Prije dvjesto godina, Bitka kod Waterlooa označila je povijesnu prekretnicu u europskoj povijesti kada su francuske snage, predvođene Napoleonom, pale na Britance i Prusce - okončale francusku vladavinu regije i dva desetljeća rata. Kako fotograf Sam Faulkner ističe, bitka je ujedno bila i posljednji veliki europski sukob koji se dogodio prije pronalaska kamere. Kao takve, ne postoje fotografije događaja niti vojnici koji su uključeni izvan zamišljenih.
Iz ove priče
Neviđeni Waterloo: Ponovni sukob
KupitiNova Faulknerova knjiga, Neviđeni Waterloo: Ponovljeni sukob , predviđa kako bi te fotografije mogle izgledati, na kojima su prikazani portreti Waterloo re-enactors, odjeveni u ukrašenu vojnu haljinu i gledajući ravno u kameru nakon što su tek izašli s bojnog polja. Fotografije su snimljene u pop-up studiju na terenu u Belgiji na kojem se vodio Waterloo, a snimljene su tijekom godišnjih prepravki tijekom pet godina, počevši od 2009. godine.
Faulkner, koji je prethodno fotografirao nekoliko sukoba, uključujući i kokainske ratove u Kolumbiji, tražio je da ovaj projekt istakne pojedinca u bitci koja je uključivala više od 200.000 naizgled izmjenjivih vojnika. Uključujući slike mladih i starih s obje strane rata, ova serija nastoji pružiti lica značajnom događaju na kojem je 54.000 vojnika (više od jednog od četiri) ubijeno ili ranjeno.
Slike portreta u prirodnoj veličini, koje uključuju živopisne stojeće fotografije kao i konjanike na konjima, bit će izložene na izložbi u Somerset Houseu u Londonu, od 12. lipnja do 31. kolovoza. Faulkner je sa Smithsonian.com razgovarao o motivaciji koja stoji iza ova kolekcija fotografija, pojava ratnog fotografa i kako slike smanjuju udaljenost između promatrača i vojnika u sukobu.
Što je bila prva inspiracija za stvaranje ovih portreta?
Proveo sam puno vremena pokrivajući razne sukobe u Afganistanu, Kolumbiji i sličnim mjestima. Željela sam pronaći način da razgovaram o sukobu bez prikazivanja sukoba - pokušavajući fotografirati nešto što tamo nije bilo. Ideja je bila stvoriti portrete vojnika dok su izlazili s bojnog polja povijesne bitke - zamislite kako bi izgledali vojnici dok su izlazili s polja kod Waterloa.
I želio sam snimiti nešto na sasvim drugačiji način u ostatku posla koji sam radio prije. Htio sam nešto sporije snimiti, stvoriti slike, a ne biti negdje i snimati ono što se događa.
Doista, inspiracija je pokušavala vidjeti postoji li nešto što bih mogao reći o povijesnom sukobu - donijeti nekakvo razumijevanje i sagledati ga na novi način.
Koje je novo razumijevanje za koje se nadate da će ljudi dobiti kad vide ove slike?
Waterloo, zasigurno puno više od kasnijih sukoba, toliko je okarakteriziran kao bitka između Wellingtona i Napoleona. To je u velikoj mjeri uokvireno kao bitka dvaju najvećih generala koji su ikada živjeli, dok ako pogledate, na primjer, 100 kasnije u Prvom svjetskom ratu, generali u tom ratu bili su jako zanemareni. Znate, povijest je bila vrlo neljubazna prema generalima tog rata. Sve je to o hrabrim ljudima koji su se tu borili.
Mislim da se u tom razdoblju nešto promijenilo. A jedna od stvari koja se dogodila jest izum fotografije - pa umjesto da zaboravimo na muškarce koji su umrli, jer o njima više nemamo slika, sjećaju se ljudi iz Prvog svjetskog rata. Možda je na nekom tavanu vašeg pradjeda koji se borio u tom ratu nalazi kutija s pinovima. Mnogo je lakše sjetiti se pojedinačnih muškaraca koji su se borili jer imamo te fotografije.
Jedno od stvari koje sam pokušavao učiniti bilo je navođenje ljudi na to da razmišljaju u demokratskijim terminima - u smislu pojedinaca koji su se borili, a ne samo Napoleona i Wellingtona, jer nisu uključeni u djelo.
Dotaknuo sam točku rada o neimenovanim vojnicima, za razliku od onih koje već poznajemo.
Jesu li vam poznate priče o pojedinim vojnicima za koje ste se željeli uvjeriti u ovoj seriji?
Kad sam započeo ovaj projekt, imao sam vrlo široku ideju o Bitki kod Waterlooa, ali to je postalo sve nijansiranije tijekom pet godina koliko radim na njemu. Kad sam se prvi put pojavio, nisam baš znao što da očekujem i svake sam godine išao s nešto drugačijom motivacijom na temelju onoga što sam vidio prethodnih godina.
Bio sam vrlo zadovoljan u 2013. godini kada sam pucao na konjanike, stražarsku točku koja vam daje drugačiji osjećaj perspektive kakav je bio njegov posao i kako je krenuo u bitku. Na izložbi koju imamo u Londonu te će fotografije zapravo postati prirodne veličine i vrlo dramatične u svom postavljanju.
