Više od igre kod kuće, više od izvođenja jedanaesterca, dvostruka igra destilira tjelesnost bejzbola. Onog trenutka kada je lopta pogodjena, poljari teže vremenu i preciznosti; bazni trkači teže brzini i poremećaju. Kad se vodeći trkač lagano spusti prema drugom postolju, to je poput paljenja prekidača za vrijeme spa de deuxa.
Povezani sadržaj
- Baseball's Bat Man
- Olimpijski sportaši koji su zauzeli postolje
- Sodrug
Neil Leifer trenutačno može cijeniti trenutak draži od čak nebrojenih glavnih glavnih prvaka koji su izveli dvostruku igru tijekom generacija bejzbola. 1965. Leifer je smislila kako dobiti pogled od crvenog oka. Njegova genijalna metodologija dala je samo jednu sliku, ali to je bilo dovoljno za snimanje onoga što prije nije snimio nijedan fotograf.
Leifer je i umjetnik i tehničar, s pažnjom za ikonične trenutke i glavom za pronalazak načina kako ih uhvatiti. Kad je Houston Astros počeo igrati na kupolastom stadionu 1965. godine, brzo je shvatio da može pucati iz gondole montirane neposredno iznad dijamanta - i to, do uzbudljivog efekta. Koristeći gagantuanu objektiv od 2000 milimetara časopisa Life kasnih šezdesetih godina prošlog stoljeća, smjestio se u središte za izbjeljivanje središnjeg polja kako bi se usredotočio na to gdje je visina dosezala rukavicu hvatača, ishodišnu točku koja je sada standardna za TV emisije. "Neil je bio fotoreporterski ekvivalent Alfreda Hitchcocka, s snimcima poput prevelikog kuta u psihozi ", kaže Gabriel Schechter, pisac koji je pridonio novoj kolekciji Leiferovih bejzbol slika, Balet u prljavštini: Zlatno doba baseball-a .
Rođena 1942. godine u New Yorku i odrasla na donjem istočnom dijelu Manhattana, Leifer je odrastala gledajući lopte sa svojim ocem Abrahamom, poštanskim radnikom, u Polo Grounds (dom voljenog divova svog oca) i Ebbets Field (dom dodiri). Leifer se sjeća kako je fotografirala Jackie Robinson na Dan kamere na Dodgersovoj utakmici kada je imala 13 godina. Mladi fotograf prošao je trening u tehnici u naselju Henry Street u New Yorku i počeo prodavati fotografije kao tinejdžer. S 18 godina postigao je svoj prvi Sports Illustrated omot (od newyorškog Giantsa, backback YA Tittle).
Leifer je zamalo morao poravnati planete kako bi dobio svoju dvostruku fotografiju na stadionu Dodgers, u Los Angelesu, 25. travnja 1965. On je poveo oca u igru kako bi gledao kako Dodgersi uzimaju Philadelphia Phillies. "To je bilo njegovo prvo putovanje na Zapadnu obalu", kaže Leifer. "Tata se još nije pribojavao Dodgera i divova koji su se preselili u Kaliforniju, ali bilo mu je uzbuđenje svejedno biti tamo." Abraham Leifer bio je "koristan u građevinskim stvarima", pa ga je fotograf zamolio da sastavi malu drvenu kutiju koja se može staviti u prostor izrezan iz obloga u drugoj osnovnoj vrećici. U kutiju je otišao Leica spojena - kroz žice zakopane nekoliko centimetara ispod zemljišne prljavštine - do daljinskog puštanja iza prvog postolja. (Dodikovi dužnosnici, kaže Leifer, bili su željni suradnje sa Sports Illustratedom i naizgled ravnodušni prema bilo kakvim poteškoćama koje su nametnuli vlasnicima terena.) „Koristio sam 21-milimetarsko sočivo“ - širokokutne leće - „jer sam htio doći tribine kao i predstava ”, prisjeća se Leifer. "Moj je otac zapravo imao daljinsko puštanje, dok sam snimao drugom kamerom."
Klasična dvostruka igra razvijena je u trećem inningu. S Williejem Davisom, sjajnim središnjim borcem Dodgera, a zatim i najbržim momkom u bejzbolu, isprva je Bob Tommy Davis pokucao loptu na terenu. Savršenim tajmingom, Leifer père pogodio je daljinsko puštanje i uhvatio Williea Davisa kako se zabijao u klizač prema stopalima.
"Uspjeli smo", sjeća se Leifer. Ali Davis je tako snažno udario u torbu da je srušio Leicu s mjesta, tako da je "ta slika bila jedina koju imamo". (Za zapis, Phillies je dobio dva izlaza, a na kraju i pobjedu, 6-4.) Slika je ostala neobjavljena u Sports Illustratedu - jednostavno se nije uklapala u određenu priču, "kaže Leifer - i tako čini svoje print prvenac u Baletu u prljavštini .
Je li Davis vidio kameru? "Ne, nisam mogao obratiti pažnju na takve stvari", kaže on. "Složio sam bilježnicu na sve načine klizanja, pa kad sam kliznuo u bazu, sve sam sastavio u djeliću sekunde. U mislima mi je bilo kao da sam to već učinio prije nego što sam to učinio." Davis, 68, povukao se s mažoretkinja 1979. i živi u Burbanku u Kaliforniji, blizu stadiona svoje stare ekipe.
Leifer je snimao za Sports Illustrated od 1960. do odlaska 1978. kako bi napravio svoj trag fotografirajući sve, od politike do divljine, za druge naslove u obitelji Time-Life. Otac mu je umro 1982. Do trenutka kada je mlađi Leifer napustio Time Inc. 1990. godine (radi koncentracije na filmske filmove, dokumentarne filmove i kratke igrane filmove), stvorio je više od 200 naslovnica za časopise tvrtke - i arhivu koja sugerira da nitko nije unutra bejzbol bolji nego on.
Owen Edwards često je suradnik Smithsoniana .
"Uhvatili smo se", kaže Leifer, ali Tony Taylor (br. 8) je izvukao Davisa. Davisov slajd srušio je kameru iz torbe. (Neil Leifer)
