Čuli ste za Mae West. Čuli ste za Fay Wray. Čuli ste za Claru Bow. Ali jeste li čuli za Anna May Wong?
Povezani sadržaj
- Kako je Margarita Cansino postala Rita Hayworth
- Ludi trikovi koji su rani filmaši ranili lažiranje snijega
- Istražite treperavu, zaboravljenu prošlost Afroamerikanaca u tihom filmu
- Gold Rush Charlieja Chaplina
Wong, rođen na današnji dan 1905. godine, od ranih je godina obožavao filmove i postao talentirana filmska glumica u pred-talkie Hollywoodu. Ali rasizam s kojim se suočila tijekom cijele karijere značio je da nikada nije postigla slavu svojih bijelih zvijezda, čak ni u vrijeme kada su dijelovi pisali posebno za azijske žene.
"U klasičnom Hollywoodu nije samo bilo u redu glumiti azijsko, već se i slavilo", piše Anne Helen Petersen za Buzzfeed . Ali biti Azijanka bila je sasvim drugačija stvar, piše: Hollywood i njezina publika smatrali su da Azijka može igrati samo vrlo ograničene uloge, unatoč Wongovoj slavi - mogla bi biti seljanka ili robinja, ali nikad heroina, čak i kad ta je heroina bila Kinez.
"Wong je bio nijema filmska demi-zvijezda, europski fenomen, kulturni ambasador i znatiželja, faktički utjelovljenje Kine, Azije i" Orijenta "općenito milionima", piše ona. To nije uloga koju je filmska zvijezda odabrala, kaže Petersen, ali ona je radila unutar nje, trudeći se osporiti ograničavajući stereotip koji ju je držao izvan pozorišta.
Wong je bio kineskog porijekla, piše Richard Corliss za Time, ali rođena je u kineskom gradu Los Angelesu i bila je izvorna govornica engleskog jezika. Odrasla je gledajući filmove kako se snimaju u kineskom gradu, koji se često koristi u filmovima kao stand-up za samu Kinu, i znala je da želi glumiti.
Njeni su roditelji bili sumnjičavi prema filmovima, piše Petersen, ali Wong je bio fasciniran. "Bila je, na mnogo načina, klasično dijete imigranata, " piše, "objedinjujući svoja ponašanja, vjerovanja i vjeronauk svoje domovine s baštinom doma."
No, kako je Wong i sama željela postati filmska zvijezda, suočila se s činjenicom da su azijskoamerikanci promatrani kroz orijentalističku leću, piše Petersen - u vremenu kada su se stare imperije rušile, zapad se morao pozicionirati kao jak i prikazati Istok kao "difuzno, feminizirano i pasivno."
Igrala je Lotus Flower, vodeću ulogu, u filmu Toll of the Sea, drugom Technicolor filmu i prvom koji je široko objavljen, piše Jeremy Arnold za Turner Classic Movies. U toj ranoj ulozi demonstrirala je rijedak talent u klasičnom Hollywoodu: sposobnost plakanja na znak:
„Dio Lotusovog cvijeta bio je jedna od rijetkih vodećih romantičnih uloga koje bi igrala u Hollywoodu, “ prema izložbi Beinecke biblioteke, „gdje su Wongu, na njezinu veliku frustraciju, redovito nudili samo dijelove kao stereotipne i nerealne azijske likove.“ Bila je "mongolska robinja" u svojoj sljedećoj ulozi pomoćnice u kradljivu Bagdada s Douglasom Fairbanksom, piše Corliss.
Tako je 1928. imala priliku otići u Europu, gdje je pronašla više uspjeha i osjetila da je proslavljena prema vlastitim uvjetima. Kad su se pojavili razgovori, svirala je na engleskom, francuskom i njemačkom jeziku.
Kad se vratila u Ameriku, preuzela je ulogu „klasičnog zlog vampusa“ u „Kćeri zmajeva“, piše Petersen, u zamjenu za ozbiljnu ulogu u Shanghai Expressu s Marlene Dietrich:
Ali čak i nakon toga, u filmovima poput filmske verzije blokbastera romana Pearl S. Buck, Dobra zemlja, koji je postavljen u Kini i koji ima Kineskinju kao glavni lik, ugledala je bijele žene odabrane za dijelove za koje je ona bila kvalificirana igrala se i odjenula žutu površinu, dok je čula da je "previše Kinez."
Wongova slava vremenom je izblijedjela, piše Petersen, a povukla se iz pažnje klasičnog Hollywooda. Ali rasizam s kojim se suočila nastavljao se, a Wongova je priča jedan od načina da se pogledaju problemi s kojima se azijski glumci i danas susreću u TV-u i filmovima, kaže ona.
