Oliver Blohm i prijatelj snimali su trenutne fotografije u berlinskom pivnom vrtu kada su imali ideju. Što ako su snimile fotografije upaljačima dok su se razvijale? Njihov eksperiment nije bio potpuno neozbiljan, iako su pojeli veliku količinu Berlina Weissea. Znali su kemiju koja stoji iza fotografije i da će primjena topline promijeniti razvojni proces. Sigurno da su upaljači na fotografijama stvorili jedinstvene teksture i mrlje te ih ostavili znatiželjnima.
Povezani sadržaj
- Kako je Polaroid provalio u fotografski svijet
Tijekom sljedećih nekoliko tjedana, Blohm, 26-godišnja studentica fotografije iz sjeverne Njemačke, nastavila je eksperimentirati. Umjesto upaljača upotrijebio je mikrovalnu pećnicu svoje stanove. Nakon nekih pokušaja, pogrešaka i nervoznih pitanja svog kolege, Blohm je usavršio metodu.
"Ovako radi Oliver", kaže njegov prijatelj iz pivnice, Michael Fischer. "Prvo mu je iskra u glavi, a mjesec ili dva kasnije ima sjajnu ideju."
Oni su trik štitili slike od pregrijavanja i izbijanja plamena, što je Blohm postigao umetanjem između debelog papira i sloja stakla. Dobiveni otisci bili su lijepo obojeni i iskrivljeni. "Radi se o uništenju", kaže Blohm. "Željela sam se više i više igrati s teksturama, s opeklinama, sa ramenima."
Film koji je koristio potječe iz filma "Nemogući projekt", pokretanja koji je stvarao novi instant film za stare Polaroid kamere. Polaroid je prekinuo svoj film 2008. godine.
"Postoji povijest ljudi koji manipuliraju trenutnim otiscima", kaže Brenda Bernier, glavna konzervatorica u Harvard Weissman Centru za očuvanje. Sa proizvodima poput onih koje prodaju Polaroid i The Nemogući Projekt jednostavno je manipulirati, jer sadrže složene slojeve boja i kemikalija. "Oni su tehnološko čudo", kaže ona. "To je u stvari vlastita tamna soba."
Blohm nije zabrinut zbog opasnosti povezane s njegovom metodom. "Fotografski procesi, najhladniji iz starih vremena, uglavnom su opasni i otrovni", kaže on. Za dagereotipe, popularne sredinom 1800-ih, fotografi su morali zagrijati živu. Proces kolodijske fotografije otprilike u to vrijeme stvarao je opasne pare.
Znanost koja stoji iza Blohmove metode je jednostavna, rekao je Philip Sadler, direktor Odjela za naučno obrazovanje na Harvardu. "Kad god ubrzate stvari, stvari postanu neujednačene", kaže on. "Možete dobiti različite boje, dobivate opekotine, promjene boje."
James Foley, koji je radio u Polaroidu kao kemičar tijekom razgledavanja instant filma, kaže da su osmislili materijal unutar filma da reagira u određeno vrijeme. "Zagrijavanjem ovoga", kaže on, "mogli biste pustiti stvari prije nego što bude učinjena sva fotografska kemija", rezultirajući tim umjetničkim nedostacima.
Ranije ove godine, Blohm se profesionalno obrađivao sa svojim mikrovalnim fotografijama. Unajmio je manekenke, koji su tamo sjedili dok je dolazio do mikrovalne i radio svoju magiju. Blohm je naslovio seriju "Hatzfrass", njegov njemački prijevod za "brzu hranu". Kada je Nemogući projekt otvorio trgovinu u Berlinu, pozvali su ga da izloži seriju. Donio je čak i mikrovalnu pećnicu kako bi mogao umanjivati fotografije drugih ljudi. Od tada, "Hatzfrass" je privukao pažnju blogera. Neki obožavatelji su mu čak poslali i svoje vlastite mikrovalne slike. Ipak, amaterski fotografi možda bi željeli igrati sigurno. "Neće ići nuklearno", kaže Ken Foster, profesor biotehnike na Sveučilištu u Pennsylvaniji, "ali možda će vam trebati pri ruci aparat za gašenje požara."
