Zašto je Hedy Lamarr bilo holivudsko tajno oružje

Do trenutka kada je američka publika upoznala austrijsku glumicu Hedy Lamarr u filmu Alžir iz 1938. godine, ona je već živjela sadržajan život. Dobila je svoj skandalozan početak filma u Čehoslovačkoj (prva joj je uloga bila u erotskom Ekstazi ). Udana je za 19 godina u Europi prije drugog svjetskog rata za Fritza Mandla, paranoičnog, pretjerano zaštitnog trgovca oružjem koji je povezan s fašistima u Italiji i nacistima u Njemačkoj. Nakon iznenadne smrti njezina oca i kako se rat približavao, ona je usred noći pobjegla iz seoskog imanja Mandl i pobjegla u London. Ne mogavši ​​se vratiti kući u Beč, gdje je živjela njena majka, i odlučna ući u kino, rezervirala je prolazak u Sjedinjene Države istim brodom kao i mogul Louis B. Mayer. Povlačeći sebe, privukla je njegovu pozornost i potpisala se s njegovim MGM Studiosima prije nego što su se usidrili.

Dolazak u Hollywood donio joj je novo ime (Lamarr je izvorno bio Kiesler), slavu, višestruke brakove i razvode i nalet na revolucionarni posao kao producenta, prije nego što je na kraju postala pustinja. Ali možda najfascinantniji aspekt Lamarrovog života nije toliko poznat: tijekom Drugog svjetskog rata, kada je imala 27 godina , filmska je zvijezda izumila i patentirala genijalnog preteču trenutnih visokotehnoloških komunikacija. Njezin život istražuje se u novom dokumentarcu, Bombshell: The Hedy Lamarr Story . Redateljica Alexandra Dean razgovarala je sa Smithsonian.com o Lamarrovom nečuvenom radu kao izumitelju.

Intervju je lagano uređen radi jasnoće i duljine.

Većina ljudi poznaje Hedy Lamarr kao ovu raskošnu, glamuroznu glumicu, a ne kao izumitelja komunikacijske tehnologije. Odakle potječe domišljatost Hedy Lamarr?

Hedijeva fascinacija izumom bila je vrlo urođena; bila je to prirodna ljubav, strast, njegovao ju je otac, koji je bio bankar, ali zapravo je sam volio izum. Istaknuo bi joj kako stvari funkcioniraju, kolica prolaze, odakle dolazi struja i volio bi je maziti, pa bi učinila stvari da ga impresionira. Raspakirala bi glazbenu kutiju i opet je sastavila, i uvijek je imala takav um.

Što je ona izmislila?

Tijekom Drugog svjetskog rata izmislila je tajni komunikacijski sustav za saveznike. Bio je to siguran radio signal koji će savezničkim ratnim brodovima omogućiti da kontroliraju njihove torpede. Radio signal koji ide s broda na torpedo mijenjao bi frekvencije prema kompliciranom kodu tako da Nijemci nisu mogli zaustaviti signal. Inspirirao je siguran digitalni komunikacijski sustav koji danas koristimo.

Kako se zainteresirala za taj problem?

Kao austrijska Židovka bila je vrlo zabrinuta zbog onoga što se događalo s njezinom obitelji koja je ostala u Beču. Željela je sigurno odvesti majku u SAD, ali nacističke su podmornice raznijele izbjeglice koje su pokušale prelazak Atlantika. Kako se to dogodilo, Hedy je bila udana za proizvođača oružja koji je surađivao s nacistima prije nego što je pobjegla iz Austrije, pa je poznavala vrste torpeda koje su nacisti imali i željela je dizajnirati onu koja će saveznicima dati prednost.

Hedieva ludost: Izumiranja i proboj života, Hedy Lamarr, najljepše žene na svijetu

Pulitzerov nagrađivani autor Richard Rhodes donosi izvanrednu priču iz povijesti znanosti: kako su sjajna filmska zvijezda i avangardni skladatelj izumili radio sa širokim spektrom, tehnologiju koja je omogućila bežične telefone, GPS sustave i mnoge druge uređaje.

Kakva je bila uloga njenog suradnika, glazbenika Georgea Antheila?

Hedy je smislila ovu ideju [za komuniciranje s torpedima], ali nije znala kako to iskoristiti u mehaničku praksu. Osoba koja je to učinila za nju bio je taj glazbenik koji je također napustio školu s 15 godina i nije imao nikakvu naučnu i tehničku podrijetlo, ali radio je s glasovirom svirača. Pokušao je sinkronizirati 16 sviračkih klavira za ovaj poznati balet koji je izveo u Parizu pod nazivom Ballet Mecanique.

Znači, on je bio svjetski stručnjak za sinkronizaciju tih malih glasovira i bio je taj koji je rekao da u stvarnosti stvaramo ovaj komunikacijski sustav u stvarnosti. Stavit ćemo dvije malene rolice klavira unutar torpeda u brod i to ćemo sinkronizirati, jer je znao kako to učiniti. Bio je mehanički um. Ona je bila koncept.

I tada su također doveli inženjera, zar ne?

Dosta su daleko otišli s konceptom, ali ideju su odnijeli Nacionalnom vijeću izumitelja, koje ih je kontaktiralo s tim inženjerom iz CalTech-a kako bi im pomoglo da ga doista preciziraju i učine ga održivim.

Zašto je mornarica odbila tehnologiju preskakanja frekvencija?

Mislim da je mornarica rekla sebi, gle, to je filmska zvijezda i koncertni pijanista koji je napustio školu u 15, a oni ne znaju o čemu razgovaraju. Oni bi trebali izaći i prodati ratne obveznice ako žele pomoći ratnim naporima, a ne raditi ono što rade inženjeri i znanstvenici. Nisu ga razumjeli.

