Prije desetak godina, skromno ažuriranje Appleovog iPhoto softvera pokazalo mi je novi način proučavanja arhitektonske povijesti. Ažuriranje iz veljače 2009. dodalo je prepoznavanje lica, omogućujući korisnicima da označavaju prijatelje i voljene osobe na svojim fotografijama. Nakon nekoliko obrazaca s oznakom, softver će početi nuditi prijedloge.
Ali nije uvijek bilo točno. Iako se Appleov algoritam nastavlja poboljšavati, imao je tendenciju pronalaska lica u objektima - ne samo kipovima ili skulpturama ljudi, već čak i mačkama ili božićnim drvcima. Za mene su mogućnosti postale najjasnije kad je iPhoto zbunio mog ljudskog prijatelja - nazvat ću ga Mike - sa zgradom koja se zove Velika džamija u Kordobi.
Je li ovo lice ili zgrada? (David W, CC BY) Strop prednjeg dijela džamije navodno je nalikovao Mikeovoj smeđoj kosi. Slojevi dvaju visigotskih lukova navodno su nalikovali području između Mikeove kose i ruba čela. Konačno, srodno poravnavanje maurskih lukova s prugastim kamenim zidovima nalikovalo je Mikeovim očima i nosu tek toliko da je softver smatrao da je džamija iz 10. stoljeća lice čovjeka 21. stoljeća.
Umjesto da ovo promatram kao neuspjeh, shvatio sam da sam našao novi uvid: Baš kao što ljudi imaju značajke koje se mogu prepoznati algoritmima, tako i zgrade. Tada sam započeo moj pokušaj da prepoznajem lica na zgradama - ili, formalnije, "arhitektonskoj biometriji". Zgrade, poput ljudi, mogu imati i biometrijski identitet.
Okrenuta zgradi
U kasnom 19. stoljeću izgrađene su željezničke stanice širom Kanade i Osmanskog carstva, jer obje zemlje nastoje proširiti kontrolu nad svojim teritorijem i regionalnim utjecajem. U svakoj zemlji centralizirani tim arhitekata bio je zadužen za projektiranje desetaka građevina sličnog izgleda koje će biti izgrađene na nepreglednom pograničnom krajoliku. Većina dizajnera nikad nije bila na mjestima u koje će ići njihove zgrade, tako da nisu imali pojma postoje li strmi padini, veliki odroni stijena ili druge varijacije terena koje bi mogle dovesti do promjena dizajna.
I u Kanadi i u Osmanskom carstvu građevinski nadzornici na stvarnim mjestima morali su dati sve od sebe da usklade službene nacrte s onim što je na terenu moguće. Budući da je komunikacija spora i teška, često su morali napraviti vlastite promjene u nacrtima zgrada kako bi se prilagodila lokalnoj topografiji, među ostalim varijabilnim uvjetima.
Sastavljena slika koja prikazuje elemente željezničkih postaja na Zeytinliju, lijevo i Durak, desno, koji su izgrađeni iz istih planova, ali imaju karakteristične ukrase, prozore i vrata. (Eitan Freedenberg, CC BY-ND) Štoviše, ljudi koji su zgradu zaista radili potječu iz neprestano mijenjajuće se multinacionalne radne snage. U Kanadi su radnici bili Ukrajinci, Kinezi, Skandinavci i Indijanci; u Osmanskom Carstvu radnici su bili Arapi, Grci i Kurdi. Morali su slijediti upute date na jezicima na kojima ne govore i razumjeti nacrte i crteže označene na jezicima koje nisu čitali.
Kao rezultat, inženjeri i radnici vlastite kulturne predstave o tome kako zgrada treba izgledati i kako bi trebala biti izgrađena ostavili su svoje otiske otisaka na tome što je sagrađeno i kako je izgledalo. Na svakom mjestu postoje suptilne razlike. Neki drveni okviri za prozore postaju se nagibni, na nekim krovovima finials, a neki zaobljeni lukovi zamjenjuju se uvijek tako lagano šiljastim lukovima.
Ostale promjene dizajna možda su se dogodile u novije vrijeme, s obnovom i restauracijama. U međuvremenu, vrijeme je potrošilo materijale, vrijeme je oštetilo građevine i, u nekim slučajevima, životinje su dodale svoje elemente - poput ptičjih gnijezda.
Ljudi iza fasada
U kanadskim i osmanskim studijama slučajeva, mnogi ljudi imali su mogućnosti utjecati na konačnu građevinu. Varijacije su vrlo slične razlikama među licima ljudi - većina ljudi ima dva oka, nos, usta i dva uha, ali tačno kako ta obilježja oblikuju i gdje se nalaze mogu varirati.
Razmišljajući o zgradama kao objektima s biometrijskim identitetom, počeo sam koristiti analize slične prepoznavanju lica kako bih otkrio suptilne razlike u svakoj zgradi. Moj tim i ja koristili smo se laserskim skenerima za detaljna 3-D mjerenja željezničkih postaja u Turskoj i Kanadi. Neobrađene podatke obrađivali smo kako bismo stvorili računalne modele tih mjerenja.
Digitalno skeniranje zgrada omogućuje istraživačima da uspoređuju sličnosti i razlike. (Peter Christensen, CC BY-ND) To je pak otkrilo ruke graditelja, ističući geografske i multikulturne utjecaje koji su oblikovali rezultirajuće zgrade.
Ovaj dokaz doveo je u pitanje prethodne pretpostavke da na zgrade, poput skulpture ili slike, prvenstveno utječe samo jedna osoba. Naš rad je pokazao da zgrade stvarno započinju samo crtežima, ali potom pozivaju doprinose ogromnog broja stvaralaca, od kojih većina nikada ne postiže herojski status arhitekta ili dizajnera.
Do danas ne postoje dobre metode za pokušaj identifikacije tih ljudi i isticanje njihovih umjetničkih izbora. Nepostojanje njihovog glasa samo je potaknulo ideju da arhitekturu stvaraju samo briljantni pojedinci.
Kako se trodimenzionalni skeneri postaju sve učestaliji, možda čak i elementi pametnih telefona, naša će metoda biti dostupna gotovo svima. Ljudi će ovu tehnologiju koristiti na velikim objektima poput zgrada, ali i na malim. Trenutno naša grupa radi s paleoindijskim točkama, poznatijim kao "strijele", kako bi istražila vrlo različitu povijest, zemljopis i splet okolnosti nego što smo to radili sa željezničkim stanicama.
Ovaj je članak prvotno objavljen u časopisu The Conversation.
Peter Christensen, docent povijesti umjetnosti na Sveučilištu u Rochesteru
