Jednom jutarnje tjeskobe napustio sam Brooklyn s mutnim očima. Nosio sam se podzemne željeznice u pjesnikov stari zaboravljeni dom.
Povezani sadržaj
- (Još uvijek) tajanstvena smrt Edgara Allana Poea
- Edgar Allan Poe, kritičar dizajna interijera
- Edgar Allan Poe pokušao je i nije uspio razbiti tajnoviti slučaj ubojstva Mary Rogers
Godine 1844. Edgar Allan Poe i njegova mlada supruga Virginia preselili su se u New York City. Bio je to Poeov drugi put da živi u gradu i samo jedan od mnogih domova peripetije. Nažalost, nakon dvije godine i nekoliko adresa na Manhattanu, Virginia se razboljela od tuberkuloze. U nadi da će joj zračni zrak poboljšati stanje ili barem mirnije učiniti njezine posljednje dane, Poe je obitelj preselio u malu, obrijanu kućicu u slikovitim šumama i zelenim pašnjacima Fordham Villagea - danas poznatiju kao Bronx.
Graviranje kućice Edgara Allana Poea u Fordhamu, New York (slika: James Horsey Finken putem Kongresne knjižnice) Vikendica sa šest soba sagrađena je 1812. godine kao radničko kućište za poljoprivredne ruke. Poe ga je iznajmljivao od vlasnika zemljišta Johna Valentinea za 100 dolara godišnje - što nije mala svota za pisca koji se neprestano mučio, a koji je prodao The Raven, njegovo najpoznatije djelo, za stan od 8 dolara. Za vrijeme boravka u vikendici, Poe se brinuo za svoju bolesnu suprugu, koja je umrla tri godine nakon što su se doselili, te je napisao neke od svojih najslavnijih pjesama, uključujući i mračno romantičnu "Annabel Lee".
Vikendica je otprilike 1910. godine bila premještena u park Poe (slika: Kongresna knjižnica) Nakon Poeove smrti 1849. godine, vikendica je nekoliko puta promijenila ruke i postepeno propadala kako su pastoralne pokrajine postale sve urbnije. Stanovnici gornje klase tog područja došli su da ga vide kao okivanje i prepreku napretku, a Poeova kuća iz 1890-ih izgledala je kao da je predodređena za rušenje. Raste kontroverze oko budućnosti vikendice dobro je izvijestio The New York Times koji je objavio strastveni članak u kojem se zalaže za očuvanje:
"Kuća autora ili pjesnika, čije je sjećanje obilježeno za počasti koje samo potomstvo odaje, postaje magnet za muškarce i žene u svijetu .... Osobne činjenice, stvarna okolina, stvari koje je dotaknuo a koje su ga dotakle dio su čudesnog djela velikog pjesnika, a izopačiti ih ili zanemariti znači uništiti ih u potpunosti. "
Na kraju je prevladalo očuvanje i donesen je plan za izgradnju parka u blizini i premještanje kuće samo na blok od izvornog nalazišta. Iako je park sagrađen, njegov središnji dio nije pomaknut zbog razlika između dvobojnih skupina zaštitnika i zbog prednosti novog vlasnika zgrade. 1913. postignut je dogovor i kuća je preseljena na svoje trenutno mjesto u sadašnjem parku Poe.
Satelitski prikaz Poeove kućice na njenom trenutačnom mjestu u Bronxu (slika: Google Maps) Naravno, prirodno okruženje odavno nema. Umjesto voćnjaka s jabukama, vikendica je sada sa svih strana okružena širokim, višesmjernim uličicama i visokim stambenim zgradama poput seoske oaze usred betonskog oceana. To je jedino preživjelo stambeno naselje iz starog Fordhama i testament očuvanja - ne samo Poeove povijesti, nego i New York-ove povijesti. Ponekad, na nekoliko sekundi, kad auto zakucaju rogovi i promet se zaustavi, a vjetar nosi zvuk zvona zvona zvona obližnje sveučilišne crkve u Fordhamu, možete zamisliti ovo mjesto kao i tijekom Poeova života, tihi predah od grada,
Centar za posjetitelje parka Poe, inspiriran za gavran, dizajnirao Toshiko Mori. Na sjevernoj strani građevine nalazi se veliki prozor koji pruža pogled na Poeovu kućicu. (Slika: Jimmy Stamp) Vikendica (kao što se vidi na gornjoj slici) upravlja povijesnim muzejem kuća povijesnog društva okruga Bronx. Dio je Povijesne kuće povjerenja New Yorka i uvršten je u Nacionalni registar povijesnih mjesta. 2011. doživio je zapanjujuću obnovu, a pridružio im se novi centar za posjetitelje koji, iako se kao takav ne koristi, prekrasan dodatak vikendici i arhitektonskom ugledu spisatelju. Dizajniran od strane Toshiko More Architect-a, čini se da su crne škriljevce i krov leptira nove zgrade zvanično inspirirani Poejevim ptičjim proricačem propasti.
Glavna soba na donjem katu Poeove vikendice. Ogledalo i stolica za ljuljanje pripadali su autoru. (slika: Povijesno društvo Bronx) Unutrašnjost je iznenađujuće prostrana (barem prema standardima pisca koji živi u suvremenom New Yorku) i opremljena antikvitetnim antikvitetima koji odgovaraju opisu kuće koji su dali posjetitelji, kao i tri odgovarajuća gotička predmeta koja su zapravo pripadala Poeu za vrijeme njegova prebivališta: "konopac" u kojem je umrla Virdžinija, stolica za ljuljanje i zrcalo.
