"Kuma forenzičkih znanosti" sebe nije smatrala umjetnicom. Umjesto toga, Frances Glessner Lee - prva ženska policijska kapetanija, ekscentrična nasljednica i tvorac „Lutkarske studije o neobjašnjivoj smrti“ - ugledala je na njenu seriju diorama zločina veličine lutke kao znanstvene, mada inventivne, alate.
Povezani sadržaj
- Na ovoj spektralnoj platformi podzemne željeznice, vlakovi prilaze, ali nikad ne stižu
Lee je stvorio Matice tijekom 1940-ih za obuku početnika forenzičkih istražitelja. Inspiriran dosijeima iz stvarnog života i težnjom da se uhvati istina, Lee je konstruirao domaći interijer naseljen pretučenim, krvlju umrljanim figurama i raspadajućim tijelima. Scene su prepune zamršenih detalja, uključujući minijaturne knjige, slike i ukrase, ali njihova je vjernost podržana upozorenjem: sve nije onako kako se čini.
"Ubistvo je njezin hobi", predstojeća izložba u galeriji Renwick u američkom muzeju američkog umjetničkog materijala Smithsonian ispituje Matice kao i zanatsku i forenzičku znanost, izazivajući ideju da praktičnost prizora negira njihove umjetničke zasluge i obrnuto. Emisija, koja traje od 20. listopada do 28. siječnja 2018., ponovno objedinjuje 19 preživjelih diorama i traži od posjetitelja da razmotre niz tema od zablude pogleda do ženstvenosti i društvene nejednakosti.
Nora Atkinson, Renwickova kustosica zanata, u početku ih je Nutshells privukla njihovom neobičnom temom. Nakon provođenja dodatnih istraživanja, Atkinson je prepoznao subverzivni potencijal Leejeva rada.
"Počela sam se više i više fascinirati činjenicom da je ovdje bila ta žena koja je koristila ovaj zanat, vrlo tradicionalan ženski zanat, da bi se probila u muški svijet", kaže, "i to je bila zaista uzbudljiva stvar koju sam mislila da mogli istražiti ovdje, jer ovi komadi nikada nisu istraživani u umjetničkom kontekstu. "
Lee (1878-1962), socijalistica više klase koja je naslijedila milijune svoje obitelji početkom 1930-ih, otkrila je strast prema forenzičarima preko bratovog prijatelja Georgea Burgessa Magratha. Budući medicinski ispitivač i profesor patologije, Magrath je nadahnuo Leeja da financira prvi sveučilišni odjel pravne medicine na Harvardu i potaknuo je njezine doprinose za život u kaznenom istraživanju.
Naoružana bogatstvom svoje obitelji, arsenalom dosjea i stručnim zanatom, Lee je stvorila 20 matica - izraz koji objedinjuje njen naum da "na kratko pronađe istinu." Detaljni prizori - koji uključuju seljaka koji visi o rupi u svojoj štala, kućanica koja se prostirala na njenom kuhinjskom podu, a ugljen kostur ležao u spaljenom krevetu - pokazao se kao izazovno, ali učinkovito sredstvo za studente pravne medicine s Harvarda, koji su pažljivo identificirali tragove i crvene haringe tijekom 90-minutnih treninga.
Frances Glessner Lee (Kuća muzeja Glessner, Chicago, Illinois) "Smisao [Matice] je spustiti se tim putem pokušavajući ustanoviti koji su dokazi i zašto u to vjerujete i što biste vi kao istražitelj uzeli od toga", objašnjava Atkinson. "Zapravo se radi o tome kako naučiti kako pristupiti svom mjestu zločina, naučiti kako gledati u tom okruženju."
Nakon raspuštanja Harvard odjela iz 1967. godine, diorame su prebačene u Marylandov ured glavnog medicinskog ispitivača, gdje se od tada koriste kao alati za obuku. Dodatna diorama, koja se nježno naziva "izgubljeni orah", otkrivena je na mjestu Leejeve bivše kuće u Betlehemu, New Hampshire, prije desetak godina. Izložba Renwick obilježava prvo okupljanje preživjelih Matica.
Konzervator Ariel O'Connor prošlu je godinu proveo proučavajući i stabilizirajući Nutshells. Njezin je posao osigurati integritet Leejevih originalnih dizajna, bilo da se to odnosi na postavljanje predmeta ili očuvanje materijala. Kao što je Lee mukotrpno oblikovao svaki detalj svojih diorama, od boje bazena krvi do nijansi prozora, O'Connor mora prepoznati i preokrenuti male promjene koje su se dogodile tijekom desetljeća.