Ali njen se izum koristio nakon rata?

Njezin je patent predan izvođaču radova 1950-ih koji je gradio "sonobuoy" (plutajući uređaj za otkrivanje podmornica) za američku mornaricu. On je u svoje dizajne ubacio ažuriranu verziju njezinog izuma i odatle se njezin koncept razvio u sustav „skakanja frekvencija“ koji danas koristimo s Wi-Fi-jem, Bluetoothom i GPS-om.

Što je bio najveći izazov pri snimanju filma?

Daleko najveći izazov pri snimanju filma bio je taj što nije snimljeno, u osnovi nikakvo, da Hedy govori na kaseti o iskustvu. U vrijeme kad sam počeo raditi ovaj projekt, puno ljudi mi je govorilo da je to lijepa priča, ali nije istina. Nije izmislila taj izum, ili ga je ukrala od supruga proizvođača oružja u Beču, ili ga je [Anthiel] zapravo smislila.

Imao sam znanstvenike i inženjere koji su mi govorili da je nemoguće da je to učinila. I stvarno nisam željela reći samo da je to učinila, jer sam željela da to i učini.

Proveo sam oko šest mjeseci izvještavajući i upravo sam vidio mogu li negdje pronaći neki snimak, neki skriveni zapis koji nitko prije nije pronašao od Hedyja da sam priča priču. Prošli smo kroz svaki broj i ime svakoga s kim je ikad razgovarala na snimci, a ja sam odlučila jednu noć da isprobam još jedan put i samo prođem kroz cijeli popis. Drugi put kad smo se shvatili za jednog novinara, dobili smo pogrešnu e-mail adresu za njega.

I našli smo pravi e-mail i poslao sam mu e-poštu, a on me odmah nazvao, a ja sam uzeo telefon i rekao, 25 godina čekam da me pozovete, jer imam trake.

Bila sam u groznici. Osjećao sam se kao da sam snimio ove kasete iz samo čiste želje i potrebe da postoje. I mi smo tamo trčali, a on je imao pet kaseta koje su sjedile u ladici i nabijale se iza kante za smeće. Nikad ih nisu čuli.

Počeli smo ih slušati, i tu je bila. Bila je starija, bila je pomalo skrušena, ali eto je. Pričala je priču o tome što je učinila. Dakle, to je zaista zadivljujuće. U tom sam trenutku izbacila film koji sam do tada stvarala, a koji je bio zasnovan na onim malim bilješkama koje je ikad ispričala, izvještajima iz novina i nekim pismima na njemačkom jeziku, a upravo sam je počeo pustiti da svoju priču priča vlastitim glasom iz vrpce. I to je zaista napravilo film za mene jer je to bila njegova vlastita priča po njegovim riječima.

A kad je došlo do izuma, ovo pitanje da li je to prepisala od svog supruga ili Georgea, nasmijala bi se i odgovorila ne, nije me briga što drugi ljudi kažu. Znam što sam učinio. I objasnila je zašto je to učinila. Bilo je upravo čudesno čuti je kako to govori, a tada smo uspjeli pronaći i druge dokaze koji su je podržali.

Jedna od tema koja se pojavljuje u filmu je njezina sposobnost rezanja veza. Razvela se poput nečeg pet-šest puta, ima posvojeno dijete od kojeg se distancira i tada se potpuno rastavlja od židovske. Čemu ovo pripisujete?

Hedy je preživjela. Životinja u zamci ostavit će ud u zamci kako bi preživjela, a mislim da je ostavila ud, zaista, u Beču. Zato vidite tu čežnju za Bečem, ali i nespremnost za povratkom, jer je u djetinjstvu zaista imala takvu traumu da je morala napustiti dom, umro joj je otac, a majka je bila zaostala. Zatim se njezin muž prodaje nacistima, a zatim otkriva da je i ona javno prepoznata kao neprijatelj. Hitler kaže da neće prikazivati ekstazi jer je glavna glumica Židovka. Sve je to za nju predstavljalo veliku traumu.

A kad je pobjegla, stvarno je slomila taj ud i nikad nije razgovarala o svojoj obitelji u Beču, i nikada nije razgovarala o ljudima koje je ostavila ili ljudima koje je izgubila. Nije mogla razgovarati ni o svojim židovskim danima. To je vrsta gubitka o kojem govorite u amputaciji. Jednom kada je osoba u stanju to učiniti s jednim aspektom svog života, zadržava sposobnost da to učini s drugima. To je tragedija Hedijevog života.

Što vas je otkriće o Lamarru najviše iznenadilo?

Majka ju je kao dijete nazivala kameleonom i bila je kameleon, ali ne na način da je ona tek postala drugim ljudima, na način da je mogla iskusiti toliko različitih strana vlastite ličnosti, od izumitelja glumici filmskoj zvijezdi producentu. To je za mene bio pravi šok. Bila je jedna od prvih producentica u Hollywoodu, a ona i Bette Davis bile su prve dvije žene koje su rekle da mogu producirati vlastite filmove. A Hedy uspješnije od Davisa. Baš nevjerojatno. Netko tako voljan i tako moćan i tako nevoljko zaokupljen bilo kakvim predrasudama koje su postojale u njezino vrijeme zaista je nadahnjujući.

Koliko joj je bilo važno da bude prepoznat kao izumitelj?

Bila je daleko ponosnija na svoj izum od svoje filmske karijere. Nije mislila da njezini filmovi imaju puno.

Pretplatite se na časopis Smithsonian već sada za samo 12 dolara

Ovaj je članak izbor iz novembarskog broja časopisa Smithsonian