Harry Clarke, "Landorska vikendica", iz Priče o misteriji i mašti Edgara Allana Poea, 1919. (slika: Povijesno društvo okruga Bronx) Ova skromna građevina poslužila je i kao inspiracija za konačnu Poeevu priču objavljenu za vrijeme autorovog života, „Landorova vikendica“, koja se pojavila 9. lipnja 1849. godine u izdanju Zastava naše unije, četiri mjeseca prije njegove smrti. Daleko vapaj iz bajke i strave Poe je nadaleko poznat po tome što je priča o „Landor's Cottage“ prilično jednostavna: čovjek koji šeta bukolskim okružjem ruralnog New Yorka naiđe na malu kuću i divi se njenom slikovitom savršenstvu, ustanovivši da me je "pogodilo gorljivi osjećaj spojene novine i korektnosti - jednom riječju, za poeziju". Slijedi prikaz pripovjedačeve kolibe. Upozorenje: u sljedećem izlomku nema tajnih prostorija, nema gorkih protagonista ili prijetećih vizija.
Baš čist, direktan, čak i banalan opis:
Glavna zgrada bila je dugačka oko dvadeset i četiri metra, a široka šesnaest - sigurno ne više. Njegova ukupna visina, od zemlje do vrha krova, nije mogla prelaziti osamnaest stopa. Na zapadni kraj ove građevine bila je pričvršćena jedna trećina manja u svim svojim proporcijama: - linija prednjeg dijela koja stoji unatrag dva metra od linije veće kuće, a linija krova, naravno, znatno pritisnuta ispod krova koji je pripadao. Pod pravim kutom prema tim zgradama, a sa stražnje strane glavne, ne baš u sredini, produženog trećeg odjeljka, vrlo malena, općenito, jedna trećina manje od zapadnog krila. Krovovi dviju većih vrhova bili su vrlo strmi i spuštaju se s grebena s dugom konkavnom krivuljom i pružaju se najmanje četiri metra iza zidova ispred, tako da tvore krovove dviju piazza. Ovi zadnji krovovi, naravno, nisu trebali potporu; ali kako su imali potrebu za zrakom, na uglovima su bili umetnuti samo blagi i savršeno ravni stupovi. Krov sjevernog krila bio je samo produžetak dijela glavnog krova. Između glavne zgrade i zapadnog krila uzdigao se vrlo visok i prilično vitak četvrtasti dimnjak od tvrdih nizozemskih opeka, naizmjenično crni i crveni: - lagani vijenac izbočene cigle na vrhu. Preko zareda krovovi su također projecirali vrlo mnogo: - u glavnoj zgradi oko četiri metra prema istoku i dvije prema zapadu. Glavna vrata nisu bila točno u glavnom odjelu, bila su malo prema istoku - dok su dva prozora bila prema zapadu. Ovi se zadnji nisu prostirali na podu, ali bili su mnogo duži i uži nego obično - imali su pojedinačne kapke poput vrata - ploče su bile pastile, ali prilično velike. Sama vrata imala su gornju polovicu stakla, također u prozorima za pastile - pomični poklopac bio je osiguran noću. Vrata zapadnog krila bila su u zabatima i sasvim jednostavna - jedan se prozor pružao prema jugu. Prema sjevernom krilu nije bilo vanjskih vrata, a imala je i samo jedan prozor prema istoku.
Prazan zid istočnog zabatnog pojasa olakšavao je stubama (s ogradom) koje su se dijagonalno kretale po njemu - uspon je s juga. Pod prikrivanjem široko izbočene strehe ovi su koraci pružali pristup vratima koja vode do potkrovlja, ili bolje rečeno potkrovlju - jer je bila osvijetljena samo jednim prozorom prema sjeveru, a činilo se da su bila namijenjena skladištu ...,
Stupovi piazze bili su oživljeni jasminom i slatkim košnicama; dok je iz kuta koji je tvorila glavna građevina i njegovo zapadno krilo, ispred, izvirala grožđa-vinova loza neprimjerene raskoši. Prestrašivši sputanost, spustio se prvo na donji krov, a zatim na viši; a uz greben ovog potonjeg nastavio se hrkati, izbacujući vilice udesno i ulijevo, sve dok dugo nije prilično postigao istočni zabat i pao zatečen preko stuba.
Čitava je kuća s krilima bila izgrađena od staromodne nizozemske šindre - široke i s neozemljenim uglovima. Posebnost je ovog materijala da se kućama izgrađenim od njega daje izgled duljim dnima nego odozgo prema načinu egipatske arhitekture; i u ovom su slučaju ovom izuzetno slikovitom učinku pomogli brojni lonci raskošnog cvijeća koji su gotovo obuhvaćali bazu zgrada.
Unatoč uređenom okruženju, čini se da je Landorina vikendica idealizirana vizija Poeove vlastite Fordhamove rezidencije. Pored formalne sličnosti, unutarnji izgled Landorine vikendice, koju je pripovjedač ukratko opisao, vrlo je sličan Poeovoj kućici, s kuhinjom, glavnom sobom i spavaćom sobom na prvom katu. Također je uređen na način koji je u skladu s autorovim ukusom, o čemu govori u još jednom manje poznatom djelu, „Filozofija namještaja“ (za koje se nadam da ću ga detaljnije razraditi u budućem postu). Poe završava svoju arhitektonsku fikciju napomenuvši da bi još jedan članak mogao obraditi događaje koji su se odigrali u Landorinoj kućici. Da nije umro, možda bismo otkrili više o dobroj, ali zagonetnoj rezidenciji i njegovoj slikovitoj kućici.
