14. - 18. svibnja obilježava se treća godišnja kampanja "Za ljubav prema filmu". Domaćini Marilyn Ferdinand Ferdy na filmovima, Roderick Heath's This Island Rod i Farren Smith Nehme Self-Styled Sirena, blogathon prikuplja novac za posebne projekte očuvanja.
Prvi blogaton pomogao je u financiranju obnove dva vesterna, narednika (1910.), koji sadrži najstarije narativne snimke iz Yosemite-a, i The Better Man (1912.), kratki Vitagraph s zatamnjenim presjecima. Oba su filma ponovno otkrivena u Novozelandskom filmskom arhivu. Djelomično zahvaljujući blogu "Za ljubav filma", uključeni su u okvir okvira Treasures 5: West 1898-1938 Nacionalne zaklade za očuvanje filmova .
Iz Bijele sjene (Nacionalna fondacija za očuvanje filmova) Prošle godine blogaton je donirao sredstva za očuvanje Fondaciji Film Noir za obnovu Zvuka bijesa, trilera iz 1950. s glavnim ulogom Lloyda Bridgesa, a režirao ga je Cy-Enfield koji se uskoro našao na crnoj listi. Fizička obnova filma održat će se sljedeće godine, a repriza je predviđena za Noir City 12 festival 2014. u San Franciscu.
Ove godine blogaton je odabrao Bijelu sjenu, još jedan novozelandski projekt obnove o kojem sam prvi put pisao ovdje. U režiji Grahama Cuttsa, Bijela sjena važna je rana zasluga Alfreda Hitchcocka, koji će kasnije postati jedan od najznačajnijih kino-redatelja. Filmski restaurator Eric Grayson napisao je to na svom izvrsnom blogu Dr. Film:
Imamo samo prvu polovicu ovog filma koju je režirao Alfred Hitchcock. To zapravo nije Hitchcockov film, a nije kompletan, a Hitchcock ga je zapamtio kao ne baš dobar. Točno onakvu kakvu bih volio vidjeti! Zašto? Jer će pokazati koliko se Hitchcock razvijao kao redatelj.
Da ljubitelji filma jedan od najfrustriranijih aspekata očuvanja filma predstavljaju činjenicu da je gotovo nemoguće vidjeti gotove proizvode. Arhive mogu vratiti igrani film, ali često ga ne mogu prikazati izvan muzejskog ili festivalskog okruženja. Donatorska ograničenja na materijale, pitanja o pravima, troškovi izrade i otpreme otisaka - svi ti čimbenici mogu učiniti nezakonitim ili nedovoljno skupim za provjeru restauriranih naslova ili učiniti dostupnim domaćem tržištu.
To je ono što ovogodišnji blogat "Za ljubav filma" čini tako značajnim. Umjesto da financira obnovu (budući da je Bijela sjena već obnovljena), ona financira pristup. Nakon što postigne svoje ciljeve, Nacionalna fondacija za očuvanje filmova na svojoj će web stranici ugostiti internetsku verziju, zajedno s novim glazbenim partiturom Michaela Mortilla.
James Stewart i Grace Kelly u stražnjem prozoru. (Stražnji prozor) Gledanje filmova putem interneta ima svoje nedostatke, ali barem omogućuje ljudima da vide što konzervativci rade. Slučajno, radi promidžbe Casablanca 70-godišnjice Blu-ray + DVD Combo Edition iz Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution domaćin je besplatne projekcije filma danas na Facebook stranici Casablanca u Facebook u 19:00 sati ET i opet u 19:00 PT. Morate početi gledati Casablancu prije 21:00 PT kroz Facebook stranicu filma. Dopušten je samo jedan pregled po Facebook računu.
Filmovi poput Casablance, Ben-Hur i Gone With Wind prvi su u redu za nadogradnju kad god se uspostavi novi format ili standard očuvanja. Na primjer, Warners je objavio „Ultimate Collector's Edition“ iz Casablance u 2008. godini, ali studiji i arhivi sjede na tisuće drugih naslova koji se možda neće vratiti. Ako volite filmove, trebali biste uskočiti u priliku da aktivno ciljate naslove koje želite sačuvati i zaštititi.
