Prije nekoliko godina imao sam zadovoljstvo trenirati kako bih postao Getty volonter - jedan od bež odevenih ljudi koji usmjeravaju ljudski promet u tramvaje, restorane i Van Goghove "Irises" u Getty centru. Kao dio našeg obrazovanja, obradovali smo se predivnim predavanjem Scotta Schaefera, Gettyjevog kustosa slika, koji nas je vodio u vrtložni obilazak posljednjih pet godina stjecanja slika i skulptura.
Jedna slika, Degasa "Nakon kupke", stajala je odvojena od gomile, ne nužno zbog njezine fine ilustracije Deganovog kasnijeg djela, već zbog onoga što je Schaefer o tome morao reći. Istaknuo je da obližnji Norton Simon ima sjajnu kolekciju djela umjetnika, posebno „plesača“ žanra. Kad je došlo vrijeme za popunjavanje Dega-ove rupe u Gettyjevoj zbirci, Schaefer nije želio nabaviti nešto što je već bilo dostupno lokalnim muzejskim zaljubljenicima, osim ako nije bilo izvanredno visoke kvalitete. Osjetio je da mu je zadatak ne samo nabaviti najbolji komad koji je mogao pronaći za Getty, već i onaj koji je služio za nadopunu kolekcije „većeg Los Angelesa.“ Dakle, on zapravo nije tražio još jednu balerinu. sjetite se razmišljanja kako je ovo bila tako široka i osvježavajuća perspektiva: promatrati područje zajedno, istovremeno održavajući zdravo, konkurentno oko izvrsnosti.
Ponovno me podsjetila na Schaeferovu viziju dok sam čitao prilog Suzanne Muchnic iz Los Angeles Timesa o Gettyjevom najnovijem blagu, Gauguinovoj "Arii Matamoe (Kraljevski kraj)." Na kraju Muchnic navodi druge Gauguinove radove u LA-u i citira Schaeferovu procjenu gradskih Gauguinovih posjeda, "Zajedno", rekao je Schaefer, "umjetnička djela predstavljaju cjelokupnu Gauguinovu karijeru." Ako ikad dobijem priliku za kuraciju na takvoj razini, stalno ću paziti na Schaeferovu viziju.
