Kultura je rijetko dosadila govoriti o vremenu. Pastoralne pjesme detaljno opisuju sezonske varijacije vremenskih neprilika, dok se izraz "patetična zabluda" često koristi kao hotimični prijevod vanjskih pojava romantičnog pjesnika - sunca, kiše, snijega - u aspekte njegovog vlastitog uma. Viktorijanski romani također koriste vrijeme kao uređaj za prenošenje osjećaja vremena, mjesta i raspoloženja: na primjer magla u Dickensovoj kući svraba (1853.) ili vjetar koji proviruje kroz Wilyhering Heights (1847.) Emily Bronte.
Povezani sadržaj
- Onog dana kada je eksplodirao vremenski satelit Nimbus
- IBM-ov Watson još je jedan posao kao vremenski prognostičar
Pa ipak, isti stari razgovori temeljno su promijenili napetost tijekom Prvog svjetskog rata. Budući da se tijekom rata predviđanje vremena pretvorilo iz prakse koja se temelji na traženju ponavljanih obrazaca u prošlosti, na matematički model koji je gledao prema otvorenoj budućnosti.
Nepotrebno je reći da se dosta oslanjao na točne vremenske prognoze u ratnim vremenima: zrakoplovstvo, balistika, nanošenje otrovnih plinova. Ali prognoze u ovom trenutku nisu ni na koji način pouzdane. Iako se meteorologija razvijala tijekom viktorijanske ere za izradu vremenskih karata za isti dan i dnevnih vremenskih upozorenja (zasnovanih na telegram usluzi koja bi se mogla doslovno kretati brže od vjetra), praksa predviđanja vremena kako se razvija i vremenom mijenjala ostala je notorna neadekvatna.
Blata nečija zemlja, 1917. (Wikimedia Commons) Promjena vremena
Engleski matematičar Lewis Fry Richardson vidio je da je predratna praksa vremenske prognoze bila previše arhivske naravi, da se samo podudara sa opaženim vremenskim pojavama u sadašnjosti s povijesnim zapisima prijašnjih vremenskih pojava.
To je, kako je smatrao, u osnovi neuznanstvena metoda, jer je pretpostavljalo da će se prošli evolucija atmosfere ponavljati u budućnosti. Radi točnijeg predviđanja, tvrdio je, bilo je najvažnije da prognostičari mogu slobodno zanemariti indeks prošlosti.
Lewis Fry Richardson: kveker, pacifist i matematičar. (Autor dao) I tako je 1917. godine, radeći u Jedinici za hitnu pomoć prijatelja na Zapadnom frontu, Richardson odlučio eksperimentirati s idejom izrade numeričke prognoze - one temeljene na znanstvenim zakonima, a ne na prošlim trendovima. To je mogao i zato što je 20. svibnja 1910. (također, smiješno, datum pogreba Edwarda VII. U Londonu, posljednji skup evropskog kraljevskog rodovnika prije I. svjetskog rata) norveški meteorolog Vilhelm Bjerknes istovremeno zabilježio atmosferske uvjete u Zapadna Europa. Primijetio je temperaturu, tlak zraka, gustoću zraka, oblačni pokrov, brzinu vjetra i valenciju gornje atmosfere.
Ti su podaci omogućili Richardsonu da modelira matematičku vremensku prognozu. Naravno, već je znao vrijeme za dotični dan (na kraju krajeva, imao je i Bjerknesov rekord); izazov je bio iz ove ploče stvoriti numerički model koji bi on mogao primijeniti u budućnosti. I tako je nacrtao mrežu po Europi, a svaka ćelija sadržavala je Bjerknesove vremenske podatke, uključujući lokacijske varijable, poput stupnja otvorene vode koja utječe na isparavanje, i pet vertikalnih odjeljenja u gornjem zraku.
Richardson-ova karta: predvodnik vremenske prognoze numeričkim postupkom (Sveučilište u Cambridgeu, 1922.) (Autor pružio) Richardson je tvrdio da mu je trebalo šest tjedana da izračuna šestosatnu prognozu za jednu lokaciju. Kritičari su se zapitali je li čak šest tjedana bilo dovoljno vremena. U svakom slučaju, prva numerička prognoza bila je neslavno uskladjena s onim što se zapravo dogodilo. Ne samo da je Richardson predviđao više vremena za izračunavanje nego što se vrijeme koje je izračunalo trebalo dogoditi, već je i predviđanje nakon činjenice koja je očito ostala pogrešna.
