Riječ je o jednom od najpoznatijih filmova u kinu, specijalnoj efektici, znanstvenofantastičnoj ekstravaganzi koja je postala međunarodna senzacija kad je objavljena 1902. Gotovo trenutačno je piratska, bootlegged, kopirana i puštena u natjecateljskim studijima pod različitim imenima. I desetljećima je dostupan samo u crno-bijelim primjercima.
Sada, nakon dvanaestogodišnjeg projekta koji je koštao pola milijuna eura troškova, Lobster Films, Technicolor Foundation za kino nasljeđe i Fondation Groupama Gan pour le Cinéma otkrivaju novu verziju putovanja na Mjesec, "uskrsnuo", riječima konzervatora Tom Burtona, iz originalnog, ručno obojenog nitratnog otiska. Po prvi put u generacijama gledatelji će moći vidjeti inačicu filma koja je zaprepastila filmaše ranih 20. stoljeća.
Le voyage dans la lune, koristeći francuski naslov, jedan je od preko 500 filmova koje je snimio Georges Méliès, možda prvi filmski stvaralac koji je u potpunosti shvatio potencijal kina. Mélièsov sin rođen je 1861. Očaran magijom i iluzijama, napustio je obiteljsku tvrtku 1888. Kupivši kazalište Robert-Houdin od svoje udovice u Parizu, razvio je uspješan čin s iluzijama poput „The Méliès je bila u publici kada su braća Lumière 28. prosinca 1895. održala svoju prvu javnu projekciju filma i u roku od nekoliko mjeseci izlagala filmove u svom kazalištu.
Méliès je u studenom 1896. snimio svoj prvi film, 1901. sagradio vlastiti studio i osnovao brand Star Film kako bi svoje radove plasirao u Francuskoj i inozemstvu. Snimao je filmove o trenutnim događajima i bajkama, replicirao scenske iluzije na ekranu i razvio vrlo napredni tehnički stil koji je uključivao stop-motion animaciju: dvostruku, trostruku i četverostruku izložbu; unakrsne otapa; i skaču rezovi. Više od svih svojih suvremenika Méliès je snimao filmove koji su bili zabavni i uzbudljivi. Ispunile su ih kaskade, trikove, šale, plesale djevojke, složene setove i nagovještaje macabre.
Izlet na Mjesec imao je nekoliko antikenata, uključujući roman iz zemlje na Mjesec iz 1865. Julesa Vernea i "Putovanje na Mjesec", četveročlanu operu s glazbom Jacquesa Offenbacha koja je debitirala 1877. Méliès je također mogao biti svjestan kazališne predstave na Panameričkoj izložbi iz 1901. u Buffalu u New Yorku pod nazivom Izlet na Mjesec . Snimanje je započelo u svibnju 1902. Objavljeno je 1. rujna u Parizu i nešto više od mjesec dana kasnije u New Yorku.
U to vrijeme izlagači i pojedinci mogli su kupiti filmove iz kataloga Star Films. Otisci u boji bili su dostupni uz doplatu. Vjerojatno nije postojalo previše kolor otisaka na putovanju do Mjeseca, ali pojavilo se točno u to vrijeme kada je boja postala pravi modni dodatak. U roku od nekoliko godina ručno oslikavanje zamijenjeno je postupkom toniranja i šablona, pa je boja postala rasprostranjenija i jeftinija. Nekoliko Mélièsovih filmova u boji preživi, ali vjerovalo se da je boja Izlet na Mjesec odavno izgubljena.
No 1993. Serge Bromberg i Eric Lange iz Lobster Films dobili su originalni nitratni otisak iz Filmoteca de Catalunya. Jedini problem: raspadnuo se u ekvivalent čvrste hokejske palice. Godine 1999. Bromberg i Lange, dvojica najranjivijih od svih povjesničara filma, počeli su pokušavati odvratiti kolut stavljajući ga u ekvivalent humidoru, koristeći kemijski spoj koji je omekšao nitrat dovoljno za digitalno dokumentiranje pojedinih kadrova. (Proces je također u konačnici uništio film.)
Godinama kasnije, Bromberg je imao oko 5000 digitalnih datoteka koje je predao Tomu Burtonu, izvršnom direktoru Technicolor Restoration Services u Hollywoodu. U nedavnom telefonskom pozivu Burton je opisao kako se njegov tim približio tom "kanti digitalnih komada".
"Dobili smo hrpu digitalnih podataka koji nisu imali međusobni odnos jedni prema drugima jer su morali fotografirati svaki okvir ili dio kadra koji su mogli", prisjetio se Burton. "Morali smo shvatiti zagonetku gdje se nalaze ovi komadi okvira, ponekad mali uglovi okvira ili pola okvira, gdje su svi ovi mali komadi. Tijekom razdoblja od oko devet mjeseci sve smo ove komade sastavili zajedno, gradeći ne samo dijelove, već i obnavljajući pojedine okvire od komadića. "
Burton je procijenio da bi mogli spasiti između 85 i 90 posto otisaka. Popunili su nedostajuće okvire kopirajući ih iz privatnog otisaka obitelji Méliès i digitalnim bojanjem okvira kako bi se uklopili u izvorni izvor u boji.
"To je na neki način više vizualni efekt nego projekt obnove", rekao je Burton. „Mnogo tehnologije koju smo koristili za obnavljanje tih okvira je tehnologija koju bi upotrijebili ako biste napravili prvoklasne, glavne vizualne efekte. To nikad niste mogli riješiti prije 10 godina, a zasigurno uopće ne analognom, fotokemijskom tehnologijom. "
Za Burtona, Izlet na Mjesec predstavlja početke modernih vizualnih efekata kakvi ih danas poznajemo. "Ako ga vidim u boji, to je posve drugačiji film", rekao je. „U tehnici su sudjelovali timovi žena koji slikaju pojedinačne okvire sićušnim četkicama i anilinskim bojama. Boja je iznenađujuće precizna, ali ponekad ne baš precizna. Na primjer, lutat će i izvan glumačke jakne. Ali vrlo je organski. Nikada se neće suprotstaviti načinu na koji je Putovanje do Mjeseca prvo prikazan za publiku, ali je još uvijek prilično nevjerojatan. "
Izlet na Mjesec prikazan je u uvodnoj večeri filmskog festivala u Cannesu u svibnju, a prikazuje se 6. rujna na Akademiji za filmsku umjetnost i znanost. Bromberg će ga prikazivati na ovogodišnjem filmskom festivalu u New Yorku, a 11. studenoga u Muzeju moderne umjetnosti, uz „svjetsku premijeru mog dokumentarca o restauraciji. Apsolutno mora! ”, Napisao je u e-mailu. Je li to bila njegova najuzbudljivija restauracija? "Jedno od njih, naravno", odgovorio je. "Najbolji je sljedeći !!"
