Priznajmo: diorame o taxidermiji su takve u prošlom stoljeću.
Povezani sadržaj
- Čuvajte i štitite: Paleontolozi se brinu za svoje davno mrtve zvijezde sa visokim održavanjem
- Zašto se taksidermija oživljava za 21. stoljeće
Dok neki mogu smatrati ove prikaze mrtvih životinja šarmantan povratak, drugi ih smatraju datiranim anahronizmom - eksplozijom iz prošlosti sablasnijom nego znanstvenom. "Super jezivo", kako ih je nedavno opisao nedavni naslov Washington Post Express-a . "Staro i prašnjavo", ono što dolazi na pamet mnogim posjetiteljima kada slikaju slabo osvijetljene dvorane diorama tradicionalnih prirodno-povijesnih muzeja, kaže Lawrence Heaney, kustos i voditelj odjela za sisavce u čikaškom Field Field muzeju.
Danas se klasični taksidermijski prikaz - vinjeta sastavljena od plišanih i životvornih životinja nasuprot naturalističkim staništima diorama - suočava s neizvjesnom budućnosti. Na Sveučilištu u Minnesoti Prirodoslovni muzej Bell planira do ljeta 2018. sve svoje eksponate premjestiti u sveučilišni kampus St. Paul. Ali nisu sve diorame muzeja prepunjene porezu - koje, prema web stranici muzeja, imaju broj " među najboljim primjerima muzejskih prikaza ”, s njima dolazi. Neki će biti demontirani; drugi izbačeni. "Neće ići sve diorame", kaže don Luce, kustos izlagača.
2003. godine Nacionalni prirodoslovni muzej napravio je kontroverzni potez radi uklanjanja svojih dioramskih prikaza i odbio je zamijeniti svog posljednjeg punoljetnog poreznog policajca kad je otišao u mirovinu (muzej sada zapošljava slobodne porezne službe, a neke od njegovih originalnih dinosaurskih diorama ostaju u skladištenje). Muzej je stare izložbe zamijenio primjercima izloženim na moderniji, znanstveni način, što je značilo da naglašavaju njihovo "zajedničko podrijetlo i evoluciju", prema Kara Blond, pomoćnica ravnatelja muzeja za izložbe.
Heaney, koji je odrastao u Washingtonu i volontirao u Smithsonian muzeju kada mu je bilo 14 godina, kaže da je prelazak bio opravdan. "Njihove diorame nisu bile osobito dobre", kaže on. "Nitko ne bi tvrdio da su to najbolja djela."
Dok prirodno-povijesni muzeji širom svijeta nastoje ojačati svoju reputaciju, mnogi uopće preispituju ove vrste zastarjelih prikaza. Neki sada razmišljaju o tome je li tehnologija put. David Skelly, koji vodi Prirodoslovni muzej Peabody sa Sveučilišta Yale, kaže da njegov muzej razmatra mogućnost da posjetitelji nađu slušalice u stilu Oculus Rift i iskuse staništa životinja putem trodimenzionalnih digitalnih displeja. (Ovaj bi pristup također pomogao u rješavanju gorućih briga o štetočinama i degradaciji koji dolaze sa zatvorenim eksponatima diorame.)
Da budemo pravedni, svako proglašavanje smrti izložbe poreznih obveznika bilo bi preuranjeno. Profesija taksidermije doživljava nešto moderno iznova među mladima i ženama, kao što je Matt Blitz izvijestio prošle godine za Smithsonian.com. No, kako mnogi postavljaju pitanje je li diorama oblik nadmašio svoju funkciju, vrijedi postaviti pitanje: Što je ovu ideju u prvi mah učinilo tako posebnom?
Pam Henson, direktor odjeljenja za institucionalnu povijest Smithsoniana, prikaze taksidermija smatra dijelom šireg povijesnog luka kako se muzejska kultura mijenjala na prijelazu iz 19. u 19. stoljeće. U to su se vrijeme muzeji uglavnom brinuli za posjetitelje viših razreda koji nisu trebali zidne naljepnice jer su im vodiči objasnili sve. Krajem 19. i početkom 20. stoljeća, međutim, pomak prema sveobuhvatnijim muzejima uočio je nastanak samostalne turneje. Taxidermy prikazi, koji su gledateljima pružili više informacija kroz relativno realna staništa i znanstvene naslove, označili su ključni korak te demokratizacije.