"Postoje fotografije iz pedesetih godina prošlog vijeka koje mi govore kako su se ovi čvorovi kasnije promijenili ili možda vidim izblijedjeli stolnjak i obris nečega što se tamo nekada nalazilo", kaže O'Connor. "To je dokaz koji ću koristiti kako bih opravdao promjenu. Sve ostalo ostaje isto jer ne znate što je trag, a što nije. "
Woodpiles su jedan od najnevjerojatnijih detalja koji je O'Connor još proučavao. Tijekom posjeta Rocks Estateu, Leeovom domu u New Hampshireu, primijetila je gomilu trupaca identičnih minijaturnoj verziji izložene u jednoj od Matica. Oboje su slijedili točnu formulu: razine od tri trupca, s manjim srednjim trupcem i malo višim na oba kraja.
Za usporedbu, šuma u Leejevoj "Barn" matici je slučajno naslagana, s trupcima razasutim u različitim smjerovima. Kako O'Connor objašnjava, kontrast između dvije scene bio je "namjerni materijalni izbor kako bi se prikazala razlika u vlasnicima kuća i njihova pažnja prema detaljima".
Rasvjeta je također bila sastavni aspekt procesa očuvanja. Prema Scottu Rosenfeldu, muzejskom dizajnu rasvjete, Lee je upotrijebio najmanje 17 različitih žarulja u maticama. Ove žarulje sa žarnom niti, međutim, stvaraju prekomjernu toplinu i štetile bi dioramama ako se koriste u izložbenom okruženju koje je cjelodnevno.
Umjesto toga, Rosenfeld je predvodio napore da zamijeni žarulje modernim LED svjetlima - zastrašujući zadatak s obzirom na jedinstvenu prirodu svake Matice, kao i na potrebu presnimavanja Leejeve izvorne atmosfere. Nakon devet mjeseci rada, uključujući premoštavanje uličnih znakova u sceni i rezanje originalnih žarulja na pola dijamantnom pločom prije nego što ih je ručno obnovila, Rosenfeld smatra da su on i njegov tim potpuno prebacili tehniku zadržavajući ono što je Lee stvorio.
"Često je njezino svjetlo prelijepo", kaže Rosenfeld. "S prozora prodire svjetlost i malo podnih svjetiljki s lijepim nijansama, ali to ovisi o društveno-ekonomskom statusu ljudi koji su upleteni [na mjesto zločina]. Neki nisu dobro raspoloženi, a njihovo okruženje to stvarno odražava, možda kroz golu žarulju koja visi sa stropa ili na neki jedini izvor rasvjete. Sve, uključujući i rasvjetu, odražava karakter ljudi koji su nastanili ove prostorije. "
Scott Rosenfeld vodio je napore u zamjeni žarulja modernim LED svjetlima - zastrašujući zadatak s obzirom na jedinstvenu prirodu svake Matice, kao i na potrebu presnimavanja Leejeve izvorne atmosfere. (Jason Krznarich) Leejevo uključivanje žrtava niže klase odražava Nutshells-ove subverzivne kvalitete, a prema Atkinsonu, njezino nezadovoljstvo domaćim životom. Iako je imala idilično djetinjstvo više klase, Lee se udala za odvjetnika Blewett Lee s 19 godina i nije uspjela istrajati strast prema forenzičkim istragama sve do kasnog života, kada se razvela od Leeja i naslijedila bogatstvo od Glessnera.
"Kada pogledate ove komade, gotovo svi se odvijaju u kući", kaže Atkinson. "Ovo mjesto o kojem obično razmišljate, posebno u sferi onoga što bi mlada žena trebala sanjati u tom vremenskom razdoblju, taj je domaći život odjednom nekakva distopija. U kući nema sigurnosti za koju očekujete da postoji. Doista odražava nelagodu koju je imala s domaćom ulogom koja joj je data. "
U konačnici, izložba Nutshells i Renwick privlače pozornost gledatelja na neočekivano. Leejev život je u suprotnosti s putanjom koju slijedi većina društvenih klasa više klase, a njezin izbor tradicionalno ženskog medija sukobljava se s temom moroze diorame. Matica matica nauke i zanata očita je u procesu zaštite (O'Connor svoj rad uspoređuje s forenzičkom istragom) i, na kraju, evokativnim realizmom scena, koji naglašava potrebu da se dokaze kritički ispita. Istina je u detaljima - ili tako kaže izreka.
" Ubojstvo je njen hobi: Frances Glessner Lee i studije o neobjašnjivoj smrti " prikazano je u galeriji Renwick od 20. listopada 2017. do 28. siječnja 2018. godine.