Pa ipak, znanstveni neuspjesi ove veličine često imaju važne posljedice, posebno u ovom slučaju, jer je Richardson-ov matematički pristup prognoziranju vremena bio u velikoj mjeri osvetljen četrdesetih godina prošlog vijeka izumom prvih digitalnih računala ili "strojeva vjerojatnosti". To su i danas osnova za mnoge prognoze vremena. Njegov je eksperiment također pridonio razvoju međunarodnog područja znanstvene meteorologije.
Literarno vrijeme
Ova „nova meteorologija“, kako su je ponekad nazivali, postala je kulturološki prožimajuća u godinama nakon Prvog svjetskog rata. Ne samo da je podigla metafore rovskog ratovanja i smjestila ih u zrak („vremenska fronta“, a ime je dobila direktno po bojne fronte rata), također je inzistiralo da govoriti o vremenu znači govoriti o globalnom sustavu energija koji će se uvijek iznova otvarati u različite budućnosti.
I to se odrazilo na književnost tog razdoblja. Pišući 1920-ih, austrijski pisac Robert Musil otvorio je svoje remek-djelo Čovjek bez kvaliteta (1930-43), roman čiji je protagonist matematičar, sa znanstvenim jezikom meteorologije. "Izoterme i izoteri funkcionirali su kako bi trebali", kažu nam. "Vodena para u zraku bila je u svom maksimalnom stanju napetosti ... Bio je to sjajan dan u kolovozu 1913."
Ono što je ovdje zanimljivo nije samo to što je svakodnevni jezik „lijepog dana“ određen nizom novih fantastičnih znanstvenih apstrakcija, već i činjenica da se roman napisan nakon rata usudio naseljavati virtualni pogled ranije.
Slično kao u Virginia Woolfovog To The Sighthouse (1927.), gdje predratno pitanje hoće li sutra biti dobro ili ne poprima opće značenje, Musilova ironija ovisi o tome da zauzme trenutak u povijesti kada je budućnost bila zaista izuzetna : ono što će se dogoditi sljedeće nije bilo ništa poput prošlosti. Musilov roman - i Woolfov također - u jednom smislu je jama za neuspjelim predviđanjem: zašto rat nije mogao predvidjeti?
Pišući uoči vlastitog početnog neuspjeha kao prognozera 1922. godine, Richardson je zamislio vrijeme u kojem se mogu računati sva vremena prije nego što se ono dogodi. U odlomku distopijske fantazije stvorio je sliku onoga što je nazvao "računarskim teatrom": ogromnu strukturu nadzora pomoću koje se vremenski podaci mogu prikupljati i obrađivati, a budućnosti upravljati.
Smetajuća snaga ove vizije i matematičkog modela koji je podložak proizlazi iz ideje da se vrijeme, kodirano kao informacija koju treba razmijeniti prije nego što se dogodi, konačno može odvojiti od iskustva. S ozračjem buduće mase kojom se upravlja na ovaj način više se nikada ne bismo trebali osjećati pod vremenskim uvjetima.
Vječno predviđanje (Syda Productions / Shutterstock.com) Danas je postalo uobičajeno provjeravati naše telefone na točnu temperaturu dok stojimo vani na ulici, a klimatske promjene prisilile su nas da računamo na meteorološku budućnost koja neće biti u ravnoteži s prošlošću. Imajući to u vidu, možda se vrijedi još jednom vratiti kulturnom trenutku „nove meteorologije“ kako bismo razmotrili njegov središnji paradoks: da naš zahtjev za unaprijed poznavanje budućnosti ide zajedno sa očekivanjem da će budućnost biti za razliku od svega što smo vidjeli prije.
Ovaj je članak prvotno objavljen u časopisu The Conversation.
Barry Sheils, predavač književnosti XX. I XX. Stoljeća, Sveučilište Durham