Ti su prikazi odveli posjetitelje u svjetove koje inače nikada ne bi mogli posjetiti. "Oni su bili uređaji za virtualnu stvarnost svojih godina, prije televizijskih doba", kaže Skelly. Dioramas je nastojao spustiti gledatelje, koji su vjerojatno imali ograničeno iskustvo putovanja, u afričku savanu ili planine zapadne Sjeverne Amerike. "Dalo im je osjećaj kako izgledaju divlje životinje i kakav je svijet na mjestima gdje nikada nisu bili i vjerovatno neće nikada otići", kaže Skelly.
U travnju 1913. istočnoafrički lavovi, sa afričke ekspedicije Smithsonian-Roosevelt (1909-1910) i montirali George B. Turner, postavljeni su u dvoranu sisara u novom američkom Nacionalnom muzeju, sada Nacionalnom muzeju prirodnih Povijest. Zgrada otvorena 1910. Na slici su tri odrasla istočnoafrička lava s dva mladunca u prirodnoj pozi u afričkoj rupi vode. (Smithsonian Institution Archives) 
William Temple Hornaday, taksidermist, koji radi na modelu tigra u trgovini Taxidermy koja se nalazi u Južnom dvorištu. (Smithsonian Institution Archives) 
William Temple Hornaday (u sredini), Taxidermist i čuvar zoološkog vrta, Andrew Forney i još jedan neidentificirani čovjek, koji rade u laboratoriji poreznih radnika smještenoj u šupi u Južnom dvorištu iza zgrade Smithsonian Institution. Ptica visi sa stropa, a na policama postavljene životinje. Lobanje i životinjske kože su razbacani po cijeloj sobi. (Smithsonian Institution Archives) 
Životna skupina američkih bizona na izložbi sisavaca u Nacionalnom muzeju Sjedinjenih Američkih Država, danas poznata kao Zgrada umjetnosti i industrije, c. 1887. Bizone je prikupio i montirao William T. Hornaday. (Smithsonian Institution Archives) 
U dvorani sisavaca u Nacionalnom muzeju Sjedinjenih Država, sada Nacionalnom prirodoslovnom muzeju, grupa puma (cougar) prikazana je u slučaju, u reprodukciji prirodnog staništa. (Smithsonian Institution Archives) 
U Nacionalnom muzeju Sjedinjenih Država, sada Nacionalnom prirodoslovnom muzeju, dvorani sisavaca prije njegove modernizacije. Ova fotografija prikazuje slučaj izložbe koji sadrži skupinu aljaških loza prikazanu u rekreaciji njihovog prirodnog staništa. (Smithsonian Institution Archives) 
Sisavci izlažu u južnoj dvorani zgrade Nacionalnog muzeja (umjetnost i industrija). Viseći prekrivač u modelu kita, koji uključuje njegov kostur. Odbojka za kitove ranije je bila postavljena na postolje; 1887. uklonjena je i obješena sa stropa. U prvom planu vidljiv je mali stol s materijalima za čitanje i stolicama. "Kip slobode" Thomasa Crawforda, koji je okrenut sjeveru, vidljiv je na stražnjoj Rotundi. (Smithsonian Institution Archives) 
Taksidermisti Julian S. Warmbath, Charles R. Aschemeier, Watson M. Perrygo i William L. Brown rade na montiranju hipopota za izložbu u Nacionalnom muzeju Sjedinjenih Država (danas Nacionalni prirodoslovni muzej) 1930-ih. (Smithsonian Institution Archives) 
Tri nosoroga s kvadratnim usnama prikazane su u diorami u dvorani sisara Nacionalnog prirodnog muzeja. Ti primjerci dolaze iz Smithsonian-Rooseveltove ekspedicije 1909-1910. (Smithsonian Institution Archives) Ovi su eksponati imali i višu svrhu: poticanje emocionalnog, intimnog, pa čak i "kazališnog" susreta s prirodom, kaže Eric Dorfman, direktor Prirodno-povijesnog muzeja Carnegiea u Pittsburghu. Dorfman uspoređuje prikaze taksidermija s vizijom njemačkog skladatelja Richarda Wagnera za prve moderne opere. Wagner je želio da operske kuće budu toliko mračne da članovi publike nisu mogli vidjeti one koji sjede pred njima, ostavljajući pojedince da se sami uhvate u koštac s glazbom.
