"Pisanje o tome da se Marian Anderson susreće sa smislom svog života bila je jedna od radosti mog života", rekao je Arsenault grupi od 50 ljudi koji su sudjelovali na "Glasu promjene, zvukovi slobode", forumu koji se održava dvogodišnje na Vijeću za humanističke znanosti Washingtona, DC.
Povezani sadržaj
- Kad je Marian Anderson Sang za Lincoln Memorial, njen glas zaprepastio gužvu, a njezina zlatno ošišana jakna zaslijepila se
Kroz rasprave diva je bila velika. Zahvaljujući dokumentarcu, Marian Anderson: Glas savjesti, predstavljenom od strane WETA, koji sadrži intervjue s njom u dobi od 94 godine, kao i Arsenaultovu revolucionarnu knjigu koja osvjetljava Andersonov život i karijeru, njezin se otporniji duh sve više razvija.
"Zanimalo me je prije svega kao ikona građanskih prava i kako je promijenila Ameriku", kaže Arsenault. No, dubina njezina značenja kao mentora i uzora, kaže, iako nije neočekivana, bila je iznenađujuća. Odrastajući od skromnih početaka u Philadelphiji, Anderson je uspio naučiti pet jezika, razviti raspon od tri oktave i isijavati stalnu milost suočen sa postojanim predrasudama.
Do 1939. godine bila je globalna zvijezda kojom je upravljao Sol Hurock, koji ju je učinio trećim najvećim crtačem boksa u državi, privlačeći mnoštvo od 5000 ili više.
"U to je vrijeme Washington bio jedini veliki grad u SAD-u bez općinskog auditorija", kaže Arsenault. Sveučilište Howard sponzoriralo je godišnje koncerte s Andersonom, ali nije mjesto kampusa bilo dovoljno veliko za njezinu rastuću bazu obožavatelja. Sveučilišni čelnici potražili su mnogo veće mjesto u dvorani Ustava, iako su bili odbijeni u prošlosti.
Razdvajanje publike, a ne koncertne dvorane, bila je opća praksa u DC-u, kaže Arsenault. Ali nakon incidenta na događaju Roland Hayes-a, uprava u Ustavnoj dvorani prekinula je crne predstave i usvojila "samo bijelu umjetnicu klauzulu" kako bi spriječila sramotu da ima premalo crnih sjedala u kući kako bi udovoljila rastućoj potrazi za crno zaštitnicima koji vole glazbu, čak i kad su sjedala rezervirana samo za bijelce ostala prazna.
Nakon nekoliko odbijanja, čelnici Howarda zatražili su od školskog odbora DC-a dozvolu za korištenje dvorane velike bijele srednje škole. Tamo su također odbijeni. Park Lafayette, smješten preko puta Bijele kuće, smatran je, ali isključen jer je premali.
Pomoćnik ministra unutarnjih poslova Oscar L. Chapman našao se kao kritični, iako rijetko priznati, zagovornik. Osobno je dobio podršku Bijele kuće, a predsjednik Franklin D. Roosevelt odobrio je korištenje spomenika Lincoln Memorial, iako lokacija nikada nije korištena za javni događaj. "Da Chapmana nije bilo tamo, to se vjerojatno ne bi dogodilo", kaže Arsenault.
Kako se bližio datum koncerta, neočekivana travanjska oluja pretvorila je vremensku hladnoću. Nitko nije znao hoće li se ljudi pojaviti. Anderson nikad nije pjevao na otvorenom. Dva dana prije koncerta Anderson se bojao. Odustala je, ali se tada pod pritiskom prepustila Hurocku i Walteru Whiteu, čelniku NAACP-a.
Robert Scurlock pokrivao je nastup Marian Anderson na Lincoln Memorialu nakon što joj je uskraćena pozornica u sali Ustava Washingtona. (Studio Scurlock / Arhivski centar / NMAH, SI) "Nevjerojatno se pojavilo 75 000 ljudi", kaže Arsenault. Bio je to višerasni znak jedinstva. Crno-bijeli izviđači prenijeli su kopije Gettysburške adrese. NBC radio prenosio je dijelove događaja, koji nikada nije emitiran u cijelosti.
Anderson je kasnije rekla da je bila paralizirana strahom. "Kad je otvorila usta, " kaže Arsenault, "nije mislila da će se išta pojaviti." Uslijedilo je odgađanje, a onda Amerika lijepa ... moja zemlja od tebe, slatka zemlja slobode, o tebi koju pjevam.
"Svi su imali osjećaj da je ovo nevjerojatan trenutak u američkoj povijesti", kaže Arsenault. "Ljudi su pojurili prema pozornici da je dodirnu. Mnogi su komentatori smatrali da bi to Amerika mogla biti, ali nije. "
Još.
Te noći Anderson i njezina majka boravili su u privatnom domu prije povratka u Philadelphiju. Nisu uspjeli pronaći okružni hotel koji bi ih prihvatio.
Arsenault kaže da postoji poruka za njenu priču. „Građanska prava ljudi moraju shvatiti kao nacionalni ili međunarodni problem. Ne možete sve to staviti na bijelce s juga. To morate prevladati i rasizam smatrati mrlju na nacionalnoj časti prije nego što mobilizirate ljude na nacionalnoj razini “, kaže on.
„Trebamo nevezano gledati na našu prošlost. U protivnom nastavljamo s istim greškama ”, dodaje on. Priča Marian Anderson "pokazuje važnost povijesnog znanja." Međutim, kako kaže, cijeli 30-minutni koncert dostupan je samo kroz filmski arhiv UCLA i košta 25 dolara u sekundi.
U počastu 2009. povodom 70. godišnjice povijesnog koncerta, operna zvijezda Dencye Graves proslavila je Andersonovo naslijeđe izvodeći numere s povijesnog koncerta. Graves je bio sjajan u haljini koju joj je poklonila velika diva.
Pred 75.000 ljudi, Andersonov nastup postao je znak jedinstva. (Fotografija ljubaznošću Roberta S. Scurlocka Studio Records, otprilike 1905.-1994., Arhivski centar, Nacionalni muzej američke povijesti) Iskopavanje prošlosti može donijeti neočekivano blago. Za povjesničara i pisca Raya Arsenaulta, čija se knjiga Zvuk slobode udubio u priču o tome kako je mjesto za 30-minutni koncert postalo mnogo dragocjeno svetište dostojanstva i nacionalnog jedinstva, zlatna prašina još uvijek postoji.
Koncert je središnji nastup iz 1939. godine, gdje je afroamerička umjetnica Marian Anderson pjevala na stepenicama Lincolnovog memorijala i preselila naciju. Arsenault kaže da je Andersonov talent i gracioznost stvorio trenutak koji je pučanstvo koja se bori s trkom pretvorila ne samo na duboki jug, već i svugdje.
Tijekom svoje karijere Anderson je prikupljao pristaše širom svijeta, nastupao pred šefovima država i nadahnjivao impresarije poput Artura Toscaninija da proglase njezin kontralto glasom koji se pojavljuje samo "jednom u 100 godina." Poznati izvođač otvorio je vrata i ponudio karijere klasične glazbe budućim generacijama crnih diva, osobno pružajući podršku mladim glumcima, poput Grace Bumbry i Shirley Verrett, iz vlastitog džeparca.
