Nakon što je provela ludi dan u Firenci prije 60 godina, Ruth Orkin, američka fotografkinja, zapisala je u svoj dnevnik: „Upucala Jinx u jutarnjoj boji - u Arno & Piazza Signoria, tada je dobila ideju za pic priču. Satira na Am. djevojka sama u Europi. "To je sve što je trebalo biti.
Iz ove priče
[×] ZATVORI
Fotografkinja Ruth Orkin 1940-ih. (Arhiva Ruth Orkin) 
"Luminescent i, za razliku od mene, vrlo visok" je kako je Orkin opisao svoju prijateljicu, tada poznatu kao Jinx Allen. (Arhiva Ruth Orkin) 
"Jinx" je bio Allenov nadimak iz djetinjstva. Tu je Allen prikazan u kolovozu 2011., narančasti rebozo koji je nosio u Firenci 1951. (Guntar Kravis) 
FOTOGALERIJA
Povezani sadržaj
- Fay Ray: Supermodelni pas
"Bila je larka", kaže žena u središtu Orkinove slikovne priče. Bez obzira na to, jedna od slika koju su zajedno napravile, Američka djevojka u Italiji, postat će trajni simbol ženstvenosti poslije Drugog svjetskog rata i muškog šovinizma.
Američka djevojka, Ninalee Craig, imala je 23 godine i, kako kaže, "prilično zapovjedna" visoka šest stopa kad je uhvatila Orkin pogled u hotelu Berchielli, pored Arnoa, 21. kolovoza 1951. Nedavna maturantica Sarah Lawrence Collegea u Yonkersu u New Yorku, ona je tada bila poznata kao Jinx (nadimak iz djetinjstva) Allen, a otišla je u Italiju da bi studirala umjetnost i bila „bezbrižna.“ Orkin, kći glumice nijemog filma Mary Ruby i proizvođača brodica Sam Orkin, bio je avanturistički po prirodi; sa 17 godina vozila se biciklom i vozila se autostopom iz svog doma iz Los Angelesa, New Yorka. Godine 1951. bila je uspješna 30-godišnja samostalna fotografkinja; nakon dvomjesečnog radnog putovanja u Izrael, otišla je u Italiju.
Prije nego što je umrla od raka 1985., u 63. godini života, Orkin je rekao jednom intervjuu da je razmišljao o fotografskoj priči na temelju svojih iskustava kao žena koja putuje sama prije nego što je stigla u Firencu. U Allenu je pronašla savršen predmet - "blistav i, za razliku od mene, vrlo visok", kako je sama rekla. Sljedećeg je jutra par doletio iz Arnoa, gdje je Orkin snimao Allena skicirajući, do Piazza della Repubblica. Orkin je nosio svoju Contax kameru; Allen je nosio dugu suknju - takozvani New Look koji je Christian Dior uveo 1947. bio je u punom zamahu - s narančastim meksičkim rebosom preko ramena, a kao torbicu je nosio konjsku hranilicu. Dok je ulazila na pijacu, tamošnji su ljudi oživjeli.
Kad je Orkin vidio njihovu reakciju, snimio je sliku. Potom je zamolila Allena da povuče korake i opet klikne.
Druga snimka piazze i nekoliko drugih njih prvi put su objavljeni u rujnu 1952. Godine časopisa Cosmopolitan, u sklopu priče koja nudi savjete za mlade mladim ženama. Iako se slika piazza pojavila u antologijama fotografije tijekom sljedećeg desetljeća, za veći je dio ostala nepoznata. Orkin se oženio redateljem Morrisom Engelom u studenom 1952. godine i proširio svoju karijeru na filmski rad. Jinx Allen provela je nekoliko godina kao copywriter u reklamnoj agenciji J. Walter Thompson u New Yorku, udala se za venecijanskog grofa, a nakon njihovog razvoda udala se za Roberta Rossa Craiga, kanadskog izvršnog direktora industrije čelika, i preselila se u Toronto. Udovica 1996. godine, danas ima četvero maćehe, deset unučadi i sedam praunuka.
Četvrt stoljeća nakon što je snimljena, Orkinova je slika otisnuta kao plakat i otkrili su je studenti koji su ukrasili nebrojene zidove spavaonice. Nakon što su godinama ležali uspavani, rodila se ikona. Fotografiju je, međutim, u svom ponovnom rađanju transformirala socijalna politika svijeta poslije „Ludi muškaraca“. Ono što su Orkin i Allen zamislili kao ode zabavi i ženskoj avanturi doživljavalo se kao dokaz nemoći žena u svijetu u kojem dominiraju muškarci. Na primjer, 1999. kritičar fotografije Washington Posta, Henry Allen, opisao je američku djevojku kao "odvažnu ulicu punu muškaraca".
Ta interpretacija zbunjuje samu temu. "Ni u jednom trenutku nisam bio nesretan ili maltretiran u Europi", kaže Craig. Njezin izraz na fotografiji nije nevolja, kaže ona; radije je zamišljala sebe kao plemenitu, divila se Beatrice iz Danteove božanske komedije . Do danas čuva „ljepljivu“ razglednicu koju je te godine kupila u Italiji - sliku Henryja Holidaya s prikazom Beatrice kako hoda Arnom - što je podsjeća „kako sam bila sretna“.
U fotografskim krugovima, Orkinova čuvena slika postala je i središnja točka desetljeća rasprave o ponekad problematičnom odnosu medija s istinom. Je li događaj kojeg je uhvatila "stvaran"? Ili je to bilo kazalište koje je fotograf upriličio? (U nekim je pričama Orkin zamolio muškarca na Lambreti da kaže ostalima da ne gledaju u njenu kameru.) Odgovor koji daju povjesničari i kritičari obično je nejasan, možda nužno takav: Govorili su o „stupnjevima istine“ i Orkinovim karijerska potraga za "emocionalnom stvarnošću". Ali fotografije, zasluženo ili ne, za većinu gledatelja nose obećanje doslovne istine; razočaranje slijedi otkriće da su voljene slike, poput Roba Roberta Doisneaua u hotel de Ville, na bilo koji način postavljene.
Je li to bitno? Ne za Ninalee Craig. "Muškarci nisu bili sređeni ili su rekli kako da izgledaju", kaže ona. "Tako je bilo i u kolovozu 1951."
David Schonauer, bivši glavni urednik American Photo-a, pisao je za nekoliko časopisa.