Kada ste se zainteresirali za Waterloo kao događaj koji ste željeli ponoviti na fotografijama?
2009. bila je kada je počela. Nisam očekivao da će to biti petogodišnji projekt s izložbom šest godina kasnije. Od tog prvog pucanja shvatio sam da će to biti nešto s čime valja nastaviti. Bilo je nešto zanimljivije u onome što sam očekivao od te pucnjave i nešto što je trebalo prepraviti.
Jedna od važnih stvari u vezi s projektom je razmjera projekta - snimio sam ukupno 250 do 300 ljudi. Da bih predstavio epsku bitku poput Waterlooa, mislim da joj je trebala određena razmjera s obzirom na količinu ljudi.
Što se točno s vašim prvim iskustvom dogodilo da se želite vratiti i raditi više?
Jedna od stvari koja me iznenadila je vojna disciplina. Mislio sam da ću moći postaviti svoj studio i povući neke re-enaktore da bih snimio neke fotografije. Ali nije baš tako funkcioniralo.
Jednom kad su u činu, u jedinici, oni moraju slijediti zapovijed i pitati svog zapovjednika mogu li ići. Ne mogu ostaviti vježbu, paradu ili nešto slično. Bilo je mnogo teže pronaći vrijeme za upucavanje ovih ljudi između svih njihovih discipliniranih manevara nego što sam stvarno očekivao. Mislila sam da će to više nalikovati tematskom kampovanju besplatno za sve, ali to uopće nije tako. Oni to shvaćaju nevjerojatno ozbiljno.
Kad sam se vratio u London i gledao slike, stvarno sam osjetio da postoji napetost, ta dvosmislenost oko toga jesu li stvarni ili su lažni. Ne pogledate ih odmah i mislite da su re-enaktori. Očito jesu, a kvaliteta fotografije vrlo se razlikuje od tehnologije koja je bila u to vrijeme. Oni su u studiju, izolirani i odvojeni od pozadine, ali ima osjećaj kao da žive u bitci. Oko usana imaju crne tragove kao što bi to imali vojnici. Postoji osjećaj da se ne osjećaju samo kao ljudi koji nose antiknu haljinu.
A onda je obljetnica prošla nekoliko godina, pa sam se osjećao kao da je moram nastaviti.
Spomenuli ste kako je dobivanje portreta vojnika, poput ovih, nasuprot akcijama snimljenim u sukobu, vrlo različito. Možete li opisati što više svakog pojedinog gledatelja donosi?
Mislim da je u ovim slikama nešto vrlo inscenirano - oni stoje u umjetnom okruženju i osvijetljeni su i gledaju ravno niz objektiv. To je vrlo različit odnos koji bi gledatelj trebao imati prema osobi koja stoji ispred njih, a ne snimak reportaže.
Ono što sam definitivno želio izbjeći bio je preuređivanje i snimanje reportaža i stvaranje ove umjetne stvarnosti pokušaja snimanja nečega što je lažno, na pravi način.
Mislio sam da ovjekovječim oživljavam prizor, osvjetljenje i postavljanje ravno ispred kamere u usmjernoj pozi učiniće to više poput prvih portreta ikada snimljenih vojnika. Kad je fotografija prvi put počela, nije bilo puno akcije jer je film bio vrlo spor. Jedna od stvari koju ste mogli učiniti je krajolik, a druga je portretiranje. Do neke mjere portretiranje je bilo teže jer su izlaganja trajala 30 sekundi, a ljudi koji su čekali morali su sasvim mirno sjediti. Imali su narukvice na vratu da drže ljude dok su slikali njihove portrete.
Tijekom američkog građanskog rata, većina vojnika napravila je sitne portrete. Fotografija je preko noći imala demokratizirane portrete. Dakle, imali ste bogate i siromašne, crno-bijele, sjeverne i južne, i svi su imali njihove portrete. Sve u svemu, prilično formalno sjedili su pred kamerom i gledali ravno ispred sebe.
Htio sam učiniti nešto sasvim klasično.
Koje sile smatrate katalizatorima pojave ratnog fotografa?
Rat je jedna od onih vrlo iskonskih stvari u čovječanstvu. To je duboko ugrađeno u društva: pokušaj razumijevanja sukoba i razmjera bijede i pustošenja koje može donijeti. Mislim da je najzanimljivija fotografija uvijek pokušati nešto istražiti i shvatiti.
Rat je vjerojatno jedna od najtežih stvari za razumijevanje. Zašto smo tako destruktivni jedni protiv drugih?
Jedna od drugih snažnih stvari u vezi s fotografijom je veza koju čini između gledatelja i subjekta. Jedan od ciljeva moje fotografije je suziti udaljenost između gledatelja i subjekta - učiniti da osoba koja gleda sliku bude bliža osobi na slici, nego što bi možda bila. Da malo više razumijem njihovo stanje i kakav im je život. To je način na koji fotografija može istražiti ljudsko stanje i suziti udaljenost između ljudi s druge strane svijeta.
