Na nedavnom kongresnom forumu Black Caucusa pod naslovom "Ako ako je problem biti dilema kako angažirati novu publiku, posebice tisućljetne generacije, povijesni značaj američke izvorne umjetničke forme, jazza i kako glazba utječe na životnu i kulturnu kreativnost danas" Zaista ste zabrinuti: Afroamerička agenda za jazz. "
Naslov je preuzet iz pjesme koju je napisao pokojni jazz pijanist Billy Taylor nakon atentata na dr. Martina Luthera Kinga, mlađeg. Ali kakvu razliku čine nekoliko generacija; jer kako je skupina znanstvenika i jazzovskih umjetnika - u rasponu od sredine 20-ih do kraja 80-ih - raspravljala o toj temi, postalo je jasno da bi vrlo malo današnje mladosti moglo znati Billyja Taylora ili njegov rad, pa čak i više nesporazum, možda ograničeno razumijevanje priče o dr. Kingu i njegovom mjestu u američkoj povijesti.
Kao poziv na oružje, jazz želi zamijeniti svoju bazu starenja i umiranja u svijetu vrlo za razliku od onoga koji je rađao glazbu koja je izrazila nemir ropstva i nadu Afroamerikanaca u potragu za crnim ponosom. A bez kulturnog konteksta koji bi danas emocionalno povezao glazbu i mlade fanove, jazz jednostavno nije privlačan milenijima, kažu jazz izvođači i stariji fanovi.
"Glazba je priča", rekao je majstor NEA Jazz-a i saksofonista Jimmy Heath. Između programa društvenog napretka poput CETA-e (Sveobuhvatni zakon o zapošljavanju i osposobljavanju), jazz obrazovne inicijative pojavile su se 1970-ih koje su Heath i druge jazz velikane odvele u osnovne škole kako bi mlade podučavale povijest građanskih prava i svirale glazbu.
Saksofonista Jimmy Heath svoj nadimak, Mala ptica, uzima od Charlieja Parkera, poznatog kao Ptica. (Foto: Tom Pich, ljubaznošću Nacionalne udruge za umjetnost) "Ulazili bismo i svirali ragtime, blues i bebop, sve različite vrste glazbe koje vode u jazz", rekao je Heath. "Tada bismo svirali nešto što su znali, poput pjesme pjesme Sanford i Son . Oni bi to znali i odgovorili bi mu. "Tada bi djeca naučila da je jazz umjetnik Quincy Jones sastavio melodiju.
Heath je prečesto govorio kako umjetnici iz bebopa, obožavali su se igrati složenim policitamima koje mladi ne mogu razumjeti ili se emocionalno povezati. "Ljudi to ne osjećaju", rekao je neki od avangardnijih jazza. "Igrajte se što vole!"
Utjecaji jazza pijanista Randyja Westona uključuju Dukea Ellingtona, ali njegova glazba ima izrazit ritam. (Foto: Tom Pich, ljubaznošću Nacionalne udruge za umjetnost) Nedavni napor koji je pokrenula Jazz Arts Group of Columbus, Ohio, Inicijativa za jazz publiku, istražuje mladenačke ukuse o jazz glazbi, rekao je Willard Jenkins, koautor African Rhythms: Autobiography of Randy Weston. Neke naučene lekcije: Milenijci ne vole biti zarobljeni na tradicionalnim koncertima. Na koncertima se žele preseliti i uključiti se u razgovore na društvenim mrežama poput Twittera.
Mladi također ne kategoriziraju glazbu u žanrovima s krutošću koju koristi glazbena industrija, rekao je Jenkins.
"Duke Ellington, Max Roach i Randy Weston rekli su da je džez zastarjeli pojam", rekao je Jenkins, mišljenje koje su mnogi jazz umjetnici zauzeli od nastanka glazbe. "To je glazba koju sviraju crnci" koja govori životne priče, svjetsku kulturnu povijest i "ima glas" da bi se glazbeno izjasnila da im društvo možda ne dopušta da društveno artikuliraju, rekao je.
"Ako ne definirate tko ste i čime se bavite netko drugi, " rekao je Heathin sin Mtume, priznati producent, skladatelj i izvođač. "Svaka generacija donosi vlastiti potpis glazbe i kulture", rekao je. "Došlo je do gašenja kreativnog nagona (u jazz-u)", olakšanog jazz nastavnim programima u glazbenim školama i očekivanjima koja nameće glazbena industrija.
"Jazz (instrukcije) postoji u školama dvadeset do trideset godina", rekao je 26-godišnji jazz pijanista Gerald Clayton. "Mislim da način na koji podučavamo ovu glazbu i stavljanje u te okvire i formule može imati negativan učinak na glazbu."
A ta se negativnost može proširiti i na bazu mladih obožavatelja.
Duke Ellington svoje je djelo nazvao "američkom glazbom", a ne jazzom. (Ljubaznošću Arhivskog centra, NMAH) Po zaključku foruma, panelisti i članovi publike složili su se o nekoliko postupaka: Jazz je morao pristupiti internetu i tehnologiji kako bi dosegao mlađe obožavatelje. Glazba se mora uklopiti u kulturu mladih poput videoigara i aplikacija. Također, ako škole, crkve, prostori u zajednici poput muzeja i knjižnica mladima nisu omogućili besplatnu jazz glazbu i programe kulturne povijesti, nekima to može biti nedostupno, a drugima ne bi bilo dovoljno privlačno za kupnju.
Najvažnije je da su svi osjećali da su roditelji i članovi obitelji igrali kritične uloge u uvođenju mladih u život i snimanje jazza.
"Osobno jazz doživljavam kao put s puno traka", rekao je 32-godišnji jazz vokal Lizz Wright.
