Grci su svoju ljepotu shvatili ozbiljno. Napokon, to je natjecanje ljepote dotaklo Trojanski rat. Atena, Hera i Afrodita viđale su se da Pariz odluči tko je među njima najpravedniji. Nakon što mu je Afrodita obećala ljubav s najljepšom smrtnom ženom, Paris je Helen odvela u Troju. Tako je započela prava majka svih ratova.
Iz ove priče
[×] ZATVORI
Kao božica ljubavi, ljepote i seksualnog užitka, Afrodita je potaknula kultno štovanje i izazvala umjetnike da je privedu u prikladno veličanstvenom obliku. (Vinzenz Brinkmann i Ulrike Koch-Brinkmann / Stiftung Archäologie) 
FOTOGALERIJA
Povezani sadržaj
- Zašto je Camille Paglia zabrinuta zbog budućnosti umjetnosti
- Božica ide kući
Kao božica ljubavi, ljepote i seksualnog užitka, Afrodita je potaknula kultno štovanje i izazvala umjetnike da je privedu u prikladno veličanstvenom obliku. Naslijedili smo sliku nje kao idealizirane gole klesane u bijelom mramoru, ovekovečene djelima poput Praxitelesove Afrodite iz Knidosa ili Venere de Milo .
Moderni znanstvenici ta je slika pogrešno pogrešna. Drevni su kipari bili vrlo zainteresirani za boju kao i oblik; statue od bijelog mramora kojima se divimo izgledale su nevjerojatno drugačije u antici. Oslikane su paletom koja je prikazivala sofisticirano razumijevanje boje i sjenčanja.
Kako bismo ilustrirali kako se mramorna Afrodita mogla pojaviti drevnim, zamolili smo njemačkog arheologa Vinzenza Brinkmanna, koji je uvrstio tehnike obnove boje, da stvori fotomehaničku rekonstrukciju - nikad objavljenu - iz rimskog rimskog Lovatelli Venere iz prvog stoljeća. Iskopan je iz ruševina vile u Pompejima. Za razliku od većine drevnih statua, ovaj je Brinkmannu dao početnu priliku jer su preživjeli brojni dokazi izvorne boje. "Postoje bogati tragovi pigmenta koje smo analizirali neinvazivnim metodama poput UV-Vis apsorpcijske spektroskopije, " objašnjava. "Ono što radimo je apsolutno vjerno, a temelji se na fizičkim i kemijskim mjerenjima."
Brinkmanna pogađa sinergija forme i boje u modeliranju božanskog čina disroliranja. "Gledatelj", kaže, "čeka sljedeće sekunde, kad će se prikazati njezina gola. Kipar stvara plašt koji je težak na gornjem rubu, kako bi jasno objasnio da će kliznuti - i pojačava ovu pripovijest dajući obruču svoju boju. "
Lovatellijeva Venera možda je jedan od najranijih primjera privatnog umjetničkog prikupljanja umjetnosti, kaže Brinkmann. Djelo je pozajmilo dekorativni procvat kućanstvu koje je nouveau.
Grcima je brak boja i oblika imao dublje konotacije, sugerira povjesničarka umjetnosti s Harvarda Susanne Ebbinghaus. Ona ukazuje na odlomak u Euripidu, u kojem ukorijenjena Helen odbacuje svoju ulogu u pokretanju katastrofalnog rata:
Kad bih samo mogao rasvijetliti svoju ljepotu i pretpostaviti ružniji aspekt
Način na koji biste obrisali boju s kipa.
"Prolaz je vrlo zanimljiv", kaže Ebbinghaus, "jer prenosi površnu, prolaznu prirodu boje - može se lako ukloniti. Ali istodobno, ako riječi shvatimo doslovno, ono što boja sadrži je sama suština - ljepota - slike. "
