Povezani sadržaj
- Kad je Elvis upoznao Nixona
Godine 1956., mladi slobodni fotograf po imenu Alfred Wertheimer angažiran je da putuje s mladim regionalnim pjevačem Elvisom Presleyem kako bi dokumentirao izvođačevu prvu nacionalnu turneju. Wertheimer je u desetodnevnom zadatku snimio više od 2.000 slika, a 56 ih je sada razgledano u "Elvisu u 21", putujućoj izložbi koja je tek otvorena u Nacionalnoj galeriji portreta (pogledajte ovdje selekciju). Razgovarao sam s Wertheimerom o njegovim iskustvima fotografiranja kralja.
Što smatrate posebnim fotografijama koje ste snimili u dobi od 26 godina - tako rano u karijeri?
Sve slike koje sam snimio stvarno su od istinskog Elvisa koji je upravljao vlastitim životom. To je ono što mislim da bi moglo biti sasvim jedinstveno u cijeloj emisiji. Napokon, u gotovo svemu što je Elvis radio, počevši od svoje rane karijere, netko mu je govorio što treba raditi. Nitko mu zapravo nije rekao: "Elvis, samo budi sam, i mi ćemo se odrezati. S vremena na vrijeme zgrabit ćemo nešto što mislimo da je zanimljivo. Nećemo tražiti da učinite nešto posebno za nas, bez poziranja, samo idi i proživi svoj život. " To sam u suštini i učinio. Jer ne samo da sam bio sramežljiv, već je i on na neki način bio sramežljiv, a nisam očekivao više od njega osim da to bude on.
Kakav je bio vaš odnos s Elvisom? Što mislite, kako vam je omogućio snimanje toliko mnogo fotografija?
Mislim da većinu vremena Elvis nije ni znao da fotografiram. Vidite, ja sam vježbao da postanem dostupan svjetlosni fotograf, jer nisam koristio strobe ili bljeskalice, osim u rijetkim prilikama gdje je to bilo potpuno crne boje. Druga stvar je da je Elvis imao osjećaj, mislim da je znao da će postati vrlo poznat, ali nitko drugi to nije učinio. Da biste postali poznati, morate imati nekoga tko bilježi vaše postupke u vrijeme dok radite stvari. I koji je bolji način da to učinite nego da dopustite fotografu, koji je sam po sebi vrlo neprimjetan, i dopustite mu da vam bude blizu, tako da kad radite stvari, to se bilježi za potomstvo.
Kako ste snimili "Poljubac"?
Bila sam u muškoj sobi na katu iznad pozornice u Mosque Theatru u Richmondu u Virginiji, 30. lipnja 1956. Više ili manje sam se skrenula u stranu, a onda sam se okrenula i rekla: "Gdje je Elvis?" Elvis je nestao, Silazim stepenicama kazališta. Spustam se do slijetanja gdje je pozorničko područje. Sada imate 3000 djece, uglavnom djevojčica, tamo, i "Elvis Presley Show" se nastavlja; osim što u blizini nema Elvisa Presleya. Gledam niz ovaj dugačak uski prolaz, svjetlost na kraju tunela. Na drugom kraju je silueta dvoje ljudi, a ja kažem, "O da, tu je Elvis, s djevojkom, njegov sastanak za dan." Prekidam li ih? Stisnem li iz okvira ili dva iz daljine ili odem bliže? Pa, počnete postati ljudski stativ jer ne želite početi koristiti bljesak. Stvarno je prilično mračno.
Pa onda odlučite, pa, ako se približim i Elvis se naljuti, on bi mogao reći: "Al, idi odavde, imao si ga, vrati se u New York, nemoj se mučiti." Ali, ako ja nemoj pucati, ne mogu se smatrati novinarkom. Napokon sam došao ovdje da radim priču i to je dio priče. Na lijevoj strani je ograda. Tako se pomičem oko 5 stopa, a oni su zauzeti, intenzivno su uključeni u sebe. Tako sam se popeo na rukohvat i omotao sam noge oko ove metalne cijevi, a sad pucam preko njezina ramena, u njegovo lice. Dolazim izbliza. Nitko mi ne obraća pažnju jer kad ljudi rade stvari koje su za sebe važnije od fotografiranja, obično dobivaš dobre fotografije. To je jednostavna formula.
Tako da obično nisam zadovoljan. Nisam zadovoljan što? Nisam zadovoljan stražnjim osvjetljenjem. Želim prednju rasvjetu. Ali jedini način da se postigne prednja rasvjeta jest prijeći tamo gdje jesu. Stoga dodajem glas za najboljeg radnika i kažem: "Oprostite, prolazim." Proguram se pokraj njih dvojice. Opet ne obraćaju pozornost na mene jer se međusobno hipnotiziraju. Sad sam postavljen na slijetanje okrenuto njih dvoje i postavljam se s okvirom. To je prilično pristojan sastav i čekam da se nešto dogodi unutar mog okvira. Kaže mu: "Elvis, kladim se da me ne može poljubiti", a ona jezikom ispuca jezik. A on kaže: "Kladim se da mogu", na vrlo muževan, cool način. A onda se približi poljupcu, zapeo mu je jezik samo za malo, a on nadvisuje oznaku. To nisam shvatio sve dok kasnije nisam razvio svoj film. Sagnuo joj je nos, vidite, vrlo romantičan pogled. Dakle, on se odmah odustane i pokuša drugi put, dođe za savršeno slijetanje, i tu je kraj. Desetina sekunde postala je povijest.
U vrijeme snimanja ovih fotografija bili ste mladi slobodnjaci. Imate li savjete za one na sličnom mjestu u svom životu koji se mogu samo nadati na trenutak u svojim karijerama poput ove?
Znate, obavio sam dosta zadataka, ali jedan zadatak koji ljudi još uvijek žele vidjeti sve više i više je Elvisov materijal. A na neki način to je gotovo nepredvidivo. S jedne strane, morate učiniti najbolje što možete sa svakom šansom koja dođe na zadatak. S druge strane, budući da je pukovnik bio toliko zaokupljen dopuštanjem drugih medija unutar i iza kulisa, moje su stvari poprimile mnogo veću vrijednost nego što su to stvarno imale pravo. Većina stvari koje se zanimaju zaista se događaju iza zatvorenih vrata. Kako se nalazite iza zatvorenih vrata? Ne govorim o tome da ste tehnički kompetentni za rješavanje problema kad uđete iza tih zatvorenih vrata, ali vaš je prvi posao ući unutra. Tada možete mirno ostati bez puta. Ne bacajte namještaj. Nemojte naletjeti na bilo koji mikrofon koji je u studiju zvuka. I budite znatiželjni.
Ako su vam slike previše gadne, to obično znači da niste dovoljno blizu, pa se malo približite. Ali nemojte se toliko zbližiti da vam postane neugodno. To je sve u tome što možete koristiti objektiv širokog kuta i još uvijek ispuniti okvir informacijama i dobiti teksturu. Tekstura je stvar koja daje život fotografiji. Mislim, bez teksture je dosadno. Ravna je. Tekstura odjeće, tekstura metala, tekstura kolnika, tekstura gitare, tekstura kože. Sve ove stvari nadopunjuju uvjerljivost, svojevrsni realizam. Bio sam u realizmu.
