Naučio sam čitati kako bih mogao shvatiti zašto je Batman bacio svoj kostim u kamin na naslovnici jednog starog stripa mog oca. Otada sam zakačen za stripove. I tako sam bila nevjerojatno uzbuđena što sam prošli vikend još jednom prisustvovala New York Comic Con-u gdje sam, između standardne cijene superheroja i noviteta od 25 centa, pokupila jedan prekrasan novi, vrlo un-Batmanov strip, jedan od mojih najdražih kreativci, Chris Ware. Navodno je Building Stories strip koji kronizira život stanara trokatne stambene zgrade . Ali to je mnogo više od toga. Istodobno ekspanzivan i intiman, to je remek-djelo pripovijedanja, fragmentarna zbirka tužnih i lijepih vinjeta koja je započela prije više od desetljeća kao niz stripova serijaliziranih u nekoliko popularnih publikacija, uključujući The New Yorker, The New York Times i Kvartalna briga McSweeneyja .
Prvo što ćete primijetiti kod prikupljenih priča o gradnji je da to nije knjiga. To je kutija. Izgleda više kao igra na ploči nego išta drugo. Međutim, unutar ove kutije ne postoji igraća ploča i nema nijednog komada. Umjesto toga, tu je 14 različitih knjiga koje grade Building Stories - u stilu od standardnih stripova do prevrtanja knjiga do novina do nečega što nalikuje Maloj zlatnoj knjizi. Važno je da nema uputa kako ih pročitati niti gdje započeti. Dok ove knjige doista prate živote male grupe ljudi (i medonosne pčele), linearna pripovijest je irelevantna - tek uhvatimo tragove njihovog života - a čitanje zakrpljenih priča podsjeća na to da prelistava neznanca starog albumi fotografija.
Priče o gradnji, bez građe (Jimmy Stamp) Ovaj je format presudan za iskustvo čitanja Građevinskih priča . Sve je pomno razmotreno i mukotrpno osmišljeno. Wareovi crteži često su shematski i nejasno arhitektonski; njegove su se stranice čitale poput složenih karata ljudskog iskustva. Ovdje je vrijedno napomenuti da Ware sve piše i crta ručno, dajući knjizi sa svojom pretjeranom preciznošću, osjećaj zanata. I premda nije uvijek jasno koji put treba slijediti, svaki pojedini sastav, bio čist ili zgužvan, ima dubok utjecaj na to kako se tekst razumije i kako emocionalno odjekuje. Ironično, s obzirom na količinu detalja na svakom crtežu, Ware bi se najbolje mogao opisati kao impresionistički. Monetova slika ne pokazuje nam kako izgledaju ljiljani, već kako ih je bilo vidjeti.
Ako postoji središnja tema za izgradnju priča, to je prolazak vremena - i naša uzaludna borba protiv toga. Strip je savršen medij za istraživanje ove ideje. Uostalom, što je komična, ali uzastopna, narativna umjetnost? Za razliku od fotografije, strip obično ne pokazuje ni jedan trenutak u vremenu, već je vizualni prikaz trajanja. To bi trajanje moglo biti vrijeme koje je potrebno Supermanu da izbaci divovskog robota, sekundi koje prođu dok neuspjeli umjetnik usiječi mrkvu, ili godina koje su potrebne da jedan sjeme proputuje svijet. U svakom stripu vrijeme prolazi unutar ploče. Međutim, primjetnije vrijeme prolazi između ploča. Ovdje dolazi umjetnost pripovijedanja. U stripovima nema pravila koja standardiziraju trajanje ploče ili niza ploča. U građevinskim pričama ponekad milisekunde prolaze između ploča, ponekad čitava godišnja doba, a ponekad čak i stoljećima istječu s okretanjem stranice. Raspored i veličina slika na svakoj stranici utječu na raspoloženje priče i tempo u kojem se čita. Ova manipulacija vremenom, prostorom i emocijama je Wareova najveća snaga. On kontrolira svaki aspekt stranice, način na koji se priča i kako se priča čita . Ponekad bi cijela stranica mogla biti posvećena jednoj veličanstvenoj slici prigradske ulice; sljedeća stranica može biti ispunjena desecima sićušnih kutija u pokušaju da zabilježi svaku sekundu događaja i da čitaoca osjeti kako prolazi vrijeme. Učinak ponekad podsjeća na slikovni niz Eadweard Muybridge - osim umjesto konja koji je u pokretu, niz prikazuje mladi par koji se bori nespretnim razgovorom na kraju prvog sastanka.
Ulomak iz Building Stories (Chris Ware putem New York Times Magazina) Na još jednoj posebno upečatljivoj stranici, starica koja je cijeli život provela u zgradi ostare desetljećima dok se spušta svojim stubištem. Na samo toj stranici saznajemo toliko mnogo o njenom životu: njezine frustracije, razočaranja, raspoloženje i nadasve povezanost s kućom. Ova je kuća doista u središtu knjige. To je konstanta koja ostaje relativno netaknuta kako vrijeme plijeni svoje putnike. Dok stanari zastaju iz vlastitih osobnih priča pitajući se za zvuk s poda ili razmišljaju o tajanstvenim arhitektonskim ostacima svojih prethodnika, zgrada povezuje njihove živote za krhki, prolazni trenutak. Kako likovi rastu i mijenjaju se i kreću u druge gradove i druge zgrade, pitaju se jesu li bili sretniji u svojim starim životima. Kroz sve to postaje jasno da su naši životi pod utjecajem - a ponekad čak i promijenjenim - prostorima koji zauzimamo.
Izvadak iz priče o građevini Chrisa Warea (Chris Ware, iz ljubaznog Panteona putem NPR-a) Na svakom panelu, svakoj stranici i svakoj knjizi Ware gradi svoje priče. Priče o životu, smrti, strahu, ljubavi, gubitku, varanju. Kao što sam autor piše u svojoj tipičnoj sardonskoj, pomalo antikvariranoj prozi, „Bez obzira osjećate li se sami ili sami s nekim drugim, ova knjiga sigurno suosjeća s žurnim izgubljenim smislom života, propuštenim mogućnostima i kreativnim snovima koji pogađaju književnost i srednja i viša klasa. "Ako do sada nije bilo jasno, ovo nije zabavan strip. Ali to je nesporno emocionalno. Pričali smo priče kroz slike sve dok je bilo priča koje smo trebali ispričati. Ipak, čak i uz relativni uspjeh grafičkih romana poput Persepolisa i eksplozije filmova o stripovima tijekom posljednjih deset godina, stripovi se i dalje uglavnom tretiraju kao dječji medij, kao nešto manje od književnosti ili likovne umjetnosti. Spoj pisanja i umjetnosti predstavlja vlastiti izazovan i složen oblik umjetnosti. Ako je izveden dobro, strip može biti snažan poput Monetovih lopova ili snažan kao Catcher in Rye. Priče o izgradnji trebaju se prikazati kao sjajan primjer onoga što je moguće s medijem.
Oh, i ako vas zanima ta Batmanova priča, ludi psihijatar hipnotizirao ga je da se boji slepih miševa, prisiljavajući Batmana da privremeno preuzme drugi identitet. Prilično tipične stvari.
