Do sad je bio gotovo ćelav, brada mu je bila bijela, a izgledao je previše mršavo zbog njegove neprljane, zaprljane odjeće. Na nogama je nosio zavoje kako bi ublažio artritične bolove, hodao štapom i lakirao cipele. Ručao je na listiće salate, mlijeko i orašaste plodove, pa municirao na kore od naranče i kruha koje je držao u džepovima. Godine 1925. preselio se u malu sobu uz svoju studijsku radionicu u Sagrada Familia kako bi mogao biti bliži svome projektu konzumiranja.
7. lipnja 1926., prelazeći bulevar Gran Via, Antoni Gaudi nije izgledao ni desno ni lijevo, zanemario je upozorenja i uzvikavanje kolica koja se kretala i zgnječio se dok ga je udarao. Nije imao nikakvu identifikaciju i izgledao je tako omalovažavano da su ga odveli u javno odjeljenje jedne bolnice u Barceloni. Kad su ga dan kasnije identificirali, odbio je prijedloge da se preseli u privatnu kliniku. "Moje je mjesto ovdje, među siromašnima", rekao je. Umro je nekoliko dana kasnije, samo dva tjedna stidljivo od svog 74. rođendana, i sahranjen je u kripti Sagrada Familia.
Rad na crkvi nastavio se sporadično i nakon njegove smrti. Do izbijanja španjolskog građanskog rata 1936. zaustavljena gradnja, četiri su špijuna stajala na mjestu. Katalonski republikanci, bijesni zbog podrške katoličke crkve fašističkog pobunjeničkog vođe Generalissimoa Francisco Franca, opustošili su crkve u Barceloni. Otpustili su Gaudijev stari ured u Sagrada Familii i uništili njegove crteže, ali strukturu su ostavili netaknutu. Britanski pisac George Orwell, koji se borio sa anti-frankovskim snagama, nazvao ga je "jednom od najstrašnijih zgrada na svijetu." Ljevičari su, tvrdio je, "pokazali loš ukus da ga nisu raznijeli kada su imali priliku."
Iako su Gaudijevi obožavatelji uključivali likove katalonskog slikara nadrealiste Salvadora Dalija, 100. godišnjica njegovog rođenja protekla je 1952. godine bez složenih komemoracija. Pohvala ekscentričnom Daliju, u stvari je samo Gaudija učinila neobičnim i izoliranim - čudnim pustinjakom koji se za nadahnuće oslanjao na divlje snove. Ali Gaudi, kao što je kritičar umjetnosti Time Robert Hughes napisao u svojoj knjizi Barcelona, nije vjerovao da "njegov rad ima najmanju vezu sa snovima. Temeljilo se na strukturalnim zakonima, zanatskim tradicijama, dubokom iskustvu prirode, pobožnosti i požrtvovnosti. “Promišljeno zanimanje za Gaudija naglo je nabujalo u posljednjih nekoliko desetljeća, jer su španjolski kritičari, poput kritičara drugdje, počeli pomnije gledati na zanemarena djela iz Art Nouveau doba.
Godine 1986. štedionica sa sjedištem u Barceloni, Caixa Catalunya, kupila je La Pedrera. Struktura, koja je uz Gaudijev Palau Guell i Park Guell 1984. godine proglašena UNESCO-vom svjetskom baštinom, bila je u strašnoj neispravnosti, ali fondacija koju je banka formirala pažljivo je obnovila i otvorila dijelove javnosti u 1996. Direktor zaklade JL Gimenez Frontin kaže: "Morali smo tražiti istu zemlju da bismo napravili iste cigle."
Banka omogućuje posjetiteljima pristup krovu i dvije stalne izložbe. Jedna prati trag Gaudijeva života i djela; drugi predstavlja stan kakav je mogao biti namješten na prijelazu stoljeća. U čast Međunarodne Gaudijeve godine, posebna izložba, „Gaudi: Umjetnost i dizajn“, koja sadrži namještaj, vrata, prozore, kvake i ostale ukrasne elemente koje je dizajnirao arhitekt, razgledana je do 23. rujna.
Početkom osamdesetih, posao Sagrade Familia ozbiljno je nastavio. Brod bi trebao biti spreman za bogoslužje do 2007. godine, ali cijeloj će crkvi s desetak šiljaka biti potrebno do kraja stoljeća. Kritičari se žale kako suvremeni umjetnici, djelujući bez Gaudijevih planova i crteža, stvaraju ružna i nespojiva djela. Robert Hughes post-Gaudijevu konstrukciju i uređenje naziva "raskošan kič."
Sa svoje strane, Katolička crkva želi Gaudija učiniti svecem. Vatikan je odobrio početak procesa beatifikacije 2000. godine nakon što je to tražio kardinal Ricard Maria Carles iz Barcelone, izjavljujući da Gaudi ne bi mogao stvoriti svoju arhitekturu "bez dubokog i uobičajenog razmišljanja o misterijama vjere." Ali to, tvrde neki kritičara, ide predaleko. Kaže profesor komunikacije Miquel de Moragas: "Mi mislimo o njemu kao o Gaudi inženjeru, o Gaudi arhitektu, o Gaudi umjetniku, a ne o Gaudi svetici."
Bez obzira je li Gaudi svetac ili ne, nema sumnje u snagu njegove arhitekture da pobudi čudo i strahopoštovanje. Kao što je Joaquim Torres-Garcia, umjetnik koji je radio u isto vrijeme kao i Gaudi, rekao: "Nemoguće je poreći da je bio izvanredan čovjek, pravi kreativni genij., , , Pripadao je rasi ljudskih bića iz drugog vremena za koje je svijest o višem redu bila stavljena iznad materijalne važnosti života. "
