Moj post Gledanje filmova u oblaku razgovarao je o implikacijama strujanja filmova na vaše računalo. Usredotočio se na krajnji rezultat: kako gledanje filmova na računalu, u usporedbi s gledanjem filmova u kazalištu. No, komentator Paul Kakert podigao je vrlo dobru točku. Odakle dolaze novi filmovi, posebice dokumentarni? Hoće li strujanje utjecati na temu samih filmova, a ne samo na njihov zvuk i sliku? Možete li u oblaku pronaći vrijedne naslove koji se nisu igrali u kinima?
Kakert je naveo svoju neprofitnu organizaciju Storytellers International sa sjedištem u Iowi, koja promovira i distribuira svoje naslove putem DocumentaryTV.com. Dokumentarni filmovi su kronično nedovoljno financirani žanr i gotovo ih je tako teško uvesti u kina koliko ih je napraviti.
Iz poplave Buffalo Creek Mimi Pickering: Čin čovjeka (Poplava Buffalo Creek: Akt čovjeka) Nekoliko distributera dokumentarnih filmova osnovalo je internetske stranice, uključujući i Appalshop, gdje možete prenositi uznemirujuću poplavu Buffalo Creek Mimi Pickering : akt čovjeka ; Dokumentarni obrazovni resursi (DER), koji nudi aljaske filmove Sarah Elder i Len Kamerling; Docurama Filmovi koji pokrivaju umjetnost, socijalna pitanja i etničke dokumentarce; Kartemquin Films, organizacija koja stoji iza Hoop Dreams ; Filmovi Zipporah Fredericka Wisemana; i mnogi drugi. Nezavisni distributeri poput Milestone, Criterion i Kino također nude dokumentarne naslove.
Kartemquin Films osim distributera razlikuje i to što Kartemquin također pomaže u stvaranju naslova. Tradicionalno je vrlo teško dobiti novac za dokumentarne filmove. Robert Flaherty, o čijim je filmovima kritičar John Grierson skovao riječ "dokumentarni film", tokom cijele karijere borio se za financiranje svojih projekata. Nanook sa sjevera, jedan od najpoznatijih naslova u žanru, dijelom je platio francuski frizer John Revillon. Jednom kada je Nanook postao hit ureda, Flaherty je potpisao s holivudskim studiom Paramount.
Paramount je bio izuzetno avanturistički u 1920-ima, financirajući Flahertyja i filmski tim Merian C. Cooper i Ernesta B. Schoedsacka, koji su u to vrijeme snimali dokumentarce poput Grass i Chang, ali uskoro će očarati svijet Kingom Kongom . Većina studija uspostavila se u žanru, obično kroz novine i kratke teme. Daleko najveći pokrovitelj dokumentarnih filmova bila je vlada, kako na lokalnoj tako i na saveznoj razini. Država Connecticut producirala je edukativne filmove o svemu, od higijene do državljanstva, dok je 1930-ih, Washington, DC postao utočište za umjetnike poput Flahertyja, Pare Lorentza i Virgila Thompsona.
Pare Lorentz's Plug koji je razbio ravnice (Plug koji je razbio ravnice) Sudjelovanje vlade u produkciji filmova uslijedilo je tijekom Drugog svjetskog rata, kada su se najviši čelnici filmske industrije upisali ili surađivali u propagandnim naporima. Nakon rata dokumentaristi su se vratili potražiti novac. Flahertyjeva Louisiana Story (1949) financirala je Standard Oil, dok su lovci na Johna Marshalla (1957) dobili sredstva od Peabody muzeja na Harvardu i Smithsoniana. Mnogi filmski producenti obratili su se američkoj Informativnoj agenciji ili USIA, vladinoj prekomorskoj propagandnoj ruci.
Dokumentarci su postali vješti u freelancingu. David i Albert Maysles snimali su televizijske reklame za Citibank. DA Pennebaker radio je na ABC-ovoj seriji Living Camera . Wiseman je potpisao ugovor s WNET-om, javnom televizijom u New Yorku.
U stvari, javna televizija postala je glavni adut za dokumentarne filmove. Prilagođena iz BBC-jeve serije Horizon, NOVA je nabavila ili producirala više dokumentarnih filmova od svog nastanka 1974. godine. Stvorena 1984. godine, American Masters nudi biografije umjetnika poput Margaret Mitchell i Merle Haggard. Od 1988. POV je prikazivao oko 300 neovisnih dokumentarnih filmova, uključujući djela Wisemana, Mayslesa i Errola Morrisa.
Posljednjih desetljeća HBO Documentary Films dominirao je komercijalnim frontom, velikim dijelom zahvaljujući Sheili Nevins, koja je odgovorna za razvoj, produkciju i nabavu dokumentarnih filmova za HBO i Cinemax. (Potpuno otkrivanje: radio sam u HBO-ovom odjelu za priče 1990-ih.) Nevins ima značajan utjecaj, kako mi je prošle jeseni rekao režiser Joe Berlinger.