"Ista tačna vrsta kazališta koristi se u gotičkim europskim katedralama, s obojenim stropovima i pričom o Kristu koja prolazi kroz upaljeno vitražje. To je vrlo moćna slika čak i nekome tko je iz druge religije ili je ateist ", kaže Dorfman. "Ako zamislite dvoranu s dioramama, često su vrlo mračne. Osvijetljeni su iznutra. Stvaraju snažan odnos između vas i te slike. "
Iako današnji gledatelji možda ne osjećaju istu vrstu intimnog odnosa sa životinjom koja se ponaša kao poreznik koju opisuje Dorfman, možda će i dalje dobiti iskustvo koje je teško ponoviti. U doba računalno posredovanog, viđenje životne životinje izbliza nudi nešto što digitalni prikazi ne mogu. "Postoji ta dvojnost, suspenzija nevjere", kaže Dorfman. "Vidite životinju u njenom staništu, ali također shvaćate da je ta životinja uginula."
Mnogi su zasloni pažljivo rađeni u izuzetnim detaljima, sve do svakog zvjezdanog zviježđa i minijaturne stablo žabe. Neke se pozadinske slike čak smatraju umjetničkim remek-djelima. Primjerice, diorame u Američkom prirodno-povijesnom muzeju u New Yorku toliko su poznate da je muzej 2011. potrošio 2, 5 milijuna dolara na njihovo ažuriranje i vraćanje radi potomstva. "Ove su diorame možda neka vrsta apoteoze umjetnosti i znanosti u smislu rukotvorine ", izjavio je Michael J. Novacek, muzejski proteste za New York Times .
Iako se odmaknuo od tradicionalnih diorama, Nacionalni prirodoslovni muzej i dalje ostaje svjestan te povijesti. "Prilagođavamo i reinterpretiramo tradicionalni stil prikazivanja diorame u svakoj izložbi koju montiramo", kaže Blond, ističući da su neke životinje u sisavcima u sisavskoj dvorani još uvijek predstavljene u stiliziranim staništima. "Tradicionalne diorame nastale su u doba koje je isticalo razumijevanje i slavljenje pojedinih kultura ili života kao dijela vrlo specifičnog okruženja ili staništa. Kako su se prioriteti i vrijednosti društva i svijeta promijenili ... muzej se prilagodio."
Neki kustosi tvrde da je diorama i dalje presudna za funkciju prijevoza gledatelja do mjesta koja inače ne bi mogla posjetiti. Samo su danas razlozi zašto su ova mjesta izvan dosega većine ljudi različiti: na primjer, globalni sukob ili pogoršanje okruženja.
U Terenskom muzeju zaposlenici su nedavno prikupili sredstva kroz uspješnu kampanju za mnoštvo ljudi kako bi stvorili novu dioramu za svoje prugaste hijene sakupljene u Somaliji 1896. Danas je somalijski krajolik „ukopan“ zbog sukoba, čineći dijelove nesigurnim za posjetu, napominje Heaney. "Ljudi žele znati kako su se te stvari promijenile i što se događa s tim životinjama kao rezultat", kaže on. "Ne možemo se vratiti u Somaliju i dobiti više hijena. I sigurno se ne možemo vratiti u 1896. To su stvari koje su doslovno nezamjenjive. "
Luce, iz Prirodoslovnog muzeja u Bellu, ističe da su taxrammy diorame još uvijek važne za dobivanje djece koja ulažu u prirodu - možda čak i više danas, kada imaju tendenciju da manje vremena provode vani. "K vragu, ta djeca odrastaju i sve vide na ekranu", kaže Luce. „Diorame su mjesto na kojemu možemo uspostaviti takvo iskustvo pretraživanja i promatranja.“ Dodaje da će, u novoj zgradi Muzeja zvona, diorame pratiti - ali ne nadjačati - digitalni prikazi.
Unatoč svojoj starini, Luce kaže da su diorame u Muzeju zvona vrijedne truda. "Oni su vremenska kapsula tog mjesta i vremena", kaže on. "Mogli biste reći:" Zašto sačuvati Mona Lizu? Mogli bismo tu stvar digitalizirati i vidjeti je bolje nego što ste ikada mogli ići u muzej. Zašto gubiti vrijeme odlazeći u Pariz da ga vidim? "" Da su životinje stvarne, dodaje, čini ih još važnijim za zaštitu.
"Oni su dali svoj život znanosti i obrazovanju, i mi bi to trebali poštovati", kaže on. "Ne bismo ih trebali izbaciti."
Bilješka urednika, 18. listopada 2016.: Ovaj je članak ažuriran kako bi odražavao da je terenski muzej prikupio sredstva za svoju novu hijenarsku dioramu kroz crowdfunding kampanju.