Voditeljica NFPF-a Annette Melville podsjetila me: "Izlaganje filmova na webu daleko je od" besplatnog ". Najveća prepreka je plaćanje širine pojasa u internetskom prometu. Imali smo poziv za buđenje kada je jedan repatrirani film postao viralan, povećavajući račun za web hosting više od 3000%! Jasno da ćemo nastaviti ovom rutom, trebat će nam donatori koji su posvećeni povećanju pristupa filmovima i spremni ga podržati. "
Cilj bloga "Za ljubav filma" je 15.000 dolara, dovoljno da se tri mjeseca ugosti Bijela sjena na mreži. Možete direktno donirati na NFPF.
Budući da bi oni koji sudjeluju u blogathonu trebali napisati nešto o Hitchcocku, dodati ću sljedeće. Osim što je bio jedan od najboljih redatelja medija, Hitchcock je posao filma shvatio bolje od većine svojih vršnjaka. Prilično rano u karijeri, redatelj je stekao umjetničku kontrolu nad svojim projektima. Za svoje britanske naslove mogao je birati svoje priče i glumiti, odrediti što i kako snimati i nadgledati uređivanje. Osim nekih proračunskih i cenzurskih ograničenja, filmovi poput "39 koraka" (1935) i "Lady Vanishes" (1938) izgledaju upravo onako kako je Hitchcock želio.
James Stewart, Grace Kelly i Alfred Hitchcock na setu Rear Window. (Stražnji prozor) Međutim, Hitchcock nije posjedovao filmove. Pripali su njegovim producentima, što je i jedan od razloga zašto je toliko američkih naslova palo u javnu imovinu u SAD-u i dostupni su ovdje u jeftinim, loše preglednim verzijama.
Kad je došao u Sjedinjene Države, Hitchcock je bio pod ugovorom s Davidom O. Selznickom. Njihova veza omogućila je Hitchcocku sjajne zvijezde poput Ingrid Bergman i pisce poput Ben Hechta, ali ga je to također ograničilo na ono što je Selznick želio učiniti.
1950-ih Hitchcock je još radio pod ugovorom za studije poput Paramounta, ali dogovorio se da će mu se prava na određene projekte vratiti nakon određenog vremena. Stražnji prozor, na primjer, Paramount je objavio 1954., a ponovno objavljen 1962. Hitchcock je dobio kontrolu nad autorskim pravima i filmskim elementima 1967. Nažalost, odlučio je izbrisati ono što se smatralo vanjskim filmskim i zvučnim elementima i pohraniti preostali negativni fotoaparati, majstori razdvajanja i zvučni zapisi u skladištu koje nije klimatizirano.
Korištenjem ovih materijala, Rear Window je ponovo izdan 1970. No, kada je Universal 1983. pokušao ponovo objaviti film, negativi su izblijedjeli i oštećeni, a optički zvučni zapis nije se mogao koristiti.
Robert Harris i James Katz započeli su novu restauraciju 1997. godine, ovaj put oživjevši postupak prijenosa boje Technicolor koji je uspavao od 1974. Tijekom restauracije dobili su procjenu koliko je briljantan filmaš Hitchcock bio sjajan. Na primjer, u stražnjem prozoru nema otapanja s jedne scene na drugu. Umjesto toga, Hitchcock bi natjerao da će kinematograf Robert Burks izblijediti između crteža. Iznenađujuće su ovi ispadi izvedeni u kameri, a ne u laboratoriju. Hitchcock je bio toliko samouvjeren u svom vremenu, ritmu i ritmu da se osjećao ugodno riskirajući njegov snimak na setu, umjesto da je čekao da koristi optički postupak filmskog laboratorija.
Hitchcock je uspostavio svojevrsno medijsko carstvo, snimao igrane filmove, producirao i ugošćivao dugotrajne televizijske serije, pa čak i dodao svoje ime knjigama i časopisima. Radeći to, ostaje jedan od najprepoznatljivijih redatelja više od 20 godina nakon njegove smrti.
Čitajte nove objave Reel Culture svake srijede i petka. A možete me pratiti na Twitteru @Film_Legacy.