"Sheila Nevins bila je velika obožavateljica brata Keeper, našeg prvog filma", rekao je Berlinger. "Nakon što je lijepo prošao, poslala nam je mali članak, isječak koji ga je učinio sličnim stranici B20 New York Timesa, priču o AP uslugama preuzetu iz lokalnih novina." To je bila osnova za Čistilište Izgubljeni, trilogija dokumentarnih filmova Berlinger i ko-redatelj Bruce Sinofsky snimili su o West Memphis Three.
HBO i PBS djeluju poput glavnih liga za dokumentarce, predlažući teme, financiranje istraživanja, pružanje publiciteta i svih važnih izlaganja. Ali što ako još niste snimili dokumentarac? Kako dobivate financiranje?
U svom blogu The Front Row, njujorški pisac i urednik Richard Brody povezao se s fascinantnim intervjuom Stevena Spielberga u kojem je redatelj tvrdio da je upravo ovo vrijeme odlično za snimanje filmova. Redatelj je citiran:
Ne biste trebali sanjati svoj film, trebali biste ga napraviti! Ako vas nitko ne zaposli, koristite kameru na telefonu i sve objavite na YouTubeu. Mlada osoba ima više mogućnosti za usmjeravanje sada nego danas. Volio bih početi stvarati filmove danas.
Spielberg je zapravo radio s ekvivalentom 1960-ih godina sa kamerom, filmom Super 8, na kojem je snimio niz kratkih, čak i igranih filmova, Firelight . Imao je i natprirodno shvaćanje filmske tehnike i gramatike i beskrajan uvid u kulturu svoga vremena, vještine zbog kojih je postao jedan od najuspješnijih redatelja našeg vremena. Problem s njegovim argumentom na YouTubeu je taj što gotovo svatko može snimiti film, ali ne svi imaju iste sposobnosti. A pronalazak publike može biti nadasve teško.
Njega i mentorstvo mladih filmaša jedan je od ciljeva iza mnogih razvojnih programa Tribeca Film Instituta. TFI Dokumentarni fond osigurao je 150.000 dolara bespovratnih sredstava filmskim producentima poput Daniela Gordona (čija utrka ispituje sporno natjecanje na Olimpijskim igrama u Seulu 1988. godine) te Penny Lane i Brian Frye, koji koriste predsjedničke kućne filmove kako bi osigurali novi pogled na Naš Nixon .
Tribeca Film Festival također nudi sljedeće programe. Dokumentarni fond Gucci Tribeca pomaže filmašima u dovršavanju dugometražnih dokumentarnih filmova s temama socijalne pravde. Tribeca All Access spaja nove filmaše s etabliranim profesionalcima za intenzivne radionice i sastanke jedan na jedan. Fond za nove medije TFI nudi bespovratna sredstva za projekte koji integriraju film s drugim medijskim platformama. Jedan posebno intrigantan program TFI uključuje podučavanje digitalnih priča o studentima imigrantima. U Los Angelesu, iskusni filmski tim s učiteljima, aktivistima zajednice i roditeljima kako bi učenicima pomogao u pisanju vlastitih priča u programu od 18 tjedana. Program djeluje već šest godina u svih pet gradova New Yorka. Ove godine će, na primjer, škola u Bronxu partneriti s jednom u Brazilu kako bi snimila film.
Sundance Institute također nudi nekoliko programa, uključujući dokumentarni fond Sundance Instituta, koji dodjeljuje do 2 milijuna dolara bespovratnih sredstava za između 35-50 dokumentarnih projekata godišnje; Priče o promjenama: socijalno poduzetništvo u fokusu kroz dokumentarni film, partnerstvo za dokumentarni film Sundance Institute i Fondaciju Skoll, vrijedno tri milijuna dolara; i laboratoriji za kreativne dokumentarne filmove samo za pozivnice.
Želite li svoj film ne prilagoditi pravilima i propisima grant organizacija? Kickstarter vam omogućuje da kontaktirate svoje kolege radi financiranja. "Najveća svjetska platforma za financiranje kreativnih projekata", Kickstarter trenutno navodi 2715 dokumentarnih projekata, uključujući filmove o Davidu Lynchu, Simoneu Weilu i kratkom incidentu za New Bagdad, nominiranom za Oscara.
Dječja šetnja // Cijeli dan savršen je primjer Kickstarter projekta. 77-minutni plesni video sinkroniziran na album iz 2010. godine All Day by Girl Talk (umjetnik uzorak Gregg Gillis), projekt je dobio gotovo 25 000 USD od preko 500 donatora. Teško je vidjeti kako bi redatelj, montažer i ko-kinematograf Jacob Krupnick dobio sredstva od tradicionalnih dokumentarnih organizacija, ali njegov je film već uspoređen s 3D plesnim filmom Pina by Variety . Zbog problema s pravima malo je vjerojatno da će film dobiti komercijalno izdanje, ali možete ga prikazati na mreži.
