Umjetnost nije nepobjediva. Unatoč najboljim naporima muzeja i konzervatora, komadi u zbirkama mogu se pojesti bube, staviti ih na skladište, opljačkati od strane napadačkih vojski ili, recimo, spaliti u skladu s željama bijesnog supružnika premijera. Iz tih i više razloga postoje majstorska djela za koja znamo ili za koje postoje slike da ih više nema. To je ono što fascinantan nedavni projekt kompanije za digitalnu produkciju Factum Arte čini tako fascinantnim.
Kako izvještava Emily Sharpe u časopisu The Art Newspaper, u sedmoročlanoj seriji koja sada emitira Sky Arts pod nazivom "Misterija izgubljenih slika", umjetnici i tehničari iz Factuma koriste digitalnu forenziku kako bi ponovno stvorili sedam remek djela izgubljenih tijekom 20. stoljeća.
Djela uključuju „Šest suncokreta“ Vincenta van Gogha, uništenu u kolekcionarskom domu tijekom zračnog napada SAD-a 1945. godine u blizini Osake u Japanu; "Koncert" Johannesa Vermeera, ukraden iz muzeja Isabelle Stewart Gardner 1990. godine; i jedan od Monetovih vodenih ljiljana, uništenih u požaru u njujorškom Muzeju moderne umjetnosti 1958. godine.
Svako je djelo uzelo vlastitu istragu kako bi ga rekreiralo. Na primjer, da bi konstruirali šareni Van Gogh, timu je bilo dopušteno skenirati postojeću sliku suncokreta kako bi razumjeli poteze četke i brzinu kojom je umjetnik stvorio remek-djela. "Imali smo vrlo lošu fotografiju u boji i neki drugi referentni materijal, ali uspjeli smo prepoznati položaj poteza četkom i iskriviti pojedine poteze slike Nacionalne galerije kako bi se uklopili u izgubljenu sliku", Adam Lowe, osnivač i direktor za Factum govori Dalyi Alberge u The Guardianu . "Oslonili smo se na znanje van Goghove palete i boja koje je on u to vrijeme koristio da rekonstruira boju."
Vermeer se zauzvrat oslanjao na skeniranja visokokvalitetnih umjetničkih knjiga koje su uvećane i ispisane na platnu. Trojica umjetnika iz Factuma naslikali su kopije kako bi što bolje rekreirali djela. Zatim su, koristeći digitalnu tehnologiju, te tri verzije spojene zajedno kako bi se stvorila najbolja kombinacija.
Ostali radovi koje je tim bavio uključuju "Lijek" Gustava Klimta, alegorijsku sliku vlade koju je naručila vlada namijenjena ukrašavanju Bečkog sveučilišta. Nakon što je izazvao skandal prilikom svog debija, Klimt je vratio sliku, koju je kasnije kupio židovski kolekcionar, čija je zbirka "Arijanzirana" 1938. Djelo je završilo u dvorcu sjeverno od Beča, gdje je uništen kada su nacisti trupe su 1945. godine zapalile zgradu kako bi spriječile da padne u neprijateljske ruke.
Senzualna slika Tamare de Lempicke iz 1928. godine "Myrto", koja prikazuje dvije gole žene, a vjeruje se da je opljačkana invazijom nacističkih vojnika u Francusku 1940. godine, drugi je izbor. Djelo nije viđeno od rata, a postupak restauracije bio je posebno škakljiv jer ima malo preživjelih referentnih materijala za njega. "Factumova ponovna kreacija ove slike bila je usmjerena činjenicom da postoji samo jedna niskokvalitetna crno-bijela slika i dalje se komplicira jer je tako malo Lempickinih slika iz tog razdoblja u muzejima - većina je u privatnim kolekcijama", Factum objašnjava na svom blogu.
„Kula plavih konja“ Franza Marca, izložena na izložbi nacističke degenerirane umjetnosti, bila je druga slika izgubljena u ratu na kojem je tim radio. Iako to tek izlazi na površinu, kustosi imaju razloga vjerovati da ovo djelo opstaje do danas zbog "nekoliko izvještaja o viđenjima", kako je u tekstu objasnio Martin Bailey iz Art Novine o trajnoj potrazi za njemačkim ekspresionističkim slikama koje su posljednje objavljene godina.
Posljednji komad koji je uzeo u obzir Factum je zloglasni portret Winstona Churchilla iz 1954. godine Grahama Sutherlanda. Premijer i njegova supruga Clementine vjerovali su da je slika učinila da Churchill izgleda "poludjelo". Umjesto da je zauvijek živio u podsmijehu, arhivska vrpca otkrila je da je Clementineina privatna tajnica sama spalila rad slijedeći "Lady C-ove" želje (a trenutak za koji biste se mogli sjetiti da ste upućeni u „Krunu“). Kako bi ponovno stvorio Churchillov portret, Factum je koristio nekoliko preživjelih fotografija slike kao i pripremne skice čuvane u Nacionalnoj galeriji u Londonu. Čak su posjetili Churchillove bivše krojačice na Savile Row-u kako bi pregledali uzorke materijala od kojeg je izrađeno odijelo.
Philip Edgar-Jones, britanski direktor Sky Artsa, kaže Sharpeu kako vjeruje da serija izaziva velika filozofska pitanja oko umjetnosti rekreacije: "[C] a mi - i trebamo li reproducirati veliko umjetničko djelo?", Pita on.
Lowe je u svom odgovoru manje filozofski. Za njega takva vrsta djela nije krivotvorenje ili krivotvorenje, što je ogroman problem u svijetu umjetnosti. Umjesto toga, kaže, nastojanje je promoviranje boljeg razumijevanja tih djela koja su, u većini slučajeva, nepravedno uzeta iz svijeta.
Bez obzira na to, lijepo je vratiti ove umjetnine u neki oblik, bez obzira na to što su Winston Churchill ili nacisti mislili o njima.
